薩都剌的文學(xué)創(chuàng)作，以詩(shī)歌為主，詩(shī)詞內(nèi)容，以游山玩水、歸隱賦閑、慕仙禮佛、酬酢應(yīng)答之類為多，富有生活實(shí)感，描寫(xiě)細(xì)膩，貼切入微。也有些作品反映民間疾苦，揭露社會(huì)黑暗，如《大同驛》《黃河月夜》《鬻女謠》《織女圖》等。還有些詩(shī)反映了人民向往和平，反對(duì)統(tǒng)治者窮兵黷武的反戰(zhàn)思想，如《過(guò)居庸關(guān)》《題畫(huà)馬圖》等。詩(shī)風(fēng)清麗俊逸，文辭雄健，間有豪邁奔放之作。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)薩都剌的《次韻登凌歊臺(tái)》，一起來(lái)看看吧!

次韻登凌歊臺(tái)

薩都剌〔元代〕

山勢(shì)如龍去復(fù)回，閑云野望護(hù)重臺(tái)。

離宮夜有月高下，輦路日無(wú)人往來(lái)。

春色不隨亡國(guó)盡，野花只作舊時(shí)開(kāi)。

斷碑衰草荒煙里，風(fēng)雨年年上綠苔。

詩(shī)的首聯(lián)從遠(yuǎn)處著眼，描寫(xiě)凌歊臺(tái)的遠(yuǎn)景。凌歊臺(tái)所依托的山脈蜿蜒盤(pán)旋，從遠(yuǎn)處延伸到跟前，如一條矯健的龍來(lái)回游動(dòng)飛舞。山勢(shì)如龍，所以被皇家視為風(fēng)水寶地;凌歊臺(tái)坐落在這樣的山上，說(shuō)明其位置得天獨(dú)厚。悠閑自在的白云在高臺(tái)四周飄浮，像是在守護(hù)著這座宏偉的建筑?！伴e云”指山野中所見(jiàn)的云，它們是悠閑的，無(wú)拘無(wú)束地飄浮，帶著純粹又活潑的野趣。閑云守護(hù)，也說(shuō)明此臺(tái)地勢(shì)高，已經(jīng)深入云霧繚繞之中，需要仰視方可見(jiàn)到。“護(hù)”字這種擬人化的用法，可以想見(jiàn)云霧層層圍繞的形態(tài)。閑云、野鶴一般連用，指脫離朝廷、沒(méi)有各種制度束縛的人士。凌歊臺(tái)原本是皇家樓臺(tái)，現(xiàn)在卻只有閑云來(lái)相伴，隱隱地表露出凌歊臺(tái)受到冷落。

頷聯(lián)著重寫(xiě)凌歊臺(tái)內(nèi)的景色。夜晚的凌歊臺(tái)離宮舊址，只有月亮靜靜地升起又沉落，一股清冷、肅殺的氣氛從字里行間透露出來(lái)。如果說(shuō)這只是因?yàn)橐股疃僳E杳然，那么在本該有妃嬪、宮女、臣僚往來(lái)的輦路上，即使白天艷陽(yáng)高照，也沒(méi)有一絲人影蹤跡，更渲染出凌歊臺(tái)被廢棄之后死寂、蕭條的情景?！半x宮”、“輦路”都是南朝宋劉裕建宮時(shí)的舊稱，“輦路”即帝王車駕所經(jīng)的道路?！半x宮”、“輦路”用在這里，多少帶點(diǎn)思古的幽情。許渾詩(shī)中有“三千歌舞宿層臺(tái)”一句，描寫(xiě)當(dāng)年劉宋君王的聲色享樂(lè)生活;而據(jù)史書(shū)記載，劉裕做皇帝時(shí)清心寡欲，并不如此奢華。也許因?yàn)槿绱?，薩都剌并沒(méi)有像許渾那樣描寫(xiě)離宮的奢靡繁華，而著墨于凌歊臺(tái)目前的衰敗景象。

