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在現(xiàn)在的很多影視劇里頭，都會出現(xiàn)各種各樣女扮男裝的橋段，但大多數(shù)時(shí)候都有侮辱觀眾智商之嫌，因?yàn)槊髅饔^眾一看就知道這男人是女子假扮的，可劇中的人卻偏偏看不出來。

而且更令人發(fā)指的是，大多數(shù)情況下，劇中之人之所以能夠識破女主女扮男裝之事，靠的居然總是拉下束冠之后飄揚(yáng)的長發(fā)。可問題是，古人無論男女都是長發(fā)，僅靠頭發(fā)是如何分辨雌雄的呢?

因此，大多數(shù)人在看到電視劇里頭女扮男裝的戲碼時(shí)，通常都會感到十分費(fèi)解，畢竟這妝扮實(shí)在太容易識破了。但你可能不知道的是，真實(shí)的古人如果女扮男裝，其實(shí)還真的很難看出來，這主要是因?yàn)橐韵聨讉€(gè)原因。

發(fā)型

自漢代以來，各大王朝通常都是以孝治國，中國也是世界上最講究孝道的國家。而在古人的孝道思想中有這么一條準(zhǔn)則，那就是身體發(fā)膚受之父母?！度龂萘x》當(dāng)中夏侯惇眼部中箭，就為了“父精母血，不可棄用”，將自己的眼睛吞下了肚子。

因此，古人除了出生之初的胎毛需要剪除之外，之后生長而出的頭發(fā)是不會輕易剪掉的，所以古人無論男女都是長發(fā)。而為了區(qū)分男女，古人就在發(fā)型和頭飾上入手。

簡單來說，就是女子大多盤發(fā)，而男子大多束發(fā)。女子盤發(fā)樣式多變，而且還會戴上各種發(fā)簪發(fā)帶用以裝飾，而男子束發(fā)則樸素得多，因此得以區(qū)分男女。但這種區(qū)分方法其實(shí)很好偽裝，只要女子把頭發(fā)做成束發(fā)即可。事實(shí)上，這也是現(xiàn)在的古裝劇中男扮女裝的最重要的偽裝方式。

面目

有了束發(fā)之后，影視劇中的女扮男裝者還是很容易就會被認(rèn)出來，主要就是因?yàn)橛耙晞榱擞^眾的觀感，選擇的都是皮膚白皙、身材嬌小、面容美麗的演員，而且即使扮上男裝還要施以粉黛，自然很容易就看出來了。

但是古人可沒有現(xiàn)代人的生活條件。中國封建社會其實(shí)就是一個(gè)農(nóng)業(yè)社會，絕大多數(shù)古人都靠著務(wù)農(nóng)而生，即使是女子也要下地干活，面朝黃土背朝天，風(fēng)里雨里幾十年，任何女性在這樣的條件下都會被鍛煉得比較強(qiáng)壯，身形也就更像男子。

而在沒有各種化妝品、護(hù)膚品的古代，女性的容顏也不會如同現(xiàn)在一樣白皙美麗，跟男性之間的差距本身也就不大了，所以古代男女本身之間的差別就相對較小，男扮女裝的成功率自然更高。

衣著

在影視劇中，大多數(shù)人的衣著都總是光鮮靚麗的，即使是普通路人，穿的也整潔體面。但真正的古代，對于衣著的顏色、樣式、紋飾都有著比較嚴(yán)格的規(guī)定。

不同的身份穿不同顏色、款式的衣服，比如唐朝時(shí)期只有三品以上官員才能穿紫色服裝，八品九品官員則穿青色服裝，至于普通百姓，就只能穿灰麻之色的粗衣陋服了。因此古人普通男女之間在衣服上的差別其實(shí)也不是很大，這也為古人女扮男裝提供了條件。

社會風(fēng)俗

封建社會時(shí)期，女性的地位是十分低下的，不僅一生無法讀書識字、入仕為官，甚至連平日生活中都無法自由走動。成婚之前要待字閨中，不能讓別人覺得自己太過跳脫浪蕩，否則嫁不出去。而一旦嫁了出去，又會因?yàn)橐Ｊ刎憹?，在屋?nèi)相夫教子，也很少出門。

唐宋時(shí)期經(jīng)濟(jì)繁盛，社會風(fēng)氣也比較開化，女子也常常得以露面。為了把女性栓在家中，在宋代的時(shí)候，社會上逐漸流行起了一種畸形審美，那就是“裹腳”。發(fā)展到明清時(shí)期的時(shí)候，“裹腳”甚至成為了大家閨秀的象征，由此足見封建社會中對女性的桎梏之深。

因此，跟影視劇不同，在古代的街頭其實(shí)很少看到少女或者婦人。因此大多數(shù)人心中都接受了“在大街上大搖大擺的都是男人”的這一思維定式，因此如果這時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)女扮男裝的人，人們第一反應(yīng)也不會思考其為女性，而是會在這種思維定式之下，即使發(fā)現(xiàn)了一些端倪，也會自己說服自己這是男的。

結(jié)語

就這樣，古代女性在身形、面貌、衣著、發(fā)型上都有著扮成男子的天然“優(yōu)勢”，加上古代社會中街頭很少出現(xiàn)女性的思維定式，這一切的一切，都讓古代女性扮演男性變得更加簡單。所以才會有花木蘭替父從軍，祝英臺男扮女裝進(jìn)入書院中學(xué)習(xí)的故事，時(shí)至今日依然為人傳唱不休。