歷史上有不少描寫江上夜景的詩作，感興趣的讀者可以跟著知秀網(wǎng)小編一起往下看。

杭州七月的夜晚，荷香陣陣，蘇堤上，遙聽凈慈寺的南屏晚鐘，望著悠悠湖水，心中激起百般感動(dòng)，仿佛靜聽到千年的頌章，越過二堤，緩緩而來。

遠(yuǎn)處的寺宇隱匿在湖州山色中，墨色掩蓋為其鍍上薄薄的一層屏障，虛無縹緲，宛若海市蜃樓難以尋覓，我知道那是僧人的殿堂。西湖水波拍打堤岸，城中燈火通明，漏出的幾縷光平鋪在水面上，浮光躍金，靜影沉璧，繾綣無限。

孟浩然也記得建德江水上的那段夜景：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

夜色正濃，煙波浩渺，水面被霧氣籠罩著，山巒氤氳在水汽中，寂靜里，倒顯得有幾分可怖。忽見船只劃過水面，激蕩漣漪，似音階迢遞遠(yuǎn)方，卻非漁舟歸來，而是仕途失意的孟夫子。此時(shí)的他漫游于吳越之地，借萬般美景疏解內(nèi)心之悲痛。他的心是備受煎熬的，筆端卻異常穩(wěn)當(dāng)，寫出了令人心生羨慕的江上夜景。

孟夫子先是畫了兩岸黛山，綿延不止，中夾一襲清波，似錦帶倒映出虛幻的群山輪廓，他再畫了灘上的青蔥綠樹，高低無形，自由生長。順便畫了一輪清冷明月，自山際升起，投下皎皎清輝，一瞬間不知天上人間。這是孟夫子的浪漫，也是盛唐的高遠(yuǎn)境界。特別是最后兩句，“野曠天低樹，江清月近人”，小巧精煉，卻又大氣磅礴，蘇子曾言“山高月小”，當(dāng)置身于天地山水間時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的一切都是如此渺小，夜色如同打翻的徽派水墨，吞噬掉周圍的所有。只有極致的廣袤，無垠的天空才會(huì)比那矮矮幾米的樹還低，只有澄凈似玻璃般的通透，才能收納一切月色，將人與月亮的距離拉近，故此人也到了廣寒宮。

這是孟浩然的大氣，寒煙升起的水渚并沒有模糊住他的眼睛，他看到了最美的江上夜景，也為我們展示到千年前的唐朝夜色。

但若說到江上夜景，想必諸位都會(huì)想起那首“孤篇壓全唐”《春江花月夜》，張若虛描繪的江上夜景，寫的是欣欣向榮的溶溶春日，有江流宛轉(zhuǎn)，有月照似霰，更有甚者，我還聞到一股子花香味道，浸染所穿衣袍，自指尖繞過，攜來一片柔情。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

——張若虛《春江花月夜》節(jié)選

寫的可真美，聞一多先生甚至直接說“在這種詩面前,一切的贊嘆是饒舌,幾乎是瀆褻”，果真是至高無上的評價(jià)?！洞航ㄔ乱埂凡粌H僅只是美，他擺脫了前朝的那種只知描摹宮闈情愛的限制，他將眼光放到自然上放到哲理上，他筆下的海上明月沖破掉舊時(shí)光景，清輝灑在水面，隨潮水起伏，清冷高潔;他筆下的天空是纖細(xì)無塵的，月色過于皎潔，霸占住每一片天地，江天一色，江流宛轉(zhuǎn);他筆下的花兒細(xì)細(xì)的從地下冒出，落英繽紛，清香滋味令人心曠神怡，撕裂以往的龍腦涎香，徒留自然味道。這是張若虛筆下的春江花月夜，在這個(gè)夜晚，當(dāng)別人都在沉沉入睡時(shí)，他已然為唐朝詩歌之路鋪好了磚瓦。寂寂的夜晚，無窮盡的月缺月圓，聞著花香，這便是最好的春江花月夜。

再說另一首描摹江上夜景的詩篇。我見過生卒年不詳?shù)奈娜?，卻未見過連朝代都有爭議的，沒錯(cuò)，我說的就是唐溫如，名字非常陌生，說罷即忘的那種，無奈何這人留下了一首浪漫的要死的詩篇，叫《題龍陽縣青草湖》。

西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

前兩句有些陌生，“西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多”，不過韻味還是足的。秋風(fēng)蕭瑟，潭面無風(fēng)鏡未磨的洞庭水面這時(shí)卻激起幾分漣漪，余波向前，倏忽間，無憂洞庭也有了煩憂，因風(fēng)皺面，變成了鶴發(fā)蒼顏的老者，俊俏的湘君不堪忍受，想起二妃泣血之事，輾轉(zhuǎn)反側(cè)望著洞庭水波，竟一夜白頭。詩人將秋日景色與湘君故事結(jié)合，神話浪漫，凄愴摧心，仔細(xì)思之，慢慢便品出幾分苦酒滋味，也是奇妙之處。

