雖然辛棄疾的筆下多金戈鐵馬一類的沉雄豪邁之作，內(nèi)容也多是寄寓對(duì)國(guó)家興亡、民族命運(yùn)的關(guān)切、憂慮。但是他寫起傳統(tǒng)的婉約柔美風(fēng)格的詞，也十分得心應(yīng)手。如《摸魚兒·淳熙亥己》一詞，內(nèi)容上闋寫惜春，下闋寫宮怨，情感上則是辛棄疾借一個(gè)女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情寫得十分曲折委婉，用筆極為細(xì)膩。

再如本文向大家分享的這首《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》，也是辛棄疾的一首婉約柔美風(fēng)格的詞作。由于這首詞的題下有注明“代人賦”，我們可以得知詞中的抒情主人公并非辛棄疾，而是辛棄疾代一位女子而作。至于詞的內(nèi)容，便是著重描寫了這位女子的相思之苦。不過(guò)在抒寫女子相思離情的背后，也寄托了詞人無(wú)法實(shí)現(xiàn)的政治理想。

因?yàn)樾翖壖驳倪@首詞，正是寫于宋孝宗淳熙八年(1181年)冬，辛棄疾遭遇彈劾閑居帶湖時(shí)。從詩(shī)詞的寫法來(lái)看，《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》又是一首工于發(fā)端的名作。即宋人嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話·詩(shī)法》中所說(shuō)的“對(duì)句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得”。那么辛棄疾是如何表達(dá)女子相思之苦的呢?這首詞的開(kāi)篇又好在哪里呢?

《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》

晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。

若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。

情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

首先，我們便來(lái)看看它的開(kāi)篇“晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔”，即夕陽(yáng)下寒鴉歸巢勾起了我的相思之愁，池塘邊的柳樹卻發(fā)出了嫩綠的新芽盡顯溫柔。從詞情來(lái)看，這兩句均是這位女主人公送人歸來(lái)后的眼中景。所不同的是，前一句是蕭條的冬景，后一句卻是綠意萌動(dòng)的春景。也就是一哀景，一樂(lè)景。但它的情感卻只有一種，那就是寫別愁離恨。

只不過(guò)前一句是正面描寫，后一句是側(cè)面描寫。柳樹嫩綠的新芽固然溫柔，但那也只是女主人公聯(lián)想到了她與意中人在一起時(shí)的歡愉罷了?，F(xiàn)實(shí)始終是殘酷無(wú)情的，不然也就不會(huì)有下文中的相思之苦了。因此辛棄疾這首詞的開(kāi)篇，便是通過(guò)所展現(xiàn)的兩種景象、兩種感受、兩種感情，將女主人公復(fù)雜的心理活動(dòng)表達(dá)得淋漓盡致。可謂新穎獨(dú)到，以及工于發(fā)端，堪稱千古名句。

緊接著“若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭”，便是直接抒寫女主人公的相思之苦。它的意思是說(shuō)，如果不是我眼下親自遭遇到這離愁別恨的折磨，我是根本不會(huì)相信這世上真有人會(huì)因?yàn)橄嗨贾喽最^的。雖然它多少有點(diǎn)文學(xué)創(chuàng)作中的夸張，但是用來(lái)表達(dá)相思之苦，無(wú)疑更形象準(zhǔn)確，也更能感染人。所以她面對(duì)此情此景，自然就會(huì)“腸已斷，淚難，相思重上小紅樓”。

離腸寸斷，淚流難收，懷著相思之情，又一次登上了小紅樓。由此可見(jiàn)，這位女主人公即使是在看不到意中人的身影后，也依然因?yàn)橄嗨嫉木壒?，而一次又一次地爬上小紅樓遙望。很顯然，這就是相思之苦的具體表現(xiàn)。最后兩句“情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由”，亦是對(duì)相思之苦的具體說(shuō)明，即她明知亂山無(wú)數(shù)，遮擋了遙望的視線，但還是不由自主地靠在欄桿上，不肯罷休。

對(duì)于這位女主人公的所作所為，我想很多人都深有體會(huì)。畢竟在我們的日常生活中，也會(huì)常常出現(xiàn)這種“頻倚闌干不自由”的做法。只不過(guò)有時(shí)候是深情，有時(shí)候只是不甘心罷了。而從另一方面來(lái)看，被山遮斷的也是辛棄疾無(wú)法實(shí)現(xiàn)的政治理想。不管怎么說(shuō)，辛棄疾這首詞是一首情真景真的千古名作。