唐朝詩人蕭意所作的《長門失寵》,下面知秀網(wǎng)小編給大家?guī)砹讼嚓P(guān)內(nèi)容,和大家一起分享。
世間情事往往紛亂如麻,不是說可以快刀斬一斬就清理干凈了的。其中包含的各種復(fù)雜關(guān)節(jié),常常盤根錯節(jié),糾纏不清,實在是令人聞之色變,無法以平常態(tài)勢去對待。所以,這才是情事最讓人頭疼的地方。
人為萬物生靈之長,便在于本身所具有這種叫做情感的東西。雖然這玩意兒吃也吃不得,喝也喝不得,卻偏偏讓這世間男男女女神魂顛倒,鬼迷心竅,甚至有人甘愿為之喪了性命,也在所不惜。如此瘋瘋癲癲,哭哭笑笑,打打鬧鬧,唱得一出大戲,演得一場好劇,人生到也不會寂寞。只是可憐了這些癡情男女,無形之中陷入了囹圄而不自知。正是:人間自是有情癡,此事難關(guān)風(fēng)與月。

情之一字仿佛魔咒,且是這世間最難開解的詛咒。試看歷史長河滔滔奔流,多少男兒血,多少女兒淚,滾滾拋灑其間,皆是為了情入了魔障,失了心智,才造成如此悲慘畫面。固然佛曰:萬事皆虛無,百般都幻夢。然而,說到底也沒有幾個人能夠坦然脫離此苦海。
《長門失寵》
【唐】蕭意
自從別鑾殿,長門幾度春。
不知金屋里,更貯若為人?
在歷史上,有一個著名的怨情故事:“金屋藏嬌。”情感故事的開頭,基本上還是歡天喜地的,然而,一用到這個轉(zhuǎn)折詞語,就天翻地覆了,剎那變成悲情了。
唐人喜歡用漢代流傳下來的事跡作榜樣,或者說標(biāo)本為準(zhǔn)確一些,比如這個故事的主角兒就是漢武帝和他的皇后陳阿嬌。想當(dāng)年漢武少年重色,看中自家表姐陳阿嬌,對其母親大人說以后要蓋座“金屋”用來收藏阿嬌。然而(轉(zhuǎn)折),貪圖新鮮的漢武帝眨眼就忘記少年時候的說辭,把陳阿嬌打入了冷宮長門。自此以后,“長門”就背負(fù)上了哀怨之色,被人為賦予重重悲情顏色。

今天我們欣賞的是唐朝“失名”詩人蕭意的《長門失寵》,詩人到是干凈利落,直接在題目里把自己要寫的內(nèi)容給兜個明白??磥硪灿幸馑?,就像一個拍案驚奇的說書人,驚木一拍就開始口若懸河起來。
開頭兩句,“自從別鑾殿,長門幾度春”,便敘述了女主角的悲慘遭際。詩人沒有生硬地描寫,而是站在被冷遇的女子的立場上展開“自白式”講演。在這里,鑾殿,自然就是代表著皇帝居住的地方。三宮六院七十二妃,漫漫長夜,能夠被“臨幸”的只有一個,那些孤寂的女子便只有紅燭照徹夜,垂淚到天明。
正常的情況下,那些皇宮女子們尚且如此,更不要說已經(jīng)被隔離冷宮之中的“阿嬌”。自從遭到冷處理之后,就再也沒有相見的機會,即便望眼欲穿,望穿秋水,恐怕也只是一種沒有彼岸的奢望。如今孤獨居住長門內(nèi),四季輪換,也不知已經(jīng)度過多少個春天,曾經(jīng)火熱的內(nèi)心逐漸被歲月消磨干凈。罷了,罷了,還是認(rèn)命吧!
時間是最好的解藥,哪怕是最刻骨銘心的情感,想來也會慢慢地流逝。如果還有什么東西可以剩下來,恐怕就只有午夜夢圓之時的淚水。所以,以為自己早已能夠忘懷的,實際上卻仍然凝固在腦海及心田,仿若高山之巔萬載難化的冰峰。原來,以為最好的,對于自己而言,卻是最暴烈的毒藥啊。

末尾兩句,“不知金屋里,更貯若為人?”簡單的一個疑問,卻把女子不甘的心情,給表現(xiàn)得淋漓盡致。那么前面那些所有的對時間的懷疑,甚至那種模糊不清的感覺,其實統(tǒng)統(tǒng)都是一種假象。自己以為能夠干脆忘掉的,實際上一直都在,只不過沒有當(dāng)初的那樣熾烈,顯得平靜如深潭。
或許,正是如此一個長夜,皎潔明月高懸窗外,忽然之間,眼前浮現(xiàn)當(dāng)年那一刻?!坝浀卯?dāng)時年紀(jì)小,我愛談天你愛笑。有一回并肩坐在桃樹下,風(fēng)在林梢鳥在叫。我們不知怎樣困覺了,夢里花兒落多少”(盧驥野《本事》)??墒牵@一切都只有成為一種美好的畫面,只能永遠(yuǎn)儲存在腦海,再也沒有機會能夠再次演練。
就在這樣一種充滿著失意的,又帶著一種緬懷的復(fù)雜情感之下,這個女子忽然悲從中來。一切都過去了,如此花好月圓之夜,曾經(jīng)屬于兩個人的“金屋”之中,一定會有另外一個如花女子代替了曾經(jīng)的自己。畫面愈顯逼真,悲憤與悲慟就愈加深重。那些甜蜜的曾經(jīng)啊此刻恍若利刀,狠狠地切割著傷心女子的衷腸,節(jié)節(jié)寸斷。
如果我們閱讀的詩歌作品足夠多,就會發(fā)現(xiàn)一個十分有趣的現(xiàn)象,那就是古代的詩人特別喜歡書寫“長門失寵”這個題材。對于這一點,引起了我的遐想。自從獨創(chuàng)“離騷”的屈原以“香草美人”為意象之后,懷才不遇的詩人們,便往往開始喜歡以此自喻,相應(yīng)的,那些與“失寵女子”有關(guān)聯(lián)的詩作便也多了起來。大抵孤憤而作,便是如此吧。
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