現(xiàn)代布袋戲偶不僅大，還內(nèi)藏許多機(jī)關(guān)，因此需要兩手操作布袋戲開演后，戲臺(tái)上的操偶動(dòng)作成為演出是否成功的關(guān)鍵因素之一，感興趣的讀者可以跟著知秀網(wǎng)小編一起往下看。

就傳統(tǒng)布袋戲而言，布袋戲戲偶為30cm左右的小戲偶，軀干和四肢都是用布料做出的服裝，因此操偶表演者會(huì)將單手手掌放入中空戲偶進(jìn)行表演。

以左手操偶為例，只要將食指部分套入偶頭，拇指放入布袋戲戲偶右手，另外三根手指放入戲偶左邊(左手)之后，即可利用手掌與五指的搖擺或晃動(dòng)，來控制戲偶頭、身體、與手來作操偶表演。換句話說，布袋戲操偶入門相當(dāng)容易：操偶人員僅將手放入中空偶身即可做戲偶之點(diǎn)頭，搖頭，行走之表演。不過因?yàn)槟局茟蚺急砬椴o變化，要借由木偶肢體動(dòng)作表達(dá)劇中人物情感尤其重要，也有其一定難度。

傳統(tǒng)布袋戲中，食指放入偶頭中，拇指放入右手。若再就角色方面來論述，布袋戲偶約略可以分為生、旦、凈、末、丑、獸、雜.....等七種角色。各種操偶表演要顯現(xiàn)出各類角色的手勢、步伐和動(dòng)作。

因?yàn)椴即鼞蚩蓡问植倥?，因此傳統(tǒng)布袋戲操偶師，通?？梢蝗瞬倏v兩偶，互做對談動(dòng)作的文場表演，更甚者，兩手均可做木偶之跑，跳，拋接，武打等武場表演。

事實(shí)上，于實(shí)際操演上，布袋戲除了武場大堆頭場面，或龍?zhí)捉巧霈F(xiàn)串場外，布袋戲戲劇進(jìn)行中，通常以兩偶兩角色之間的互相對話與肢體互動(dòng)為最多。就此，跟一般中國傳統(tǒng)戲劇相同，若對話較多者稱為文戲，武打互動(dòng)較多者稱為武戲。

20世紀(jì)中期后，為了表達(dá)更多視覺效果，臺(tái)灣操偶表演隨著戲偶從30厘米長演變成50厘米，甚至加大至70厘米以上。因應(yīng)此變化，一偶之操作從單手變成了雙手。

除了手仍舊放入戲偶內(nèi)，以食指放入偶頭外，偶頭與偶身內(nèi)尚加裝有特殊裝置，可用繩子拉動(dòng)控制眼睛睜眨、用中指扳動(dòng)嘴唇控制、用內(nèi)藏機(jī)關(guān)彎曲手腳等。除此之外，左右手都需要配合相當(dāng)多的操偶技巧，才可讓布袋戲木偶做轉(zhuǎn)身，沉思，奔跑，跳接，甚至云手臥魚等身段的自由操作。

另外值得一提的是，無論是哪時(shí)期的布袋戲演出，都出現(xiàn)了操偶者兼口白，甚至還包辦音樂后場的情形。而此種獨(dú)挑大梁的布袋戲操演方式，即使于21世紀(jì)，常見于福建或臺(tái)灣。

17世紀(jì)中期開始盛行之初，傳統(tǒng)布袋戲表演形式相當(dāng)簡單，演出戲碼以即興表演為主，至今此種方式仍盛行于部分福建地區(qū)，例如于臺(tái)灣仍偶見擺仙跳八仙等沒有口白的迎神演出。

18世紀(jì)起，開始漸漸講究其演出戲碼的布袋戲，出現(xiàn)了演出時(shí)間長達(dá)一小時(shí)以上的才子佳人及審案類型的戲碼，例如至今仍流傳于世的《四錦裙記》《烏袍記》《喜雀告狀》等等正本戲碼。然而以才子佳人、審案為主的文戲戲碼受流行情況于布袋戲上不若武打戲碼。

至今傳統(tǒng)布袋戲仍以武戲、歷史演義為主的小說戲碼為主流，其中以時(shí)間為一小時(shí)演出的三國演義、西游記、封神榜等章回小說改寫戲碼為最受歡迎。

而就平常而言，除去音樂之外，布袋戲演出戲碼幾乎都以口白對話為主，并沒有唱腔歌曲等表現(xiàn)，這種特色與其他中國傳統(tǒng)戲劇有相當(dāng)大不同。