和王中丞聞琴 

謝眺

涼風(fēng)吹月露，圓景動(dòng)清陰。

蕙風(fēng)入懷抱，聞君此夜琴。

蕭瑟滿林聽，輕鳴響澗音。

無為澹容與，蹉跎江海心。

鑒賞

這是一首描寫音樂的詩。王中丞，可能指王思遠(yuǎn)。沈約有《應(yīng)王中丞思遠(yuǎn)詠月》詩，王中丞即王思遠(yuǎn)，曾為御史中丞。琴音古雅清澹，在諸樂中儼然有高士林泉風(fēng)致。這首聞琴詩，重點(diǎn)不在具體細(xì)致地描摹琴音，而是著意渲染“聞琴”的環(huán)境氣氛，和詩人的主觀感受。這是此篇構(gòu)思的顯著特點(diǎn)。

開頭兩句寫涼夜景物。時(shí)屆秋令，入夜涼風(fēng)吹拂，枝頭暗凝的露水滴瀝有聲，一輪圓月高懸中天，投下皎潔的清光。兩句寫秋夜涼風(fēng)月露，著意渲染清涼惑和寧靜感?！按怠薄ⅰ皠?dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞，是描寫動(dòng)態(tài)的，卻以動(dòng)襯靜，更顯出了秋夜的靜謐。也只有在這種寧靜的環(huán)境中，才能聽到月光下露水的輕微滴瀝之聲。這兩句不僅寫出對(duì)秋夜涼風(fēng)月露的視覺、聽覺與觸覺感受，而且透出心理上的清潤與寧靜，這正是“聞琴”的適宜環(huán)境氣氛與心理狀態(tài)。

第三句進(jìn)一步寫到秋夜中彌漫的香氣。蕙是香草，蕙風(fēng)實(shí)即首句所謂涼風(fēng)，此處不從觸覺而從嗅覺感受著眼，故說“蕙風(fēng)”。不說蕙風(fēng)吹送芬芳，而說“入懷抱”，不僅把蕙風(fēng)寫得極有靈性與感情，仿佛知道詩人有聽琴的雅興，而多情地投入懷抱，而且寫出了詩人那種愉悅感與陶醉感。古代有焚香鼓琴的習(xí)慣，這“蕙風(fēng)入懷抱”正像是大自然布置的最佳“聞琴”環(huán)境氣氛。

第四句方才正面點(diǎn)題：“聞君此夜琴”。由于前三句已經(jīng)從不同角度將秋夜的清涼、靜謐、芬芳描繪得極富誘惑力，有未聞琴而心先諧適、陶醉之感，因此這句只輕輕一點(diǎn)，就能使人對(duì)如此良夜聞琴產(chǎn)生美好的聯(lián)想，達(dá)到以不寫寫之的效果。

五六兩句，正面寫“聞琴”。全篇中寫琴聲的只有這兩句，如一味著力刻畫，反而難以盡致傳神。詩人采取虛涵的筆法，著重傳達(dá)琴聲所給予自己的主觀印象和它的神韻意境，說琴聲如秋風(fēng)之蕭瑟，滿林傳遍其颯颯秋聲;又如澗水輕鳴，發(fā)出琮琮作晌的清韻。這里將摹聲、造境與傳神結(jié)合起來，不僅使人對(duì)琴聲的蕭瑟清雅有真切的感受，而且由此產(chǎn)生林泉幽勝的美好聯(lián)想，寫得極富畫面美、音樂美和詩歌意境美。由“林”“澗”又自然逗出下文。

最后兩句是“聞琴”引起的感慨，也是全篇的歸結(jié)。琴聲把人們帶到一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂、充滿林下風(fēng)致、山水清音的境界，使人神遠(yuǎn)心馳，更增隱逸之想，因此告誡自己不要再容與遲延，以致耽誤了歸隱江海的時(shí)間，銷磨了隱逸的意興。

全詩境界，可用一“清”字概括。“聞琴”的客觀環(huán)境氣氛是清涼、清靜，散發(fā)著蕙風(fēng)清香的;琴聲是如林風(fēng)澗音，極富清韻的;所引起的又是清逸的隱居意興。全篇便在這“清”的境界中達(dá)到和諧的統(tǒng)一。

在寫法上，此詩與中唐描寫音樂的名篇《琵琶行》、《李憑箜篌引》、《聽穎師彈琴》等多從實(shí)處見工者不同，純從虛處傳神，即前面提到的著重烘托渲染環(huán)境氣氛和傳達(dá)主觀印象感受，不作具體細(xì)致刻畫。這種寫法，往往能給人以更多的聯(lián)想。讀者從孟浩然的“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞”(《夏日南亭懷辛大》)中似乎可以看到這種寫法的影響。