嗨又和大家見面了，今天知秀網(wǎng)小編帶來了一篇關(guān)于落花的文章，希望你們喜歡。

古典詩詞創(chuàng)作中的各種意象昭示了我國詩詞鑒賞中意味無窮的審美特征，成為民族審美心理的物化表現(xiàn)?；ǘ浔臼敲篮檬挛锏南笳鳎恰奥浠ā鼻∏〈砹艘环N傷感，落花不僅僅是傷春、惜春的情緒，進而成為韶華即逝、容顏不再的深惋悲戚。

對悲歡離合、世事無常的人世滄桑的慨嘆，成就了對人這一生命主體的終極關(guān)懷。而把握住落花這一重要意象，在詩詞鑒賞中成為一個理解詩詞創(chuàng)作主題的捷徑和鑰匙。

落花比喻什么?

回顧漫長的文化積淀過程，落花意象有以下兩種尤為突出的意蘊，首先從花開到花落，這自然界的演變過程，同人世的滄桑變換、榮枯無常、生涯浮沉的規(guī)律相契合，從而成為生命盛衰的象征，富于哲理意味。

其次花性柔弱，花開有時。是以落花常以替代女性。自然是人類永遠的認(rèn)識對象和審美對象。自然的形式豐富多彩，人類對美的擷取也無窮無盡。

山川草木“莫不有性情”。落花是一種自然現(xiàn)象，自然規(guī)律，但在我國古典詩詞創(chuàng)作中卻不斷賦予了這一意象以情感和生命。

歸納起來，“落花”意象有如下幾種意蘊：

一、把落花作為單純的一種自然景物來描寫，構(gòu)成一種優(yōu)美的意境

試舉詩作為例：“春城無處不飛花”(韓翃《寒食》)，春光燦爛，春風(fēng)和煦，花姿搖曳，在風(fēng)中輕揚曼舞，“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?！?孟浩然《春曉》)，伴隨著天籟之聲，落紅點綴，滿地繽紛，可以想見春天的美好。

“落花吹欲盡，垂柳折還長。”(王翰《子夜春歌》)春色滿園，春光明媚，表現(xiàn)的是牽手春游之樂。“溪上人家凡幾家，落花半落東流水。”(王維《寒食城東即事》)詩人閑情逸致，看到落花與流水，并沒有因之傷感起來，而是覺得春色濃如許。

二、面對落花唏噓感嘆，嘆的是年華易逝，容顏不再

試舉幾則詞作為例：“流水落花春去也，天上人間?！?李煜《浪淘沙》)從中可以看出國破家亡之恨，無可奈何之緒。流水落花的意象增加了詩詞的表意容量，使得詩詞蘊味深厚，情思邈遠。

張先的《天仙子》:“重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明月落紅應(yīng)滿徑?！标淌獾摹朵较场?“滿目山河空念遠，落花風(fēng)雨更傷春?！边@些詩句都是表現(xiàn)傷春、惜春的情緒。

唐張泌的《寄人》詩:“多情只有春庭月，猶為離人照落花?！彼侮處椎赖摹杜R江仙》詞:“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛?！边@些都是表現(xiàn)對離人的追憶、留戀的。

“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁?！?李清照《一剪梅》)抒發(fā)了詞人的郁悶之情，相思之苦。題為徐君寶妻的那首有名的詞作《滿庭芳》“長驅(qū)入，歌臺舞榭，風(fēng)卷落花愁?！眲t抒發(fā)的是一種家仇國恨，胡虜長驅(qū)而入，好似風(fēng)卷落花，大好河山慘遭蹂躪。何等的凄切，何等的悲涼。

“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰?”這是《紅樓夢》中林黛玉的葬花詞中一句，暗含自己的命運還不如落花，道盡了心中深沉綿切之悲苦。

林黛玉《葬花吟》中尚有“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”這樣讀之令人觸目驚心的詩句。則完全將花之命運等同于人了，花落之日，便是人亡之時。

三、以落花寓意昂揚向上的精神

“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春，縱被東風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾作塵?！?王安石《北陂杏花》)暗寓詩人寧可在斗爭中粉身碎骨，也不愿委曲求全同流合污?！盎浯撼Ｔ凇鼻宓拦饽觊g考生俞樾在禮部復(fù)試，以此句為詩開頭，寓意希望在人間。

