如果說“書畫同源”，那主要是指書法和中國畫在用線的審美要求上是一致的。它們源于使用同樣的工具——毛筆，源于同樣的審美心理和審美認識。寫即畫，畫即寫。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿毜慕榻B，一起來看看吧!

中國畫中用筆的“功夫”，其深度與廣度都具有極高的審美格調(diào)和品位。用筆的變化是豐富多彩的，因時代的不同，用筆的特征也在發(fā)生變化，加之每一個人的喜好，秉性差異，導致用筆變化的差異。

但是不管用筆如何變化，如何有差異，近代畫家黃賓虹所總結(jié)出的用筆“四要素”還是值得我們認真體會。這就是“用筆須平，如錐畫沙;用筆須圓，如折釵股，如金之柔;用筆須留，如屋漏痕;用筆須重，如高山墮石”。大家可在寫生中仔細體會其中道理，亦可擴大用筆精神的外延。

唐代顏真卿的《懷素上人草書歌序》：“某早歲嘗接游居，屢蒙激勸，教以筆法。”宋代歐陽修的《歸田錄》卷二：“昌花寫生逼真，而筆法輭俗，殊無古人格致。”清代昭連的《嘯亭雜錄·先修王善書》：“余嘗睹王所書《多心經(jīng)》，用《圣教》筆法，體勢遒勁?！泵┒艿摹稛o題》：“我這是把《詩經(jīng)》上反復詠嘆的筆法神而化之的。”

常用筆法

中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。可以說中國畫的好壞很大程度上取決于中鋒用筆的好壞。

側(cè)鋒：側(cè)鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏于側(cè)面。其特點是：用筆變化豐富，有強力的用筆張力，爽快中顯山露水。缺點是比中鋒用筆顯得單薄淺顯。但側(cè)鋒在人物畫中是最常見的方法之一，同時也反映出另一種心境下的審美需要。

逆鋒：逆鋒是相對于正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。目的是為了追求用筆的變化，特點是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。

拖鋒：拖鋒即將毛筆倒于紙面上，拖拉運行。特點是轉(zhuǎn)換自然，快慢有致。在人物畫求形準確要求下，拖鋒比其他方法容易做到，方法實用簡便。缺點是用筆比較浮，沒有力透紙背的感覺。

折釵股與屋漏痕：根據(jù)自然中的現(xiàn)象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現(xiàn)。

飛白鋒：此筆法是從書法用筆中的飛白轉(zhuǎn)化而來。特點是用筆松、毛，看似蜻蜓點水，實則虬勁有力，陽剛而有內(nèi)力，松散見精神，有一種蒼茫的感覺。