不同詩人創(chuàng)作的三首《春殘》，都訴說了刻骨銘心的痛，下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下吧。

在靜謐午夜里徘徊，帶著空靈感覺，品味那份寂寥與靜好，人活一世，所謂何求?心靜若水間借得素箋淡墨，拈一抹幽香墨韻，揮寫純白友色，心語相約，筆痕流行處，真情流露，用心抒寫情懷筆調(diào)，自覺心如明鏡臺(tái)，人間自是情多。

人生癡愚在于情。情之所成，可隨花怒放，隨花凋零;可流水而來，可逝水遠(yuǎn)去;可隨風(fēng)飄動(dòng)，亦可聞風(fēng)而止;可纏綿悱惻，亦可雷厲風(fēng)行;可紈绔不疆死不醒悟，可捻花一笑木然成佛，可彩霞松葉外，花香渡窗前清逸，更可弈桌已備好，只等貴人閑灑脫;而今，最悲莫過，自古人生多情空余恨。

一葉情，一個(gè)夢，一個(gè)靈魂，一份記憶，一捧無謂的懷念?；w落，星影墜，念你千年。飄零心事，殘葉落花知。一葉凄切為誰飄零，空余相思一縷愁。手筆顫動(dòng)處，難忘的還是那搖曳的風(fēng)鈴聲。盼過昨宵，又盼今朝，盼來盼去魂也消。夢也渺渺，人也渺渺，天若有情天亦老。

原來，空中樓閣的美是那么的脆弱，生也蕭何，敗也蕭何，樓中的風(fēng)鈴已因斷線摔成一地粉碎!折子戲，看戲之人，人生如戲，戲完人散場。菊花臺(tái)前費(fèi)思量，只剩一地殘葉染淚痕。佛云：有就是無，無就是有，看淡一切，風(fēng)掠過處，有些事就隨它去吧。悟覺中，敞開糾結(jié)心匣，珍藏歲月天香。聽，夜半哀吟，誰的曲子亂了序?看，青燈搖曳，誰的筆墨殤了箋?那絲蒼老，書寫著今生的斷約，留下刻骨銘心的痛。

作別春天，多情留恨，唐代唐彥謙的《春殘》這樣寫:

“景為春時(shí)短，愁隨別夜長。

暫棋寧號(hào)隱，輕醉不成鄉(xiāng)。

風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳。

落花如便去，樓上即河梁。”

唐彥謙說，春天的時(shí)光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時(shí)光格外漫長。暫時(shí)下幾盤棋也只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉不能說是進(jìn)入了醉鄉(xiāng)。暮春的風(fēng)雨日夜不停，而不堪風(fēng)雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。

這首詩的首聯(lián)告訴我們春天的日子很短，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒。頷聯(lián)的兩句都有典故。“暫棋寧號(hào)隱”用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱?！蓖踔欣砂炎约弘[居在圍棋之中，而詩人卻不能，他說暫時(shí)下幾盤棋不能稱之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》。”但詩人也不能像王績那樣完全沉入醉鄉(xiāng)之中，他說：輕微的酒醉不能說是進(jìn)入了“醉鄉(xiāng)”，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。頸聯(lián)是純粹的寫景，也正承首聯(lián)而來，具體地展示了春殘的狼藉景象。尾聯(lián)用擬人手法，是寫詩人送春歸去的情景。

這首《春殘》寫的是春盡時(shí)的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆，或?qū)ι皭澋囊环N排遣。所以這種詩中大都籠著感傷情調(diào)，這首詩也不例外。

與唐彥謙的因春逝而恨不同，同為唐代詩人的翁宏的《春殘》則訴說因思念而恨:

“又是春殘也,如何出翠幃。

落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。

寓目魂將斷,經(jīng)年夢亦非。

那堪向愁夕,蕭颯暮蟬輝。 ”

翁宏說，又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳?人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。

這首《春殘》寫女子春末懷人。首句點(diǎn)題，寫來不拘一格。一句中，“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是不多見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加強(qiáng)了語氣，強(qiáng)化了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新?！坝帧弊诌€與下面的“經(jīng)年”相應(yīng)，暗示這女子與情人離別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。第二句“如何出翠幃”，“如何”，有不堪的意思。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，現(xiàn)在還是在這一時(shí)間和這一地點(diǎn)，她怎敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛呢!所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂?duì)咳恰⑷绨V似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情是如何的鏤心刻骨。

宋代詩人陸游也寫過一首《春殘》，訴說的卻是因報(bào)國無門而生恨:

“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。

時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢歸。

苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。

倦游自笑催顏甚，誰記飛鷹醉打圍?！?/p>

陸游說，遙想當(dāng)年，石鏡山前，眼觀落日;今日春盡之時(shí)，回首往事，不免勾起對(duì)故鄉(xiāng)的思念。世道太平，壯士也就只能無功而老;歸家的路依然漫長，鄉(xiāng)國遙遠(yuǎn)，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢中了。暮春時(shí)節(jié)苜蓿盛長，把往日開闊的官道也遮得頗為嚴(yán)實(shí);蕪菁花在田隴中開放，顯得麥苗也有點(diǎn)稀稀疏疏。對(duì)游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度，連自己也感到可笑;這種情況下，又有誰能記得當(dāng)年那個(gè)英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時(shí)的充滿豪氣的陸游形象?

陸游的這首《春殘》作于公元1176年(淳熙三年)春暮，時(shí)陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實(shí)際上是閑職。春殘日暮，觸景增慨，寫下這首七律。首聯(lián)所寫，是詩人對(duì)往日情事的回憶。遙送落暉，當(dāng)日就不免年近遲暮、修名不立之慨;此刻回首往事，更添時(shí)光流逝、年華老大之感。頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”，抒寫報(bào)國無門之嘆和思念家鄉(xiāng)之情。頸聯(lián)富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚(yáng);而冠以“誰記”，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時(shí)的摧頹意緒罷了。

三首《春殘》，或訴說時(shí)光易逝的恨，或訴說相思的恨，或訴說不得志的恨。卻都是多情惹的禍。偏瘦的素紙，清俊的多情文字，在平平淡淡中描摹曾經(jīng)的似水年華。千里煙云，有誰留下了孤寂年華?誰人在他的盡頭畫上愛的符號(hào)，聆聽千古不變的亙古傳情佳話?時(shí)光留下回憶飄零的翅膀，在群山麗水之間，踏遍春的旖旎，夏的欣芳，秋的富麗堂皇，冬的縷縷憂傷。從此，把春賦了詞，把夏譜了曲，把秋寫成相思天涯的詩，把冬繪成寄滿浪漫情話的江南水畫。