上官婉兒在詩歌方面繼承和發(fā)展了祖父上官儀的文風(fēng)，重視詩的形式技巧，對聲辭之美較為看重，擅長體現(xiàn)事物圖貌的細(xì)膩、精巧。中宗年間，因其政治地位的影響，“綺錯婉媚”的詩風(fēng)逐漸影響了宮廷詩人乃至其他士人的創(chuàng)作方向，“上官體”也成為了上流社會的創(chuàng)作主流。王夢鷗在《初唐詩學(xué)著述考》中記載“尤以中宗復(fù)位以后，迭次賜宴賦詩，皆以婉兒為詞宗，品第群臣所賦，要以采麗與否為取舍之權(quán)衡，于是朝廷益靡然成風(fēng)”。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿?xì)的介紹，一起來看看吧!

上官婉兒設(shè)立修文館，廣召當(dāng)朝詞學(xué)之臣，大力開展文化活動。婉兒在這期間主持風(fēng)雅，與學(xué)士爭務(wù)華藻，寫詩賽詩，對文人提拔獎掖。近代文藝?yán)碚摷抑x無量稱“婉兒承其祖，與諸學(xué)士爭務(wù)華藻，沈、宋應(yīng)制之作多經(jīng)婉兒評定，當(dāng)時以此相慕，遂成風(fēng)俗，故律詩之成，上官祖孫功尤多也”。

此外，上官婉兒還在開拓唐代園林山水詩的題材方面多有貢獻(xiàn)，如《游長寧公主流杯池》，突破了以往寫景狀物的宮廷詩歌形式，寓情于景，卻更具有自然山水味。清代文人陸昶在《歷朝名媛詩詞》中稱贊道“昭容才思鮮艷，筆氣舒爽，有名士之風(fēng)”。

“脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋?！边@首名為《入朝洛堤步月》的詩就是上官儀所作。據(jù)劉餗的《隋唐嘉話》記載，唐高宗“承貞觀之后，天下無事。儀獨(dú)持國政。嘗凌晨入朝，巡洛水堤，步月徐轡”，即興吟詠了這首詩。當(dāng)時一起等候入朝的百官僚們在一旁看著，只覺得上官儀不僅“音韻清亮”，而且氣度非凡，“望之猶神仙焉”。作為百官之首，這首詩是寫他在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷，但是顯然他的等還是顯得那么與眾不同。

上官儀的詩，有意擺脫了當(dāng)時從類書掇拾辭藻的陳規(guī)舊習(xí)，而是注重對景物的細(xì)致體察，自鑄新詞以狀物色;再通過物色的動態(tài)變化，寫出情思的婉轉(zhuǎn)，從而構(gòu)成情隱于內(nèi)而秀發(fā)于外的詩境。這種筆法精細(xì)而秀逸渾成的詩作，把五言詩的體物寫景技巧大大地推進(jìn)了一步，成為人們模仿取法的一種新的詩體—“上官體”。

上官家族的詩才基因到了上官婉兒這一代，依舊那么璀璨輝煌。據(jù)記載，上官婉兒14歲時就能依題做詩，須臾即成，而且文意通暢，辭藻華麗，語言優(yōu)美，真好像是夙構(gòu)而成，于是武則天龍顏大悅，將她帶在身邊。上官婉兒的才華，令她擺脫了“罪奴”的悲慘境遇，卻又在踏進(jìn)宮廷的同時，走上了一條更為兇險的不歸路。

上官婉兒不僅自己愛詩，還十分愛惜有才華的詩人。據(jù)《新唐書》記載，上官婉兒多次慫恿唐中宗設(shè)立修文館，最終達(dá)成此事，從此，大召天下詩文才子，同時也邀請朝中善詩文的大臣入駐。然后，上官婉兒就拉著唐中宗與韋皇后、安樂公主，與修文館的才子們一起宴飲游樂，賦詩唱和，連流竟夕，醉不思?xì)w。當(dāng)然，宴會上唐中宗、韋后和安樂公主要交的詩，都由上官婉兒一人代勞，但是數(shù)詩并做，仍然無損于上官婉兒詩作的優(yōu)美。據(jù)記載，當(dāng)時只要上官婉兒做出一首新詩，就會很快被人們傳誦唱和。