趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，通經(jīng)濟(jì)之學(xué)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞，尤其以書(shū)法和繪畫(huà)的成就最高。在繪畫(huà)上，他開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”;趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱(chēng)于世。其書(shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書(shū)，與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)趙孟頫的《蝶戀花·儂是江南游冶子》，一起來(lái)看看吧!

蝶戀花·儂是江南游冶子

趙孟頫〔元代〕

儂是江南游冶子，烏帽青鞋，行樂(lè)東風(fēng)里。落盡楊花春滿地，萋萋芳草愁千里。

扶上蘭舟人欲醉，日暮青山，相映雙蛾翠。萬(wàn)頃湖光歌扇底，一聲吹下相思淚。

此詞寄托的是一種“黍離之悲”，即故國(guó)之思，同時(shí)也寓有一種年華虛度的傷感。詞中敘事、寫(xiě)景、抒情交錯(cuò)而下，化用前人詩(shī)句也渾然天成，如自己出，因而饒有流動(dòng)自然之美。

起唱直敘春游情事：“儂是江南游冶子，烏帽青鞋，行樂(lè)東風(fēng)里?！薄坝我弊印豹q言浪蕩子，“烏帽青鞋”是山野之人的服飾，詞人的言語(yǔ)雖然豪縱，心情卻甚凄苦。杜甫《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》云：“若耶溪，云門(mén)寺，吾獨(dú)胡為在泥滓，青鞋布襪從此始?！庇株懹巍稏|陽(yáng)道中》詩(shī)云：“風(fēng)吹烏帽送輕寒，雨點(diǎn)春衫作醉斑?！闭Z(yǔ)既出此，意亦近之。趙孟頫本是趙宋王孫，如今卻在浪跡江湖，心中怎能沒(méi)有感慨?所以自稱(chēng)為“行樂(lè)東風(fēng)里”的“游冶子”，其實(shí)是百無(wú)聊賴(lài)的自嘲自笑，其中隱含著一種難言之痛。

續(xù)拍描繪眼前光景：“落盡楊花春滿地，凄凄芳草愁千里。”屈原《離騷》有句云：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”這里也隱喻著同樣的感慨——楊花都已落盡，桃李當(dāng)更無(wú)花，明明是春已去，卻還說(shuō)“春滿地”，可見(jiàn)惜春之意極癡，在春已難尋之時(shí)，仍將滿地楊花看做春的存在，如此婉言“落盡楊花春滿地”，比直說(shuō)“落盡楊花春已去”更覺(jué)傷心。以草寓愁，古來(lái)多有，如南唐李煜《清平樂(lè)》詞云：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！薄拜螺路疾荨闭Z(yǔ)出漢代淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”詞人用此，亦寄寓著王孫流落的悲哀，芳草萋萋，一望無(wú)際，正如愁思的茫遠(yuǎn)，所以說(shuō)“愁千里”。

重起轉(zhuǎn)寫(xiě)游湖情景：“扶上蘭州人欲醉，日暮青山，相映雙蛾翠?！薄疤m舟”即木蘭舟，南朝任昉《述異記》言潯陽(yáng)江七里洲有魯班造木蘭舟，故用為船的美稱(chēng)。“雙蛾”即雙眉，因女子之美細(xì)長(zhǎng)彎曲，猶如蠶蛾的觸須，故美稱(chēng)為蛾眉。“扶上蘭州人欲醉”上承“行樂(lè)”一語(yǔ)，謂被人扶上游船時(shí)已有醉意，可見(jiàn)此前“行樂(lè)”頗為恣肆。“日暮青山，相映雙蛾翠”，遠(yuǎn)處的青山在落日余暉中色濃如黛，與船上歌女的翠梅遙相映襯，本是山美人美，但與“日暮”連在一起，又微微透漏出一種“美人遲暮”的憂傷。情融景中，耐人尋味。

結(jié)拍翻出心中悲感：“萬(wàn)頃湖光歌扇底，一聲催下相思淚。”“歌扇”是歌舞女郎用來(lái)傳情飾態(tài)的彩扇，“相思淚”本指苦思情侶之淚，借指愴懷故國(guó)之淚。萬(wàn)頃湖光都展現(xiàn)在歌扇之下，景象十分瑰麗壯闊。一聲歌起便催落相思之淚，情緒又異常凄苦悲涼。這樣以清歌美景托出仇恨哀傷，尤見(jiàn)情思厚重，意境深遠(yuǎn)，言辭有盡而韻味無(wú)窮。

這首離別相思詞，上片寫(xiě)游子游樂(lè)逍遙的神態(tài)，接著點(diǎn)出對(duì)情人的思念使他“愁萬(wàn)里”;過(guò)片憶起離別餞行，酒入愁腸，人已半醉;結(jié)句“一聲催下相思淚”，把全詞情感推向高潮，成為點(diǎn)題之筆。此詞妙在寫(xiě)送別場(chǎng)面并未直接寫(xiě)情人，而只以男子口氣道出，“扶上蘭舟”一句告訴讀者，送行的情人扶他上船，揮手而別，一時(shí)難忍相思淚。至此全詞結(jié)束，給讀者留下不盡的回味。