古典詩歌是中華文化寶庫中的瑰寶，詩歌發(fā)展到唐代，就達(dá)到了巔峰，曾涌現(xiàn)過無數(shù)可歌可泣的偉大詩人。李白喜歡浪漫，杜甫偏于沉郁，王維的作品充滿禪意，白居易的詩歌多顯恬淡。

雖然從整體成就上判斷，宋詩無法與唐詩相提并論，但宋代也涌現(xiàn)過很多優(yōu)秀詩人，比如北宋的蘇軾、黃庭堅，南宋的陸游、楊萬里等等，都令人非常景仰。北宋還有一位詩人，雖然詩歌造詣不如他的史學(xué)天才，但他也有不少優(yōu)秀作品值得細(xì)品。下面介紹司馬光水平高超的一首七律，技法多樣，跌宕起伏，結(jié)尾更寓意深刻。

和君貺題潞公東莊

北宋：司馬光

嵩峰遠(yuǎn)疊千重雪，伊浦低臨一片天。百頃平皋連別館，兩行疏柳拂清泉。國須柱石扶丕構(gòu)，人待樓航濟(jì)巨川。蕭相方如左右手，且于窮僻置閑田。

司馬光是北宋杰出的史學(xué)家和文學(xué)家，他在宋英宗時曾擔(dān)任龍圖閣直學(xué)士，宋神宗時王安石開始實(shí)行變法，司馬光卻極力反對，受到排擠后便退隱山林，并經(jīng)常和一些朋友聚會飲酒、暢談人生。有一次他們在洛陽文彥博的莊園宴樂，詩人酒后賦詩，抒寫了心中感慨。

詩的大意是：遠(yuǎn)望高聳的嵩山，覆蓋著皚皚白雪;俯瞰清澈的伊水，倒映著藍(lán)天。別墅周圍環(huán)繞著水濱，更綿延著百頃良田;疏落的柳枝隨風(fēng)飄舞，輕拂著清泉。大廈必須依靠柱石的支撐，渡過大河也需要憑借樓船。潞公堪比西漢的蕭何，曾是君王的左膀右臂，如今卻在荒野建屋置田。

君貺(kuàng)，即王拱辰，與司馬光為莫逆之交，彼此之間多有寄贈唱和之作。潞公，即文彥博，東莊是其在洛陽的別墅。詩人退居洛陽后，雖然賦閑在家，卻依然牽掛朝堂，也經(jīng)常關(guān)注時局的變化，這首詩就抒寫了作者內(nèi)心的惆悵之情。

首聯(lián)濃墨重彩地描繪了莊園周圍的景觀，“嵩峰遠(yuǎn)疊千重雪，伊浦低臨一片天?！?淡遠(yuǎn)的嵩山、皚皚的積雪，明澈的伊水、藍(lán)藍(lán)的天空，共同組成了一幅淡雅怡情的山水圖畫，渾然一體，又濃淡相宜。

接下來繼續(xù)展現(xiàn)近景，“百頃平皋連別館，兩行疏柳拂清泉?！?作者又在淡雅的畫面上點(diǎn)染出大片平整的土地，清泉之上樓臺矗立，并鑲嵌其間;小溪兩旁楊柳低垂，更輕拂水面。平皋，指水邊平地。

首兩聯(lián)描寫細(xì)膩，作者由遠(yuǎn)及近，俯仰結(jié)合，將遠(yuǎn)處的嵩山、伊浦，與近處的平皋、別館、交相輝映，而清泉、拂柳更體現(xiàn)了恬淡與幽靜的氛圍，莊園之景都?xì)v歷在目，令人仿佛置身其間，遐想無限。

不過寫景都是為下文打下伏筆，頸聯(lián)就轉(zhuǎn)而抒發(fā)議論，“國須柱石扶丕構(gòu)，人待樓航濟(jì)巨川?！?作者用柱石、樓航，比喻國之棟梁;而丕構(gòu)(指大廈)、巨川，則象征著北宋王朝的統(tǒng)治階級。

扶丕構(gòu)、濟(jì)巨川，表現(xiàn)了作者雖身在江湖，卻心系朝堂，急切地希望為國效力的滿腔豪情?？墒且?yàn)樽髡卟粷M荊公的革新運(yùn)動，又無法說服皇帝，雖然不得已退隱洛陽，但其實(shí)也在默默地等待機(jī)會。后來王安石二次罷相后，他果然東山再起，而且將革新派趕出朝廷，甚至就連蘇軾也不放過。

最后兩句表達(dá)了自己才不經(jīng)用的感慨，“蕭相方如左右手，且于窮僻置閑田?！痹娙讼仍谇懊婷枥L淡遠(yuǎn)恬靜的山水，表現(xiàn)出優(yōu)游閑散之情，最后又以蕭何作比，表達(dá)了遭到排擠后的失落和無奈之情。

潞公雖曾像蕭何一樣為君王的得力干將，如今卻投閑置散，每日享受宴游之樂。作者借他人酒杯，澆自家塊壘，表達(dá)了閑居時的苦悶心情，可見詩人的情緒跌宕起伏，更寓意深刻。

司馬光的這首七律波瀾起伏，感情也抑揚(yáng)有致。作者首先從大處落墨，展現(xiàn)出一片壯闊的背景，并由遠(yuǎn)及近、濃淡相宜地描繪了山水相依的恬靜環(huán)境，詩人也仿佛超越塵俗，悠閑安逸。

后兩聯(lián)忽然宕開一筆，不再繼續(xù)展現(xiàn)田園生活，而是闡述議論，傳達(dá)出國家需要棟梁人才，自己卻被迫歸隱的無奈之情。如今時隔將近千年，王安石與司馬光孰是孰非，雖然不能簡單定論，但他們的積極進(jìn)取精神、以及為民造福的初衷，還是值得后世點(diǎn)贊!