柳永，原名三變，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，是北宋婉約派詞人，是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人。柳永一生放浪形骸，他的詞多為市井階層男女之間的愛情，具有平民化、大眾化的特點(diǎn)。下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下柳永所作的《雨霖鈴·寒蟬凄切》吧。

據(jù)宋人王灼在《碧雞漫志》中記載：唐玄宗避安史之亂出逃，在馬嵬坡迫于形勢(shì)，將楊玉環(huán)賜死。后在霖雨連綿之夜，玄宗車行于蜀中棧道之上，馬鈴和著瀟瀟雨聲，更添寥落與凄慘。他想自己身為一國(guó)之君，連心愛的妃子都保護(hù)不了，頓時(shí)悲從中來(lái)，口出“雨淋鈴”三字。后來(lái)命教坊“采其聲為《雨霖鈴》曲，以記恨焉”，并叫伶人張野狐吹奏，從此流傳于世。這是一個(gè)悲傷的曲調(diào)，提起“雨霖鈴”，第一個(gè)想到的就是柳永。

柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的專業(yè)詞人。他一生混跡于樂(lè)工歌妓間，這些人都跟當(dāng)時(shí)主要供歌唱的詞有著血緣關(guān)系，這種生活決定了他以畢生精力來(lái)寫詞。鄭振鐸先生生說(shuō)他“除詞外沒(méi)有著作，除詞外沒(méi)有愛好，除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”(《中國(guó)插圖本文學(xué)史》)。這雖然說(shuō)得有些絕對(duì)，但確能概括初他作為一個(gè)專注于詞的創(chuàng)作的詞人的基本特點(diǎn)。

柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說(shuō)他“工于羈旅行役”(《直齋書錄解題》卷二十一)，這是他的詞在題材內(nèi)容上不同于前人的一個(gè)重要方面。他離鄉(xiāng)背井，長(zhǎng)期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況;又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭，《雨霖鈴·寒蟬凄切》便是他這方面的代表作：

“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”

柳永說(shuō)，秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時(shí)分，面對(duì)著長(zhǎng)亭，驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著對(duì)方的手含著淚對(duì)視，哽咽得說(shuō)不出話來(lái)。想到這一去路途遙遠(yuǎn)，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著藍(lán)天，深厚廣闊，不知盡頭 。

柳永說(shuō)，自古以來(lái)，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去長(zhǎng)年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢?

《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京(當(dāng)時(shí)為北宋首都)，與情人話別之作。上片寫臨別時(shí)依依不舍的情緒。

起首“三句寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”寫環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭(古代驛站路上約隔十里設(shè)一長(zhǎng)亭，五里設(shè)一短亭，供游人休息和送別。后來(lái)“長(zhǎng)亭”成為送別地的代名詞)，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。通過(guò)這些景物描寫，融情入景，點(diǎn)染氣氛，準(zhǔn)確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來(lái)，為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。真正做到了字字寫景而字字含情。

接著三句：“都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)?！弊髡咴O(shè)帳餞別的過(guò)程始終心情低落，而當(dāng)留戀之情正酣正濃時(shí)，卻不得不被遠(yuǎn)行的催促打斷，留戀傷感容不得暢快抒懷，愁緒更增。

接著兩句，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！睂懙氖遣坏貌粍e的情景。一對(duì)情人，緊緊握著手，淚眼相對(duì)，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話來(lái)。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫得淋漓盡致。一對(duì)情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”。

最后三句“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”作者交代了痛苦的原因：這里，人們可以想象這時(shí)蘭舟已向南駛?cè)?，柳永正坐在船艙里出神。?dāng)他一想到目的地還很遙遠(yuǎn)的時(shí)候，不禁抬眼望去。暮色蒼茫，楚夭遼闊，他更加愁悶起來(lái)。

這首詞的下片著重寫想象中別后的凄楚情景。

起首三句“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!”是寫作者的感慨：自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了!這是從個(gè)人的離別之苦推及到一般人，俯仰古今，使情感的表達(dá)更加沉重有力。

接著三句“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！睂懽髡呔菩押蟮男木常彩撬唇母惺?。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”?！傲薄ⅰ傲簟敝C音，寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷，寫別后的寒心;殘?jiān)缕扑椋瑢懘撕箅y圓之意。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種特有的意境。難怪它為世人稱道，成為名句。

最后四句“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”作者推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢?縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛的人與自己共賞;再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢?總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻畫到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。

后世人對(duì)柳永的這首《雨霖鈴》評(píng)價(jià)很高。他們認(rèn)為，首先這首詞的藝術(shù)手法相當(dāng)高：托物言情、廣用白描。如用白描手法寫景，“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。用白描手法刻畫人物神態(tài)，如“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)，竟無(wú)從說(shuō)起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那，內(nèi)心世界相當(dāng)豐富。托物言情，展現(xiàn)情思，如“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄＿@三句捕捉了月西沉、天將曉的情景;楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗，依依楊柳，綿綿別情。

二、點(diǎn)綴渲染，恰到好處。劉熙載《藝概》中談到：詞有點(diǎn)(點(diǎn)綴)、有染(渲染)。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。上兩句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有它語(yǔ)相隔，隔，則警句亦成死灰亦。此意乃是以畫法論詞，從中可看出柳詞中有畫，反復(fù)渲染。即精雕細(xì)刻，又大膽潑墨，前后照應(yīng)，委婉自如。柳詞的點(diǎn)染技巧，確實(shí)達(dá)到很高的成就。