黃帝喜歡音律，他曾命令自己的樂官伶?zhèn)惏l(fā)明了并制定了五音十二律，并引導(dǎo)伶?zhèn)愑弥窆苤谱鞒鲋袊糯钤绲墓芟覙菲骱嵐?，而他本人還發(fā)明了樂器“鼓”，為中國古典音樂的萌芽、發(fā)展做出巨大貢獻。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿毜慕榻B，一起來看看吧!

五音十二律，漢族樂律學(xué)名詞，是古代的定音方法。五音，即宮、商、角、徵、羽?！拔逡簟弊钤缫娪凇睹献印るx婁上》：“不以六律，不能正五音”。十二律，即用三分損益法將一個八度分為十二個不完全相同的半音的一種律制。各律從低到高依次為：黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘。

發(fā)音原理

在聲學(xué)中，聲音的高低(如西洋音樂中的唱名Do、Re、Mi、Fa……)指的是與物體振動的頻率。當(dāng)我們?nèi)∫缓唵挝矬w用來定音高時(如竹管、絲弦)，則它的頻率與其長度是成反比的關(guān)系。如果物體的材質(zhì)固定，長度愈長，聲音愈低。

除此之外，當(dāng)長度減為一半時，頻率將變?yōu)樵鹊膬杀?長度增成為原先的兩倍時，頻率成為原先的一半。我們將這種互為二倍數(shù)的特殊比例，定義為彼此互為“八度音”。所以“三分損”(長度變?yōu)樵鹊?/3)與“三分益”(長度變?yōu)樵鹊?/3)，彼此之間正是一個“八度音”的關(guān)系(4/3是2/3的兩倍)。由此，我們便可以從九九八十一的長度出發(fā)，試算前述藉由“三分損益”求得的長度，所得到的十二律∶

黃鐘∶81;

林鐘(由黃鐘三分損而來)∶81*2/3=54;

太簇(由林鐘三分益而來)∶54*4/3=72;

南呂(由太簇三分損而來)∶72*2/3=48;

姑洗(由南呂三分益而來)∶48*4/3=64;

應(yīng)鐘(由姑冼三分損而來)∶64*2/3=42.6667;

蕤賓(由應(yīng)鐘三分益而來)∶42.6667*4/3=56.8889;

大呂(由蕤賓三分益而來)∶56.8889*4/3=75.8519;

夷則(由大呂三分損而來)∶75.8519*2/3=50.5679;

夾鐘(由夷則三分益而來)∶50.5679*4/3=67.4239;

無射(由夾鐘三分損而來)∶67.4239*2/3=44.9492;

中呂(由無射三分益而來)∶44.9492*4/3=59.9323;

清黃鐘(黃鐘的高八度音，由仲呂三分損而來)∶59.9323*2/3=39.9549。

我們注意到最后一個“清黃鐘”的長度39.9546，與直接取“黃鐘”長度的一半40.5仍有一段小小的差距，這就是“黃鐘不能還原”的問題。因為在連乘十二次2/3或4/3后，最后的值不可能達到原始的1/2。

另外，若在定律時不斷地使用三分損益的操作，最后一定會出現(xiàn)除不盡的小數(shù)，使得在實際制作時容易產(chǎn)生誤差。然而在現(xiàn)實上，準確度(Percision)與精確度(Accuracy)絕對有其極限，所以經(jīng)過十二次的三分損益之后，已經(jīng)可以構(gòu)成一個(不甚完美)的音階循環(huán)。這也是為何中西音樂理論中，都不約而同地發(fā)展出以“12音階”為主流的原因。之后才會出現(xiàn)如純律、十二平均律等不同的改進或修正方法。

從上面所計算出來的結(jié)果，我們對照《史記.律書》中的文字，便可發(fā)現(xiàn)當(dāng)中的抄錄錯誤。宋代沈括的《夢溪筆談》，便記載了《律書》當(dāng)中出現(xiàn)“七分”之類的文字，當(dāng)為“十分”的誤寫。因此原文中的黃鐘“八寸七分一”為“八寸十分一、81分”才合理。以下列出古音十二律與史記的文字記載比較，并附上與西方“參考音名”與“十二平均律的誤差”計算。