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慈禧太后絕對是人們最熟悉的中國古代幾位太后里的其中一位，慈禧太后本身的傳奇性一直吸引著人們孜孜不倦地去了解，慈禧太后的故事也經(jīng)常出現(xiàn)在影視劇和故事書中。而對于慈禧太后的功過評斷，向來是說法不一的。

有人認(rèn)為在清朝后期，正是因為慈禧太后把控政權(quán)，才導(dǎo)致中國更加積貧積弱，為后面中國被侵略者肆意欺辱埋下了伏筆。而有人卻認(rèn)為，清朝的覆滅，中國的積貧積弱是歷史發(fā)展的趨勢所使，而慈禧太后更是歷史的犧牲者。

后宮深院的女人，無論后來是否成為太后，都逃不掉身心上的凄苦，這就是俗話講的“一入后宮深似海”。同樣的，慈禧太后也是如此。人們只看到了慈禧太后垂簾聽政、大辦壽宴的風(fēng)光，卻沒看到她喪夫又喪子，孤苦一生的凄苦。

慈禧，葉赫那拉氏，1852年入宮，被封為蘭貴人。第二年被封為懿嬪，1856年晉封為懿妃。1857年，晉封懿貴妃，1861年次年晉封懿嬪。1861年，咸豐帝駕崩之后，稱圣母皇太后，號慈禧，開啟了“垂簾聽政”的時代。

慈禧太后，作為清朝后期實際上掌握政權(quán)的人，表面上風(fēng)光無限。但歸根結(jié)底，慈禧太后也不過是名女子，先喪夫又喪子，一個人苦苦支撐。咸豐皇帝去世之后，慈禧太后并不是就直接取得了權(quán)力。

除了慈禧太后，還有慈安太后，形成“二宮垂簾”的情況。但是慈禧太后積極在朝堂活動，拉幫結(jié)派，建立黨羽，壯大自己的力量，排除異黨，逐漸削弱了慈安太后的實力。

慈禧年少時就進(jìn)宮，深得皇帝的心。咸豐皇帝去世時，她也還未到三十歲。而慈禧卻展現(xiàn)出了超出她自身年齡的過人之處，并沒有自怨自艾，接受命運對自己的安排。

慈禧清醒地認(rèn)識到，只有掌握了權(quán)力，才能主宰自己的命運。所以慈禧摸爬滾打，逐漸掌握了權(quán)力。但站在頂點的人都是孤獨的，除了每天處理政務(wù)上朝看奏折，幾乎是孤獨的。

除了處理政務(wù)，慈禧終于找到了消磨時間的良方——繪畫。當(dāng)軟毫在宣紙上肆意留下色彩的時候，天地間仿佛只剩下自己一個人，才能暫時忘卻朝堂的紛爭，繪畫成為了慈禧宣泄內(nèi)心的一個渠道。

從繪畫的角度來看，慈禧的畫還是具有相當(dāng)高的觀賞性和藝術(shù)價值。慈禧也會經(jīng)常把自己的畫作為禮物送給大臣。不只是繪畫，在書法方面，慈禧也相當(dāng)有造詣。也許，慈禧如果沒有入宮成為太后，生活在一個普通平凡的家庭的話，會成為一代才女也說不定。

民間曾有流言，慈禧太后的生活作風(fēng)不太好，和身邊的大紅人李蓮英總有一層說不清道不明的關(guān)系。據(jù)說李蓮英梳頭的手藝深得慈禧太后的心，會很多樣式和花樣。但這些流言是否是空穴來風(fēng)，現(xiàn)在也無從考證，只能成為人們茶余飯后的談資。

眾所周知，慈禧太后還特別喜歡稀世珍寶，像是特別有名的翡翠西瓜、蟈蟈白菜、玉石蓮花、珊瑚樹等等，特別是人盡皆知的夜明珠。但是遺憾的是，之后慈禧墓發(fā)生了驚世駭俗的盜墓案，所有的寶貝都被洗劫一空，后世也沒有一睹寶物風(fēng)采的機(jī)會了。

結(jié)語：慈禧太后從年輕的時候就開始守寡，只能靠繪畫和書法來消遣寂寞。慈禧太后看似傳奇風(fēng)光的一生，背后卻是無盡的寂寞和孤苦。作為清朝后期實際的掌權(quán)者，慈禧獨自一人站在權(quán)力的高峰，可是高處不勝寒，風(fēng)光是要伴隨著孤獨的。慈禧太后最后落下了個墓穴被洗劫一空的下場，也不免令人唏噓。