孫道絢，黃銖之母。生卒年均不詳，約宋高宗紹興初(公元1131年前后)前后在世。三十歲喪夫，守志以終。生平著詞甚富，晚以火毀。銖搜求流傅于人口者，僅得六首。張世南《游宦紀(jì)聞》錄其悼亡一首，最為人所稱。黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄了五首。趙萬里輯本存詞八首?！对娙擞裥肌芬灿涊d了她的詩詞片斷。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)韺O道絢的《南鄉(xiāng)子·春閨》，一起來看看吧!

南鄉(xiāng)子·春閨

孫道絢 〔宋代〕

曉日壓重檐，斗帳春寒起來忺。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山不喜添。

閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈。陌上游人歸也未?懨懨，滿院楊花不卷簾。

升起的紅日，壓著一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個(gè)困人的天氣。她感到渾身慵懶無力，起床的時(shí)候，還伸了一個(gè)長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢，走到了妝臺前。對著鏡子，她只是草草地畫了一下眉毛。

陳廷焯曾言：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。”起句“曉日壓重檐”中的一個(gè)“壓”字，就首先給讀者營造了一種沉郁的氛圍?！疤鞖饫耸嵯磻小?，作者把無精打采的神情和不滿的情緒，全都責(zé)怪在周身的環(huán)境和天氣了。李清照曾寫：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭?！彼纬拇ǖ母杓松畠阂矊戇^：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲?！边@些女子在心思不定的時(shí)候，她們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：懶于梳洗，不愿化妝。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢?我們接著往下看。

“閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈”。這一句，就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精致的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的?？伤尤话牙C花針給拿反了。作者這樣寫，也并非夸張，正說明了她當(dāng)時(shí)該是多么的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說：“詞號稱詩余，然而詩人不為也。孫夫人「閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣?！笨粗斐杀淌侵敢粋€(gè)人在對另一個(gè)人極度思念之時(shí)，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個(gè)人能產(chǎn)生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么?不是心不在焉，又會(huì)是什么?武則天曾寫過一首《如意娘》的詩：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君?！?/p>

結(jié)句的“滿院楊花不卷簾”，道出了女子細(xì)膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心里特別清楚，外面院子里的柳絮，此時(shí)是怎樣一副漫天亂飛的景象的。

在古人眼里，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！蓖瑫r(shí)，古人還認(rèn)為柳絮一旦落入水中，在經(jīng)過一夜后就會(huì)化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬浮萍，荔實(shí)周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的游子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛?！?/p>

“陌上游人歸也未?”原來，這一句才是真正解開謎團(tuán)的答案。她之所以心情不好，狀態(tài)不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，與天氣其實(shí)是毫不相干。

絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢卷起珠簾去看。這個(gè)過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有：“料應(yīng)春事關(guān)心曲，怕見楊花不卷簾”。朱淑真也怕卷簾，她在《謁金門》中寫：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)”。還有《生查子》中的：“不忍卷簾看，寂寞梨花落。”這些詩詞中寫的“不卷簾”，都屬于同一個(gè)意思。

這首《南鄉(xiāng)子》以景開篇，又以景結(jié)情，首尾呼應(yīng)，手法嫻熟。故一直以來，深受人們的喜歡。

明朝作家沈鯨的昆劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書里卻把這首詞誤寫為唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中，對此詞亦有記載。

明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細(xì)膩動(dòng)人，深情而纏綿：“傷春病染，郁悶沉沉，鬼病懨懨。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空系情，滿院楊花不卷簾。鬢軃楚云松，懶對妝奩。。。。。。”