文人畫在題材內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，并形成紛繁的風(fēng)格和流派。山水畫和水墨寫意畫法盛行，涌現(xiàn)出許多不同風(fēng)格的流派。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿?xì)的介紹，一起來看看吧!

文人畫的題材多為梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱之類，文人借描繪目之所及的自然景物寫心靈感受。他們眼中的梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱，不再是單純的自然景物而是君子的化身。梅，沖寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自賞;蘭，清雅幽香，芳草自憐，潔身自好;竹，虛心勁節(jié)，直竿凌云，高風(fēng)亮節(jié);菊凌霜而榮，孤標(biāo)傲骨;山水、漁隱則不問世事，淡漠名利。

借此，文人抒發(fā)他們內(nèi)心當(dāng)中或豪邁或抑郁的情緒。表達(dá)其自身的清高文雅，因公因私，因國(guó)因家。有陶潛的“采菊東籬下，悠然見南山”;有蘇軾作直竹曰“竹生時(shí)何嘗逐節(jié)生”;有吳鎮(zhèn)自號(hào)梅花道人，言梅妻鶴子而終老;有鄭思肖因亡國(guó)失土作露根蘭等，雖然都是儒家思想的左右和道釋思想的慰藉，但是也不乏文質(zhì)彬彬的浪漫。

文人畫重意。杜甫講"意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中"匠心獨(dú)運(yùn)，可回味無(wú)窮。倪贊道“畫者不過意筆草草，不求形似，聊以自?shī)?，寫胸中逸氣耳”。文人畫重?jiǎn)，無(wú)干的皆可簡(jiǎn)，甚至簡(jiǎn)到“零”，"零"既是白既是空?！坝?jì)白當(dāng)黑”，空、白是為了“多”，為了“夠”，為了滿足，空白能給人以無(wú)盡深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的的感受，似"此時(shí)無(wú)聲勝有聲"。文人畫重書，張延遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說"夫骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆，故能書者皆能畫"。

趙孟頫詩(shī)云“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通，若也有人能會(huì)此，須知書畫本來同”?？戮潘颊摦嬛?quot;寫竹桿用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法或用魯公撇筆法，木石用折釵股，屋漏痕之遺意"。文人畫重墨趣，運(yùn)用墨干濕濃淡渾厚蒼潤(rùn)的微妙變化，以單純的墨彩概括絢麗的自然。

文人畫是畫中帶有文人情趣，畫外流露著文人思想的繪畫。它不與中國(guó)畫三門：山水、花鳥、人物并列，也不在技法上與工、寫有所區(qū)分。他是中國(guó)繪畫大范圍中山水也好，花鳥也好，人物也好的一個(gè)交集。

陳衡恪解釋文人畫時(shí)講“不在畫里考究藝術(shù)上功夫，必須在畫外看出許多文人之感想”。這就叫所謂文人畫或謂以文人作畫，“知畫之為物。是性靈者也，思想者也，活動(dòng)者也，非器械者也，非單純者也”。說明了文人畫所具有的文學(xué)性、哲學(xué)性、抒情性。在傳統(tǒng)繪畫里它特有的“雅”與工匠畫和院體畫所區(qū)別，獨(dú)樹一幟。