在上面一聯(lián)渲染的基礎(chǔ)上，頸聯(lián)自然而然道出了這樣的感慨：自然界的規(guī)律不會(huì)隨著一個(gè)王朝的滅亡而消失，它們依然存在，四季照樣輪回。每逢春天來(lái)臨時(shí)，凌歊臺(tái)上的野花仍像舊日一樣盛放，無(wú)論這里是輝煌的離宮還是廢棄的樓臺(tái)，都沒(méi)有任何改變。這一聯(lián)與上聯(lián)相對(duì)照，一寫(xiě)離宮的蕭條肅殺，一寫(xiě)野花的自在開(kāi)放。歷史上的英雄，其事跡、功業(yè)會(huì)隨著王朝的消亡而消散，昔日奢華的亭臺(tái)樓閣，也會(huì)化為廢墟，就如同曾經(jīng)人聲鼎沸的離宮，如今絕無(wú)人跡，只有閑云作伴，日升月落。另一方面，那些野花悠然自得地盛放，完全不理會(huì)人事的興廢。由野花的開(kāi)放，作者的懷古幽思轉(zhuǎn)為一種豁然開(kāi)朗的歷史觀：原來(lái)歷史也和自然界一樣，其興衰自有內(nèi)在的規(guī)律，世人所能做的，也就是如野花一樣盡量地放開(kāi)心胸、自得自在而已。

碑石本來(lái)是為了刻下帝王的豐功偉業(yè)、記載那些輝煌的歷史而立起來(lái)的，而如今，負(fù)有這樣使命的碑石已經(jīng)斷裂，淹沒(méi)在枯黃衰敗的野草和荒涼的煙塵中。綠色的苔蘚原本生長(zhǎng)在人跡罕至的地方，現(xiàn)在它們慢慢地爬滿了那些經(jīng)歷了風(fēng)吹雨打的斷裂碑石。李白也寫(xiě)過(guò)題為《凌歊臺(tái)》的詩(shī)，最后兩句是“欲覽碑上文，苔侵豈堪讀”，由于厚厚的苔蘚遍布碑石，游人都沒(méi)法看清刻在石上的碑文。盛唐時(shí)代已然如此，薩都剌所處的元代更不必說(shuō)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，正因?yàn)闆](méi)有人清理和守護(hù)碑石，任其自生自滅，它們才會(huì)變得綠苔遍體，這再一次證實(shí)了凌歊臺(tái)的敗落荒涼。除了輦路、斷碑，以及傳說(shuō)，再也沒(méi)有什么事物能證明當(dāng)年凌歊臺(tái)的繁華，閑云、野花、月亮，這都不是帝王所帶來(lái)的事物，也不是哪一代王朝所能控制得了的。帝王也許能在某一段時(shí)間里創(chuàng)造非凡的繁華和功業(yè)，例如在凌歊臺(tái)上建造離宮，但也是短暫的事業(yè)。人生如夢(mèng)，繁華如煙，只有日月更替、云起云落、花草枯榮，才是恒久不變的規(guī)律。作者以此作結(jié)，既有回顧歷史的淡淡感傷，又引出對(duì)歷史發(fā)展、朝代更替現(xiàn)象的深入思考。

薩都剌的懷古詩(shī)頗為后人所稱道，這首《次韻登凌歊臺(tái)》是其中較為有名的一首。整首詩(shī)由凌歊臺(tái)的遠(yuǎn)景著墨，著力于描寫(xiě)凌歊臺(tái)上的景物與往昔離宮的對(duì)比，昔日的高臺(tái)、離宮、輦路、碑石都已荒廢，今日依舊山險(xiǎn)臺(tái)崇，但這個(gè)世界已屬于閑云、野草、綠苔。作者在感傷舊事時(shí)，又暗含看穿歷史規(guī)律的平和心態(tài)。他懷古，但不是一味地傷古、悲切，而帶有深沉的思考，更能打動(dòng)人心，發(fā)人深省?！按荷浑S亡國(guó)盡，野花只作舊時(shí)開(kāi)”一聯(lián)，已成為詠古述懷的名句。