清人龔自珍有名篇《西郊落花詩》與《己亥雜詩》其中的一首“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花?！本杪浠ㄒ庀蟀涤髯约簝?nèi)心的不屈不撓，雖然不為世所用，但依然充滿豪情。

吳調(diào)公在《詩詞欣賞與審美感情》如是評價：如龔自珍兼取于一壯一優(yōu)之美的劍氣簫聲。從廣闊的歷史背景說，它反映了啟蒙詩人呼喚時代風(fēng)雷的身影。

但與此同時，還可以看到這一位神往六代風(fēng)范的詩人因為“攬轡澄清”之志未酬，深心中縈回著凄厲飆發(fā)的幽怨。深入到這一奧區(qū)，我們也就能聆聽到詩人的心聲了。由此，不僅可以窺察他們的政治主張和思想傾向，還能洞悉其氣質(zhì)風(fēng)度。

據(jù)筆者利用工具粗略統(tǒng)計，《全唐詩》中出現(xiàn)“落花”的詩句即有近三百之多。韓愈、白居易、李商隱等大詩人均有題為落花的詩作。石田先生沈周竟然有《詠得落花詩(三十首)》，而唐寅則有和作《和石田先生落花詩(二十首)》，文徵明亦有和作?！奥浠ā彼淼臅r令恰好為暮春時節(jié)，“傷春悲秋”亦是古典詩歌的一個重要主題。

“落花”作為中國古典詩歌中無數(shù)經(jīng)典意象之一，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展和演變過程。它從本義、比喻義到引申義、象征義的多重變化，正表現(xiàn)了漢語的模糊性，并造就了中國古典詩歌深邃而又清新的審美意境。

落花的意象在古典詩詞作品中的出現(xiàn)，它不只停留在意義的表層，而是具有了更深的含義，即司空圖《二十四詩品》中所說的“象外之象”、“味外之旨”。

春花凋零，便悲嘆韶華即逝，芳齡不再傳達對春天的惋惜、哀傷，對離人、戀人的思憶、眷戀，對悲歡離合、世事無常的感嘆，都含有對人這一生命本體的關(guān)懷。

對于唐宋詩詞中頻頻出現(xiàn)的落花意象，日本學(xué)者青山宏先生分析了產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因：“為什么會產(chǎn)生傷春、惜春之情，這是因為春天原來是一個快樂和美麗的季節(jié)，人們希望它能長久的延續(xù)下去，但春天的消逝是那樣的無情，而且最明顯的表示春天消逝的就是落花?！?/p>

這種通過落花來暗示春天消逝，傳達傷春、惜春的感情，是中國古典詩詞語言具有暗示性和多義性的例證。可見，意象是創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作的過程中運用聯(lián)想等藝術(shù)手法表現(xiàn)出的客觀物象和主觀情意的統(tǒng)一，是讀者在閱讀接受中通過語言文字所感受到的客觀物象和主觀情意的統(tǒng)一。

它有情景交融、寓意象征的特性，它立象以盡意，追求神似，講求多義性和獨創(chuàng)性，在對其內(nèi)在品質(zhì)的挖掘中體現(xiàn)出寬泛的意蘊。

以上通過對”落花”意象意蘊的梳理與分析，并輔之以美學(xué)上的觀照，可以明顯看出，中國古典詩詞魅力無限，意象的蘊意也許就是其魅力的一個組成部分。

中國古典詩詞也許有了意象意義的深層潛伏，使得詩詞的意蘊咀嚼不盡、欣賞不完，它們的藝術(shù)價值也必隨著時間之水的淘漉、洗濯而更顯其如月的光華和如花的嬌美。中國古典詩詞的語言正是由于對意象、意境的創(chuàng)設(shè)，才產(chǎn)生了深厚的意蘊。

青春韶光在落花的紛飛飄墜中得到細(xì)細(xì)的體味，王國維在《人間詞話》中說“文學(xué)之事，其內(nèi)足以抒己，而外足以感人，意與境二者而已?！敝挥蓄I(lǐng)悟意象寓意，才能把握詩歌內(nèi)容，領(lǐng)會詩歌主旨，進入詩歌意境，感知詩人情感。

只有對意象有了清晰而深刻的認(rèn)識，我們才能對詩歌意境有深刻的理解，才能對詩歌產(chǎn)生全面而深入的把握，才會有深摯的審美情感。關(guān)鍵就在于創(chuàng)造意象世界。這是一切藝術(shù)形式都必須遵循的法則，更是詩人創(chuàng)作的追求。