薩都剌的文學(xué)創(chuàng)作，以詩(shī)歌為主，詩(shī)詞內(nèi)容，以游山玩水、歸隱賦閑、慕仙禮佛、酬酢應(yīng)答之類為多，富有生活實(shí)感，描寫(xiě)細(xì)膩，貼切入微。也有些作品反映民間疾苦，揭露社會(huì)黑暗，如《大同驛》《黃河月夜》《鬻女謠》《織女圖》等。還有些詩(shī)反映了人民向往和平，反對(duì)統(tǒng)治者窮兵黷武的反戰(zhàn)思想，如《過(guò)居庸關(guān)》《題畫(huà)馬圖》等。詩(shī)風(fēng)清麗俊逸，文辭雄健，間有豪邁奔放之作。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)薩都剌的《芙蓉曲》，一起來(lái)看看吧!

芙蓉曲

薩都剌〔元代〕

秋江渺渺芙蓉芳，秋江女兒將斷腸。

絳袍春淺護(hù)云暖，翠袖日暮迎風(fēng)涼。

鯉魚(yú)吹浪江波白，霜落洞庭飛木葉。

蕩舟何處采蓮人，愛(ài)惜芙蓉好顏色。

有人將《芙蓉曲》解釋為婉言進(jìn)諫的政治隱喻詩(shī)，也有人認(rèn)為此詩(shī)暗含感傷身世、知音未遇等意義。對(duì)于現(xiàn)代的讀者來(lái)說(shuō)，只將這首詩(shī)視為一首麗情樂(lè)府，分析和領(lǐng)略它的意境和藝術(shù)風(fēng)格，也無(wú)不可。自古以來(lái)，尤其是南北朝樂(lè)府里，有諸多作品描寫(xiě)江南采蓮這一風(fēng)俗，以及由此而衍發(fā)的采蓮人的各種情思。薩都剌這首《芙蓉曲》繼承前人樂(lè)府詩(shī)之風(fēng)，以芙蓉起興，描寫(xiě)水鄉(xiāng)女子觸景生情，哀傷青春易逝。

詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了秋日江上的芙蓉和江上蕩舟的女子。江上芙蓉盛開(kāi)的美景，與女子的斷腸愁思相對(duì)舉，兩相映襯。

頷聯(lián)兩句進(jìn)而描寫(xiě)秋江女兒的生活：溫暖的春日里，她穿著一襲紅衣，看護(hù)著滿江的荷葉;秋日暮色里，她的翠色長(zhǎng)袖和荷葉一起迎著涼風(fēng)翻飛飄揚(yáng)?！敖{袍”和“翠袖”都是秋江女兒的穿著，這兩種顏色又分別是芙蓉花和葉的顏色，暗示著人與花的關(guān)聯(lián)，人如花，花似人?！按簻\”、“日暮”相對(duì)，意為秋江女兒與芙蓉從春到秋、從晨至暮始終相依相伴?！按湫淙漳河L(fēng)涼”，很容易聯(lián)想到杜甫《佳人》詩(shī)的最末兩句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”?！都讶恕访鑼?xiě)的是一位居住在空谷中躲避戰(zhàn)亂的女子，親人已死，夫婿又拋棄她娶了新人?！暗?jiàn)新人笑，哪聞舊人哭”，是舊時(shí)女子最凄慘的愛(ài)情悲劇。這就隱隱透露出秋江女兒愁思的根源了。

頸聯(lián)描寫(xiě)了江波，落葉等寒秋之景。從屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”(《九歌·湘夫人》)開(kāi)始，洞庭秋葉蕭蕭飄墜成為寒秋初至的鮮明標(biāo)志。薩都剌化用這一典故，點(diǎn)出江上季節(jié)的變化。樹(shù)木凋零，令人觸景生情：木已如此，那比樹(shù)木還嬌嫩的蓮花又該如何抵擋季節(jié)的摧殘。

尾聯(lián)說(shuō)秋江女兒面對(duì)滿江盛開(kāi)的蓮花，因?yàn)閻?ài)惜這嬌艷的花朵，不忍心劃槳蕩舟，唯恐碰傷了芬芳美麗的鮮花，更不愿意采折。這一片愛(ài)花惜花之心，也回答了詩(shī)的開(kāi)篇提出的懸念：秋江女兒對(duì)著正盛開(kāi)的芙蓉“將斷腸”呢，原來(lái)是因?yàn)榭吹杰饺厥⒎?，正是最美的時(shí)候，但秋季也已來(lái)臨，花朵馬上就要凋落;嬌艷只是短暫的，美麗并不能持久，這就是愛(ài)惜芙蓉的秋江女兒的哀嘆。芙蓉尚有秋江女兒來(lái)愛(ài)護(hù)，秋江女兒卻無(wú)人來(lái)憐惜。由花及人，秋江女兒對(duì)著滿江云霞般的芙蓉，自然愁思無(wú)限。整首詩(shī)情感的展示非常細(xì)膩曲折。

這首詩(shī)是薩都剌樂(lè)府詩(shī)的代表作。與薩都剌交情頗好的元代詩(shī)人楊維楨曾這樣評(píng)價(jià)好友：“天錫詩(shī)風(fēng)流俊爽，修本朝家范。宮詞及《芙蓉曲》，雖王建、張籍無(wú)以過(guò)矣?！卑堰@首《芙蓉曲》的成就與王建、張籍等人的詩(shī)歌相提并論，是一個(gè)很高的評(píng)價(jià)。

詩(shī)的風(fēng)格清麗婉轉(zhuǎn)，以芙蓉起興，曲折反復(fù)地表達(dá)了秋江女兒的心曲，她面對(duì)盛放的芙蓉以及蕭蕭落木，觸景生情，產(chǎn)生了花木凋零、紅顏易老、青春美麗無(wú)法永駐的愁思。在這里，花即是人，人亦是花，秋江女兒與秋江芙蓉兩種意象是重疊在一起的。在女子發(fā)出的對(duì)花的哀嘆和惋惜中，揭示了最盛之時(shí)即是衰敗之始的道理。這首詩(shī)風(fēng)格綺麗，但不俗艷;善于化用前人的詩(shī)句意境，但不生硬，具有較高的藝術(shù)技巧和藝術(shù)感染力。作者用清麗的文筆，捕捉少女若有若無(wú)的心思：由傷花之凋零，到哀傷自己青春的易逝;由沒(méi)有惜花之人，到自己沒(méi)有知己的自憐自惜。似哀怨，又似期待，余韻悠然，耐人尋味。