李益，字君虞，唐代詩(shī)人，主要以邊塞詩(shī)作出名，尤擅七言絕句。他與霍小玉的故事被唐人蔣防編成傳奇小說(shuō)《霍小玉傳》，被視為中唐傳奇的壓卷之作。下面知秀網(wǎng)小編給大家?guī)?lái)李益所作的《水宿聞雁》，和大家一起分享。

山一程，水一程，人生旅途，櫛風(fēng)沐雨，風(fēng)雨兼程。有人說(shuō)，孤獨(dú)是人生的永恒;也有人說(shuō)，陪伴才是永遠(yuǎn)的長(zhǎng)情。其實(shí)，無(wú)論是永恒，或者是長(zhǎng)情，只要最適合自己的，才是最美好的生活。世間若有唯一，唯一只有自己。

《水宿聞雁》

【唐】李益

早雁忽為雙，驚秋風(fēng)水涼。

夜長(zhǎng)人自起，星月滿空江。

此夜，詩(shī)人行舟水上，無(wú)法投店安睡，只好靜臥船艙之內(nèi)?；蛟S，由于長(zhǎng)途經(jīng)風(fēng)歷雨，雖然一路疲累，卻心事重重，導(dǎo)致難以入眠。恰在此時(shí)，耳邊聽聞雁鳴，橫掠過(guò)寂靜長(zhǎng)空，深深扣動(dòng)心弦。輾轉(zhuǎn)反側(cè)之下，詩(shī)人思緒良多，有感于此，因而成詩(shī)。

“早雁忽為雙”，想來(lái)季節(jié)尚未深秋，否則何來(lái)“早雁”或“驚秋”之說(shuō)。詩(shī)人無(wú)數(shù)細(xì)碎的心思，全都隱藏在簡(jiǎn)單明了的“忽為雙”三個(gè)字內(nèi)，充滿了對(duì)幸福事物的“嫉妒”之意，卻偏偏十分合適，圓滿地刻畫出詩(shī)人形單影只的模樣，彰顯著難以排遣的孤單之情。

詩(shī)人用字講究，其每每獨(dú)有深意，不可輕易無(wú)視，比如“忽”字里深藏著的那份驚訝，還有無(wú)處不在的“酸味”，都非常貼切于一個(gè)遠(yuǎn)離家園、漂泊異地的旅人形象。他對(duì)雙飛雙宿大雁的羨慕，基本上都落實(shí)在自身的需求方面來(lái)考慮。因?yàn)樗枪铝懔愕?，所以毫不掩飾，如此直白?/p>

“驚秋風(fēng)水涼”，大雁早已飛過(guò)，灑落聲音，遺留身影，使孤身在外的詩(shī)人驀地醒悟過(guò)來(lái)，原來(lái)在不知不覺(jué)之間，秋天已經(jīng)悄悄地來(lái)到身邊。夜風(fēng)幽幽，從黑夜深處吹來(lái)，拂過(guò)水面，侵襲人身，頓時(shí)遍體生涼。

這一句中的“涼”字，有的詩(shī)集本子作“窗”，以為秋水本有涼意，再用一“涼”字顯得累贅，有畫蛇添足之行為。實(shí)質(zhì)上，“驚秋”是詩(shī)人對(duì)秋天降臨之態(tài)度和神情，而夜風(fēng)拂水而至的“涼”，則來(lái)自于詩(shī)人觸覺(jué)上的感受，或者心靈上的體悟。而換一“窗”字，由虛而實(shí)，實(shí)則實(shí)矣，則全詩(shī)立馬由活泛而變得過(guò)于呆板，毫無(wú)思考余地。

“夜長(zhǎng)人自起，星月滿空江”，此句意承上面而來(lái)，因?yàn)槁勓泺Q而睡意全無(wú)，詩(shī)人只好起身來(lái)到船甲板上。換了方位，再加上夜風(fēng)吹體，精神一振，眼前頓時(shí)一亮：空闊寂寥的江面，繁星與殘?jiān)落仢M，天地如此廣大無(wú)垠，而自身卻如此渺小微薄。

此處“夜長(zhǎng)”既有現(xiàn)實(shí)時(shí)間上的某種可能，但更多的卻源自詩(shī)人內(nèi)心深處的困擾，一種光陰虛度，時(shí)不我待的緊迫感，不斷地催促和激勵(lì)，使人驚醒而奮發(fā)。和人相對(duì)應(yīng)的，是自然萬(wàn)物，置身其間，不禁油然而起：“吾生也有涯，而知也無(wú)涯。以有涯隨無(wú)涯，殆已!”之感?；蛟S如此，才要把握有限的生命，不負(fù)韶華，方是正道。

在詩(shī)人筆下，不管事物如何華麗，還是怎樣簡(jiǎn)陋，都需要切合于服務(wù)的對(duì)象，即內(nèi)心所闡釋的。否則，無(wú)論再逼真，或再優(yōu)美的風(fēng)物，都只會(huì)落得下乘，即辭不達(dá)意。所謂“情由景生，情景相照”，兩者之間，供需必須達(dá)到完美的平衡。歸根結(jié)底，景或物，都不可喧賓奪主，側(cè)重點(diǎn)一直都在人之情感。

縱觀本詩(shī)，文字簡(jiǎn)練，渾然圓融，毫無(wú)生僻偏頗，盡皆通俗易懂，明白如話。詩(shī)人尤擅借景抒情，情蘊(yùn)于景，把想要傳遞的深層旨趣，一一藏匿于短小的篇幅之內(nèi)，使人透徹字里行間，仔細(xì)體悟背后蘊(yùn)含意味，愈加增添諸多情趣，更富藝術(shù)魅力。