杜安世，生卒不詳，京兆(今陜西西安)人。字壽域，(一作名壽 ，字安世)陳振孫《直齋書錄解題》卷二一載《杜壽域詞》一卷，謂“京兆杜安世撰，未詳其人，詞亦不工”;列于張先后、歐陽修前。黃升《花庵詞選》云：字安世，名壽域。有陸貽典校本《杜壽域詞》。與《四庫總目提要》卷200，謂其詞“往往失之淺俗，字句尤多湊泊”。慢詞作家，亦能自度新曲?！端膸炜偰俊穫饔谑?。有《壽域詞》一卷。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)矶虐彩赖摹恫匪阕印ら浊耙磺琛?，一起來看看?

卜算子·樽前一曲歌

杜安世 〔宋代〕

樽前一曲歌，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應(yīng)更、多于淚。

試問緣何事?不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。

這首詞寫的是作者聞歌傷懷之感，其情事大致類于白居易之《琵琶行》，然而小詞對于長詩，在形式上有尺幅與千里之差別。

上片寫歌女的演唱，相當(dāng)于白詩對琵琶女演奏的敘寫。“樽前一曲歌，歌里千重意”，一曲歌而能具千重意，想必亦能說盡胸中無限事;而這“無限事”又必非樂事，當(dāng)是平生種種不得意之恨事。這是從后二句中“恨”“淚”等字可得而知的。首二句巧妙地運用了對仗加頂真的修辭，比較一般的“流水對”更見跌宕多姿，對于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌時淚已流”一句乃倒折一筆，意即“未成曲調(diào)先有情”。

“恨應(yīng)更、多于淚”，又翻進一筆，突出歌中苦恨之多。白居易詩對音樂本身的高低、疾徐、滑澀、斷連等等，有極為詳盡的描摹形容。而此詞抓住歌者形態(tài)特點層層推進，啟發(fā)讀者去想象那歌聲的悲苦與宛轉(zhuǎn)。

“試問緣何事?不語如癡醉”，對歌女的悲凄身世作了暗示，相當(dāng)于琵琶女放撥沉吟、自道辛酸的大段文字。但白詩中的詳盡的直白，此完全作了暗示的處理。當(dāng)聽者為動聽的演唱感染，希望進一步了解歌者身世時，她卻“不語如癡醉”。這樣寫大有“此時無聲勝有聲”之妙。

末三句寫詞人由此產(chǎn)生同情并勾起自我感傷，相當(dāng)于白居易對琵琶女的自我表白。但此詞卻只說“我亦情多不忍聞”，好像是說：歌女不語也罷，只怕我還受不了呢。由此可知，這里亦有一種同病相憐、物傷其類的感情，因此以至于“怕和我、成憔悴”。

和白居易《琵琶行》不同的是，這首詞善抒情，妙懸念的設(shè)置，化實為虛，得其空靈。同時，此詞運筆頗饒頓挫，上片用遞進寫法，下片則一波三折，讀來引人入勝。《卜算子》詞調(diào)上下片的兩個結(jié)句，本為五言句，此詞則各加了一個襯字變成六言句(三三結(jié)構(gòu))。大凡詞中加襯字者，語言都較通俗，此詞亦然。