這可不是最絕的，最后兩句才是最絕的，已然達(dá)到文超人的程度，“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河?！泵棵孔x這兩句，我的腦?？倳?huì)出現(xiàn)這么一幕：遼闊的水面被風(fēng)翻起白浪，大江東去般讓江南之水有了塞北的壯烈，天地間是孤寂無聲的，墨色暈染，慢慢席卷整個(gè)天空，而后每片幕簾上都閃爍出一星半點(diǎn)孤光，最后整個(gè)蒼穹都亮了起來，跳動(dòng)著，像生命的力量。這時(shí)江面上悠悠浮現(xiàn)出一抹影子，是一葉扁舟，里面翹著腿躺著的是我們的文人，他臉上浮現(xiàn)出醉醺醺之色，白瓷酒盞在他手里搖搖晃晃，火紅的穗子耀眼的要命。他的四周是翻滾的洞庭水，水波上撒上斑斑點(diǎn)點(diǎn)，于是我們的文人欹枕在星河萬點(diǎn)中，隨著水波，大夢一場，不知飄向何處，徒留水墨相融，星河依舊。

這得有多大的想象力才能寫出自己躺在繁密星斗中，恍恍惚惚間，不知自己去了天上還是星辰來往凡塵游。唐溫如的世界就是這樣，他只留下一首詩，詩名全，詩句全，作者卻不全，但是至少讓我們后人知曉到當(dāng)時(shí)他看見的是多么美麗的世界。那漫天星辰，那江上夜景，總算沒有錯(cuò)過。

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。

張祜的《題金陵渡》中的水上夜景圖也異常迷人，與前文不同的是，孟浩然與唐溫如都是載舟觀看，隨波逐流，置身其中往往有種只緣身在此山中的禁錮，看不到景色的全貌，張公子卻將自己與江水剝離開來，站在金陵旁的小山樓上，由遠(yuǎn)及近，由高到低，空間感畫面感都有了。

“潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲”這樣的江上夜景是多么好看。潮落、月斜、江水、星火、瓜洲多詞相融，便是那日的景色。初看詩文，還以為江潮起落在斜月里，一在天一在地如何能夠接觸?這就是詩人的浪漫感了，江水無止，眼神不及之處江水便仿似與天際相匯，達(dá)到天際流之貌，這就是月亮與潮落緣分的開始，斜月沉沉，夜半時(shí)分被云霧繚繞，與江面霧氣交雜，透過月光望去就可發(fā)現(xiàn)茫茫處的潮落，江水與斜月糅合，突破天地的距離，給人夢幻之感。更驚喜的是那微茫處，零星有幾處燈火閃動(dòng)，如草叢突現(xiàn)的螢火蟲，煽動(dòng)著靈動(dòng)翅膀，給黑夜一絲慰藉。

“兩三星火是瓜洲”帶給人的感覺與“微微風(fēng)簇浪，散作滿河星”完全不同，前者有種沙漠中的甘霖之感，似一盞孤燈，失去后便沒有了，所以會(huì)更加珍惜，零星幾點(diǎn)才最珍貴，后者詩人則是將目光放在眼前事物，“滿河星”給人的感覺應(yīng)當(dāng)是驚喜與震驚，漁燈點(diǎn)點(diǎn)，前者浮現(xiàn)在腦海中的是瓜洲，相隔甚遠(yuǎn)，全靠想象，后者則是直接寫漁船，故此兩者到底不同。不過這種黑白對比之感，視覺沖擊不愧是大詩人所撰，其境界高遠(yuǎn)令人敬佩。

黑夜深沉，更易引起愁緒;江水遼闊，更易開拓視野，二者結(jié)合總是匯成很多美麗的事物，張繼一夜無眠，于楓江上看“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠?！币拱腌娐晜鱽?，空靈渺茫，打破夜的拘束，給張繼寫詩的靈感。杜甫晚年愁苦，四處漂泊，小楫輕舟，感旅夜書懷，作“星垂平野闊，月涌大江流”之句。秦淮夜美，夜半絲竹管弦仍未停歇，杜牧作“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！?/p>

我覺得似乎詩人在夜晚郊外寫的詩篇，不知是不是清輝浸染過，仿佛都帶了股清冷的滋味，這時(shí)他們站在江上，舉酒賦詩，寫水天一色，寫斜月沉沉，寫兩三星火，寫滿船星河，都是城中所無法體會(huì)的感覺。

結(jié)尾再來幾幅江上夜景圖，自由欣賞，“鳥棲魚不動(dòng)，月照夜江深?！薄ⅰ帮L(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟?！?晚來人靜禽魚聚，月上江邊，纜系巖邊，山影松聲共一船?！?/p>