旋律特征

舒曼鋼琴作品的主要特色，乃在于其深具個(gè)性化的詩(shī)意表現(xiàn)，而旋律是呈顯其特色的主要媒介。

舒曼鋼琴作品在曲式上所表現(xiàn)的獨(dú)特性，最主要乃源自其音樂(lè)詩(shī)化之理想。他曾說(shuō)過(guò)：音樂(lè)是詩(shī)的最大潛能。舒曼認(rèn)為，做為藝術(shù)家，道德應(yīng)成為一個(gè)詩(shī)人，并且努力達(dá)到詩(shī)的悟性。這種銘刻于心的理念，使他的音樂(lè)如同富于幻想的詩(shī)，自由地從凝固的形式中解放出來(lái)，用以表達(dá)自己的理想世界。

舒曼的主要鋼琴作品在多完成于一八三九年之前，也就是熱情洋溢的青年時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的舒曼習(xí)慣于在鋼琴上傾訴自己的情感。一篇篇的鋼琴作品，其實(shí)就是他一篇篇的生活日記。作品中所涌現(xiàn)旋律，也大都是可歌性的語(yǔ)法。而在詩(shī)學(xué)的影響下，其作品的旋律，也往往離不開(kāi)方正的二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的樂(lè)句組成。這使得他的旋律顯示出極為熱情內(nèi)斂而不虛華外爍的線(xiàn)條。它在鋼琴的中間音域以平和的音程進(jìn)行，所表達(dá)的無(wú)限性?xún)?nèi)涵，必須像“朗誦詩(shī)”一般地反復(fù)尋味，才能得到深切的同情共感。

大致上，舒曼鋼琴作品的旋律，有如下五種特征：

1、以相同的旋律語(yǔ)法，使用在不同的作品中，而成為特有的筆調(diào)。

2、偏愛(ài)以上拍開(kāi)始的旋律。

3、絕少使用附加的裝飾音。

4、常以對(duì)位手法卡農(nóng)或賦格處理旋律。這是舒曼孜孜鉆研巴哈作品所獲得的理念。

5、常以模進(jìn)手法處理旋律。進(jìn)而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)、簡(jiǎn)化或擴(kuò)展的目的。

節(jié)奏特征

“節(jié)奏”是舒曼鋼琴音樂(lè)中，重要而有力的表達(dá)手法。經(jīng)由節(jié)奏和拍子之間奧妙而多樣的變化，產(chǎn)生了‘舒曼風(fēng)節(jié)奏’所特有的飄逸性，這種飄逸性的不安定內(nèi)涵，明顯地是經(jīng)由重音的拖延所造成而這種重音的不規(guī)律出現(xiàn)，大多來(lái)自切分音的大量使用，當(dāng)節(jié)奏重音和拍子重音無(wú)法同時(shí)落下時(shí)，節(jié)奏韻律就失去了慣有的重量感，因而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的不安定個(gè)性。

舒曼慣用的節(jié)奏規(guī)律，大體有臺(tái)下幾種模式：

等節(jié)奏(homorhythmus)

互補(bǔ)節(jié)奏(komplementarrhythmus)

糾纏節(jié)奏(konfliktrhythmus)

以不等分節(jié)奏相互遇合的旋律與伴奏，在舒曼的鋼琴作品中，較常以2：3的形態(tài)出現(xiàn)于內(nèi)斂的樂(lè)段。這種節(jié)奏或多或少呈顯了舒曼在現(xiàn)實(shí)與理想的沖突中，潛藏于靈魂深處的自我掙扎。

和聲特征

和聲也是舒曼鋼琴作品呈顯其特殊風(fēng)格的表達(dá)手法之一。雖然舒曼的和聲理念主要承襲自貝多芬和舒伯特，但浪漫主義追求無(wú)限美的思想，以及舒曼自身耽于夢(mèng)想的主觀性格，更驅(qū)使他極力尋求多樣化而富于特性的和聲效果。

舒曼特性和聲的手法，主要有如下五種：

1、避免使用原位主和弦。舒曼為了達(dá)到調(diào)性感的消失，常使主和弦以隱伏的姿態(tài)出現(xiàn)，甚或?qū)⒅抨?duì)而藉著“虛為終止”(v——vi)迅速轉(zhuǎn)調(diào)。

2、經(jīng)常使用轉(zhuǎn)位和弦。特別是邊疆六和弦，以造成音樂(lè)的飄浮性。

3、經(jīng)常使用和聲外音。

4、經(jīng)常使用“副屬和弦”與“拿坡里六和弦”(neapolitanische)。由此造成調(diào)性的擴(kuò)展或藉以擴(kuò)張終止式。

5、運(yùn)用“持續(xù)低音”(orgelpunkt)。藉此以造成和聲的混淆，使音樂(lè)產(chǎn)生不協(xié)和的色彩。