大家好，我是知秀網(wǎng)小編，說起李清照的話，各位一定都有所耳聞吧。

宋詞是中國文化的巔峰之一，在美輪美奐的宋詞作品中，“千古第一才女”李清照的詞是一道獨特的風景線。她以優(yōu)雅絕倫的筆觸，才華橫溢的功底寫下了無數(shù)不朽的名篇。尤其是在靖康之變，被迫南渡，又經(jīng)歷了一系列的變故后，李清照的詞便到了一個登峰造極的地步。

這時候她的詞，已經(jīng)脫離了當年小女兒的離愁別緒，沒有了無病呻吟的矯揉造作。此時她的詞，更多寄托了國恨家仇的落寞情感以及對不幸遭遇的無限感懷。此時的李清照是不幸的，然而，“國家不幸詩家幸”，坎坷的命運讓李清照的詞得以光耀千古。

在這些不朽的詞作中，大多都是描述家國悲慘境遇以及抒發(fā)詞人本人沉重心情的。以李清照婉約詞人的風格，這次詞都有很濃郁的傷感之情，而最傷感的，還是下面兩句詞。

一句是“尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚?！?，這是出自《聲聲慢·尋尋覓覓》。這首詞，抒發(fā)了女詞人因為家國的不幸遭遇，而產(chǎn)生的極端愁苦心情。全詞如下：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒獨自，怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

歷代以來對這首詞的評價極高，明朝徐士俊在《古今詞統(tǒng)》因這首詞而贊服道：才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之!這首詞上下闋都非常出色，而最引人注目的一句就在開頭。本來詩詞創(chuàng)作之中，最忌諱的就是重復，一旦重復就失去了韻味。然而李清照則反其道而行之，不僅重復，而且一口氣使用了七組十四個疊字。

關鍵是這七組詞用得實在太過于精彩，在具備獨特韻律美感的同時，又恰如其分寫出了自己的心境。這七組詞一旦念出，就感覺愁苦心緒馬上涌上心頭，可謂此時無聲勝有聲。后世人曾有無數(shù)人模仿，但就如清朝陸鎣在《問花樓詞話·疊字》中所說：

共十馀個疊字，而氣機流動，前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。

李清照詞中另一句傷感之作是“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。如果說第一句李清照的手法獨特，是出奇制勝，那么這一句足見李清照對于生活和情感細致入微的把控能力。這句出自《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》，是李清照在通過描寫重陽把酒賞菊的情景，表達了思念丈夫的寂寞苦楚心情。全詞如下：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這句千古絕句，則出現(xiàn)在詞的最后一句。將花木的凋零枯萎，比作人之瘦，這在古代的作品之中并不缺乏。然而，只有李清照用這三句，才共同構造了一個凄冷清秋的人間場景。只有將重陽飲酒和深秋寥落的景象相融合，才能更好地烘托氣氛，這才讓“人比黃花瘦”有了真真切切的寄托。

相傳李清照寫完此詞后，寄給丈夫趙明誠。趙明誠則將自己大量的詞作與這首《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》交給友人陸德夫鑒賞。然而，陸德夫看完之后，最后認為只有三句最佳，而這三句，正是千古吟誦不已的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。