晏幾道，字叔原，號(hào)小山，北宋著名詞人，晏殊的第七個(gè)兒子，二人合稱“二宴”。晏幾道善于寫情愛生活，是婉約派代表詩人。下面跟知秀網(wǎng)小編一起了解一下晏幾道所作的《蝶戀花·醉別西樓醒不記》吧。

或許與人自私的本性有關(guān)，所有感情的珍貴總是要在離別中才能體現(xiàn)出它的價(jià)值。因?yàn)檎请x別的存在，才體現(xiàn)了相聚的珍貴。在離別的時(shí)候，還原出人的孤獨(dú)，所以他才會(huì)思念，才會(huì)懷想在一起的好處。于是，古往今來的許多愛情故事，因?yàn)殡x別，而變得凄婉纏綿。所以“離別”成了許多古詩詞作家釋放情感的重要主題。如，晏幾道。

晏幾道年輕時(shí)，曾有過一段舒適安逸的生活。后來，他家道衰落，就連正常的衣食起居都成了問題。這使他深諳人生的無常。于是，他和“蝶戀花”一拍即合。

《蝶戀花》，詞牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁簡(jiǎn)文帝：“翻階蛺蝶戀花情”為名。此詞牌作者一般以抒寫多愁善感和纏綿悱惻或心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。自古以來，就有很多詞人以《蝶戀花》為題，寫出很多流傳千古的優(yōu)美詞章。其中就有晏幾道的《蝶戀花·醉別西樓醒不記》:

“醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計(jì)。夜寒空替人垂淚?！?/p>

晏幾道說，醉中告別西樓，醒后全無記憶。猶如春夢(mèng)秋云，人生聚散實(shí)在太容易。半窗斜月微明，我還是缺少睡意，彩畫屏風(fēng)空展出吳山碧翠。

晏幾道說，衣上有宴酒的痕跡，聚會(huì)所賦的詩句，點(diǎn)點(diǎn)行行，總喚起一番凄涼意緒。紅燭自悲自憐也無計(jì)解脫凄哀，寒夜里空替人流下傷心淚。

這首詞是一篇抒寫人生聚散的作品。此詞沒有事件的具體描述，而是通過一組意象反復(fù)訴說離愁的無處不在和無時(shí)不有。昔日歡情易逝，當(dāng)日幽懷難抒，來日重逢無期，往復(fù)低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

上片寫醉夢(mèng)醒來，感慨人生如夢(mèng)如云，醉別西樓，醒后已不記得當(dāng)時(shí)的情景，即使什么都忘了，可醒后有一點(diǎn)清醒的：人生聚散，像春夢(mèng)，像秋云，容易消失。

起首“醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。”三句直切主題，抒發(fā)聚散離合無常之感。“醉”字言痛苦之深，“聚散”是偏義復(fù)詞，實(shí)為“散”之意，“真容易”用語貌似平淡卻由心直出，感慨強(qiáng)烈。而 “春夢(mèng)秋云”則化用了晏殊《欄花》中的“長于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無覓處”，用來比喻美好的情事不常而易逝。

接著“斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠?！眱删湟匝矍皩?shí)景襯托自己的情緒?！靶痹掳氪啊睂懗鲆挂焉?，表明作者處于長久的失眠狀態(tài)，這是正襯;“畫屏閑展”以擬人手法寫出景物的平靜悠閑，則以反襯透露出他的郁悶感傷。

下片寫作者回憶起相聚時(shí)的酒痕詩文，感到哀傷，這燃燒的紅燭也好像悄悄替人流淚。

起首“衣上酒痕詩里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意?！比涑猩掀白韯e”二字而來，酒痕與詩行契合無間，妙手合璧，引起無限凄涼意緒?！捌鄾觥痹诖嗣靼椎攸c(diǎn)明情緒，可謂水到渠成，同時(shí)又為末兩句的描寫做了鋪墊。

接著“紅燭自憐無好計(jì)。夜寒空替人垂淚?！眱删浠昧硕拍痢顿?zèng)別》中的“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”而使用擬人化的表述，更曲折含蓄，反襯作者凄涼之狀。

此詞為離別感憶之作，意象清幽，纏綿凄婉，廣泛地慨嘆于過去歡情之易逝，孤懷之難遣，迷茫的意態(tài)和感傷的氣氛平添了含蓄酸楚的氛圍，頗有情調(diào)，所以比其他一些傷別之作，更加低徊往復(fù)，沉郁悲涼。