醉花間

五代馮延巳

晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。

山川風(fēng)景好，自古金陵道，少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少。

馮延巳，字正中，廣陵(揚(yáng)州)人。五代文人，曾仕南唐烈祖、中祖兩朝，官至宰相。

晴雪，即雪晴。本詞第一句先點(diǎn)明時(shí)節(jié)、天氣。早春時(shí)候，春寒料峭，一場(chǎng)小雪剛過，天氣放晴，空氣依然凜冽，即使這樣，小池邊的梅樹仍舊早早地綻開了花瓣。梅雪相映，正是大自然的絕佳景象。有梅有雪，騷人墨客就會(huì)詩(shī)興大發(fā)，本詞作者也不例外，但是詩(shī)人并沒有在梅雪上大做文章，僅點(diǎn)到為止，給讀者留下了想象的空間。

“春未到”、“梅自早”，詩(shī)人對(duì)自然變化、時(shí)序交替體察入微，僅用一個(gè)“自”字，既擬人地表現(xiàn)了梅先于百花報(bào)春的特性，又展現(xiàn)了梅不懼凌寒，傲雪而開的風(fēng)骨。詩(shī)人的高妙皆在細(xì)微之處，看似信手拈來的一個(gè)字，實(shí)際上經(jīng)過萬千錘煉，才有如此精準(zhǔn)生動(dòng)地表達(dá)。

上片最后兩句，依然是對(duì)眼前景物的描寫。

鳥鵲銜來細(xì)小的樹枝，在高高的樹上筑起了鵲巢，斜月掛在墨藍(lán)的天幕上，清輝瀉下，將纖細(xì)的小草鍍上了一層寒冷的銀光。

上片至此結(jié)束，詩(shī)人兼并雪、梅、鵲、月諸多美好的物像，從梅雪的靜到鳥鵲的動(dòng)再歸于斜月寒草的靜，筆致空靈，動(dòng)靜結(jié)合，營(yíng)造了一個(gè)優(yōu)美與寧?kù)o并存、清寒中略帶憂傷的氛圍。

過片兩句，“山川風(fēng)景好，自古金陵道?！币晕覀€(gè)人的理解，語序上應(yīng)是倒裝，實(shí)際語序應(yīng)為：自古金陵道，山川風(fēng)景好。此兩句既為上片做了收束，又為下片的內(nèi)容做了鋪墊。

金陵即南京，六朝金粉之地，山水秀美，物華天寶，古往今來一直如是。

城池如此，人卻非也。

下片第三句，詩(shī)人一筆轉(zhuǎn)折——“少年看卻老”，意即風(fēng)流少年，轉(zhuǎn)瞬間就已垂垂老矣，正所謂“朝如青絲暮成雪”，至此句，詩(shī)人方點(diǎn)明主旨，人生苦短，韶華稍縱即逝，這是所有人都要面對(duì)的無奈，也是詩(shī)人們特別容易觸及的主題，例如黃庭堅(jiān)就說“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！?《寄黃幾復(fù)》;再比如李后主說“流水落花春去也，天上人間。”(《流淘沙令》;王國(guó)維說“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”(《蝶戀花》);京劇《武家坡》中有兩句戲文“少年子弟江湖老，紅粉佳人兩鬢斑?！边@些詩(shī)句之所以打動(dòng)人心，除了具有哀傷與幽深的美以外，更能喚起人們的共鳴，能盡言人心中所想。

下片后三句，明白如話，詩(shī)人化用李太白《將進(jìn)酒》之詩(shī)意——人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。

物歲更替、流年暗換，不能以人的意志為轉(zhuǎn)移，因此，便引人生出許多無奈，也因其無奈而倍加珍惜，于是詩(shī)人說“相逢莫厭醉金杯”，相聚時(shí)短，就一醉方休吧。最后則以悲嘆結(jié)尾，所有的莫可奈何都在極質(zhì)樸的六個(gè)字里——“別離多，歡會(huì)少?！?/p>

王國(guó)維在《人間詞話》中說：“詞之為體，要眇宜修?！彼^“要眇”就是一種幽微、深隱的美學(xué)感受，馮正中恰是深諳此道。

但單就本詞而言，它不同于馮氏其它詞作那樣營(yíng)造完美意境，比如說他的《鵲踏枝》其結(jié)句為“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！庇稳硕家褮w去，平林外新月如鉤，詩(shī)人獨(dú)自佇立在小橋之上，任東風(fēng)盈袖，人默默無語——詞結(jié)在一種意境上，好似什么都沒說，又好似什么都說了。而本詞的下片，更象是“賦體”，詩(shī)人直抒胸臆，表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感。“相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少?！弊x者們能深刻地感受到詩(shī)人深入骨髓的憂患意識(shí)，也更能理解詩(shī)人對(duì)生命的熱愛與珍惜。

馮延巳的詞跳出了“花間”窠臼，使詞具有更廣博的意境、更深沉的情感、更高尚的品格，這是馮詞不可磨滅的藝術(shù)成就。