黃景仁，字漢鏞，一字仲則，號(hào)鹿菲子，是清朝詩人。他的詩作負(fù)有盛名，是“毗陵七子”之一。他的一生短暫，都是在貧病愁苦中度過的，創(chuàng)作的詩歌大多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴的情懷。下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下黃景仁所作的《綺懷·其十五》吧。

古詩詞卷帙浩繁，僅僅《全唐詩》和《全宋詞》合計(jì)就超過七萬多首，更不必說，魏晉南北朝詩、宋詩、元曲、明清詩詞等等。有的詩人一生所作詩篇無數(shù)，名篇佳作極多，千古名句更是比比皆是。如李白、杜甫、蘇軾、李清照等人幾乎人人皆知。而有的詩人則名不見經(jīng)傳，其詩作也被淹沒在歷史長(zhǎng)河中。還有一些特殊的詩人雖留下了膾炙人口的千古名句，但后世卻很少有人記得他們的名字!

譬如，寫下“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳”的秦韜玉;寫下“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的劉希夷;寫下“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”的許渾。這或者就是所謂的“詩紅人不紅”吧。

黃景仁也是一位“詩紅人不紅”的詩人，盡管他在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)詩負(fù)盛名，和王曇并稱“二仲”，和洪亮吉并稱“二俊”，為毗陵七子之一。并且他的名句“十有九人堪白眼，百無—用是書生”更是家喻戶曉。但不可否認(rèn)，提到黃景仁之名，還是略顯冷門。

黃景仁據(jù)說是宋朝詩人黃庭堅(jiān)的后裔，但黃景仁沒有從黃庭堅(jiān)的盛名中獲得過任何庇護(hù)。而且他自幼家境清貧，并且在四歲時(shí)失去了雙親。但由于他自幼聰明伶俐并且飽讀詩書，所以在少年之時(shí)就已經(jīng)在當(dāng)時(shí)詩壇頗具詩名。

但由于家境貧寒，黃景仁為了謀生，不得不在十八歲時(shí)開啟了四處奔波的生活模式。但即使是這樣卻依然僅能保證溫飽而無法富貴，直到公元1781年三十三歲的黃景仁，才被破格任命為縣丞?？上У氖?，擔(dān)任縣丞一職兩年之后病逝，此時(shí)他才剛滿三十五歲。

雖然黃景仁一生仕途不順、生活困苦，但他在詩歌方面的成就卻足以聊以自慰。黃景仁一生創(chuàng)作的詩詞有兩千多首，留傳下的也有一千余首。黃景仁一生充滿悲哀和困頓，他個(gè)性倔強(qiáng)，常常發(fā)出不平的感慨。所作詩歌，多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴的情懷，情調(diào)比較感傷低沉、沉郁蒼涼，但語調(diào)清新，感情真摯動(dòng)人。

比如，他最著名的組詩《綺懷》(共十六首)，不僅是他不朽的名作，也是文學(xué)批評(píng)一個(gè)絕好的范例。它對(duì)李商隱《無題》藝術(shù)表現(xiàn)的因襲與改造，為學(xué)術(shù)界提供了一個(gè)理解古典詩歌互文性的經(jīng)典文本。在《綺懷》這組詩中，其中最負(fù)盛名的又是《綺懷·其十五》。

《綺懷·其十五》

“幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消?！?/p>

黃景仁說，我多少次坐在花下吹簫，那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。眼前的星辰已不是昨夜的星辰，我為了誰在風(fēng)露中佇立了整整一夜呢?纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭，宛轉(zhuǎn)的心已經(jīng)像被剝的芭蕉?；叵肫鹚鍤q時(shí)在那月圓之夜的情景，可嘆我手中的這杯酒竟已無法消除心中的憂愁。

在這首詩中，籠罩著隱隱約約的感傷。因?yàn)辄S景仁年輕時(shí)曾同自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個(gè)溫馨的開始和無言的結(jié)局。正因如此，這種感傷，被那種無法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實(shí)糾纏著，使得詩人一步步地陷入絕望中。

首聯(lián)“幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙”，作者陳述與表妹兩情相悅的開始和結(jié)局，明月花下，麗人吹簫，正是愛情的萌芽開端;而“銀漢紅墻”卻成為愛情的阻隔，致使二人只能遙遙相望。

頷聯(lián)“似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”，是此詩中最著名的一句。作者其實(shí)清醒地知道以前美好的星辰時(shí)光已經(jīng)過去，不可追回。只是，他終于不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí);獨(dú)自在風(fēng)露中久久佇立，終夜無眠，在他的潛意識(shí)之中，希望過往的美好愛情再度出現(xiàn)。他知道這是自欺欺人的，在這種明知無望，卻又難以放下的矛盾中，他陷入了一個(gè)怪圈之中，令他苦痛而絕望。

頸聯(lián)“纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。”這兩句對(duì)仗工整，作者纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭，婉轉(zhuǎn)的心已經(jīng)像被剝后的芭蕉。思，通絲。心，也通芯，這里都是雙關(guān)語。這兩句不僅顯示了詩人非凡的語言功底，而且也一覽無余地表達(dá)了作者的癡心和無奈。

尾聯(lián)“三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消?！弊髡咴俅我赃^去往事襯托此刻的絕望：昔日美酒從不曾消散，至今已成苦酒，而這般苦澀滋味也永遠(yuǎn)無法消除!至深之思，至絕之望，讀來真?zhèn)€凄婉動(dòng)人!

此詩中，通篇的意境，給人以一種幽怨、絕望的情懷;而這正是此詩的特色，是此詩可以打動(dòng)世人的關(guān)鍵所在。因?yàn)樽蠲利惖脑姼瑁褪亲罱^望的詩歌;這種絕望的感染力，可以直滲入靈魂至深處，使人久久不能忘懷。

別看黃景仁的筆下多是哀婉之作，他最推崇和學(xué)習(xí)的卻是詩仙李白，有人可能會(huì)說，別個(gè)李白的詩多大氣，黃景仁顯得有點(diǎn)小家子氣了，其實(shí)當(dāng)我們?nèi)プx黃景仁的古風(fēng)詩歌，就能發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)有著很豪邁的一面，如他的詩句“天然臞隱骨嵯峨，破絮蒙頭自苦哦。殘雪一峰相對(duì)立，不知清氣落誰多”。只是豪邁被生活的艱辛所遮掩罷了，顯得有點(diǎn)狹隘。

所以時(shí)人后人對(duì)黃景仁的評(píng)價(jià)還是很高的。比如，清代乾隆年間書法家翁方綱，看所黃景仁詩歌之后贊不絕口：“故其為詩，能詣前人所未造之地，淩、厲、奇、矯，不主故?！?。大意為黃景仁詩歌不僅別具一格，而且在詩歌創(chuàng)作手法上也可以另辟蹊徑。而“毗陵七子”之一的洪亮吉曾言：“自湖南歸，詩意奇肆，見者以為謫仙人復(fù)出也。后始稍稍變其體，為王、李、高、岑，為宋元諸君子，又為楊誠齋，卒其所詣，與青蓮最近”。雖然這種說法主觀意圖特別明顯，但也足以彰顯黃景仁詩歌的獨(dú)特魅力。