吳文英(約1200年—約1260年)，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明(今浙江寧波)人。南宋詞人。吳文英作為南宋詞壇大家，在詞壇流派的開創(chuàng)和發(fā)展上，有比較高的地位，流傳下來的詞達(dá)340首，對后世詞壇有較大的影響。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)韰俏挠⒌摹度瘕堃鳌さ虑迩迕鞲偠伞?，一起來看看?

瑞龍吟·德清清明競渡

吳文英〔宋代〕

大溪面。遙望繡羽沖煙，錦梭飛練。桃花三十六陂，鮫宮睡起，嬌雷乍轉(zhuǎn)。

去如箭。催趁戲旗游鼓，素瀾雪濺。東風(fēng)冷濕蛟腥，澹陰送晝。輕霏弄晚。

洲上青蘋生處，斗春不管，懷沙人遠(yuǎn)。殘日半開一川，花影零亂。山屏醉纈，連棹東西岸。闌干倒、千紅妝靨，鉛香不斷。傍暝疏簾卷。翠漣皺凈，笙歌未散。簪柳門歸懶。猶自有、玉龍黃昏吹怨。重云暗閣，春霖一片。

這首詞寫作者觀看德清清明競渡比賽，詳細(xì)介紹了遠(yuǎn)望、近看龍舟競賽的感受，岸上、舟中的情景與賽手、看客等人的種種心態(tài)，并將當(dāng)時的氣候特色作了點睛般的描述。此詞寫競渡從正面、側(cè)面反復(fù)渲染，設(shè)色鮮妍、形象生動;且按早晚時間順序展開，從極熱鬧至曲終人散，款款道來，層次井然，讀之有親臨其境之感，自是夢窗詞清明詞中最為完美的一幅風(fēng)俗畫。

這首詞一共分為三片。上片勾畫龍舟競渡的場面。開章就以如椽之筆勾出競渡的畫面，色彩鮮艷，從視覺上渲染了氣氛的熱烈。起拍“大溪面”三字，勾畫出比賽場地的開闊。緊接著便進(jìn)入比賽場景的描寫與氣氛的烘托?！疤一ㄈ椤币豁?，為賽事作了環(huán)境烘托，伺時再次點明是早春。“三十六陂”說明花開之廣。“鮫宮睡起”既喻水波蕩漾，又喻龍舟飛馳，“嬌雷乍轉(zhuǎn)”喻鼓聲隆隆，號子聲聲，此從聽覺渲染競渡的熱烈氣氛。

中片“去如箭”具體描寫“競渡”?！皯颉薄坝巍倍郑鶠閯釉~，描寫揮旗、擂鼓的熱烈景觀。“素瀾雪濺”以“素”“雪”形容比賽時浪花的色彩，“瀾”“濺”形容賽船時的激烈壯觀。此韻既有視覺形象又有聽覺形象?！皷|風(fēng)冷濕蛟腥”一韻。寫賽事一直到傍晚，以景物渲染賽事結(jié)束?！皷|風(fēng)冷濕蛟腥”一句，寫早春的微風(fēng)吹起水邊冷而嘲濕的水氣、腥氣，“冷濕”從人的肌膚感覺寫，“腥”從人的味覺來寫，“澹陰”寫天上有淡淡的云，時晴時陰，“輕霏”寫水邊有輕輕的云氣縈繞，此又從視覺來寫，“送晝”“弄晚”都寫出了時間推移?！板ｊ幩蜁儭薄拜p霏弄晚”的“送”“弄”二字將云氣擬人化了。此韻以景物描寫創(chuàng)造了一個靜謐、清冷的意境，與前面賽舟時的熱鬧氣氛形成鮮明的對照。

下片寫岸上觀龍舟競渡的景況?！昂锨嗵O生處”一韻，寫洲渚岸邊青蘋蔓生，不與春花爭妍斗艷，卻默默地懷念那投江而死的屈原?！皯焉橙诉h(yuǎn)”用屈原之事表達(dá)了江浙賽舟與吊祭屈原的關(guān)系，再則也表達(dá)了自己愛國之情?！皻埲瞻腴_”二韻承接中片的“送晝”“弄晚”，寫舟賽后的景物;夕陽西下，遍野花影零亂;遠(yuǎn)處屏山，已看不分明;東西兩岸，船只首尾相連。此景創(chuàng)造了一個靜謐、迷濛的境界，與開頭賽舟時的熱鬧景象又形成強(qiáng)烈對比?！瓣@干倒”句緊接“連棹”句而來?！扒Ъt妝靨”二句，從女子的打扮、眾多，正襯出賽事的隆重?！鞍允韬熅怼倍崳^寫賽后之景與事。“簪柳門”寫出當(dāng)時的習(xí)俗，也是緊接“笙歌”句而有感而發(fā)。

最后“猶自有”二韻，寫龍舟賽畢，黃昏漫上，天氣由白晝的“澹陰”驟然間變?yōu)椤爸卦啤睂訉?，喑了樓閣，霎時又春雨紛紛，彌漫了天地之間。此結(jié)突兀，出人意料，本寫清明競渡之歡樂熱鬧，結(jié)尾卻是凄涼、陰晦，以至玉笛“吹怨”了。此結(jié)含蓄委婉有不盡之意在不言中。暗暗地呼應(yīng)了“懷沙人遠(yuǎn)”一句的深情。

這首詞在章法上采用雙拽頭法，即上、中兩段的音律、句讀完全相同。各片之間各有側(cè)重而又緊密相連，上片寫賽舟的熱鬧場面，中片寫具體賽龍舟的情景，下片從賽舟后著筆，極力勾畫“殘日”“花影零亂”“疏簾”“黃昏吹怨”“重云暗閣”等陰晦、凄迷的境界，表達(dá)“懷沙人遠(yuǎn)”的傷吊之情。真正做到“以樂景寫哀，以哀景為樂，一倍增其哀樂?！?王夫之《姜齋詩話》)