古代陶瓷的制作工藝，是古陶瓷鑒定的一個(gè)重要依據(jù)，而一般收藏者卻往往容易忽視這個(gè)問題。因此，唐三彩瓷器里的指紋印也是區(qū)分唐三彩的一個(gè)重要說明。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿?xì)的介紹，一起來看看吧!

這個(gè)忽略，一方面是因?yàn)槲覀兂３?huì)把精力集中于觀察陶瓷的器型、釉色和開片這種外在的因素;另一方面原因是，對(duì)于一般收藏者來說，不可能親臨現(xiàn)場(chǎng)了解陶瓷的制作工藝，他們很少去過現(xiàn)代陶瓷的制作場(chǎng)所，更少去過我國各地遺留下來燒陶遺址，他們不了解遺址中各種爐窯的構(gòu)造，因而，他們對(duì)制陶工藝所遺留在古代陶瓷上的痕跡，關(guān)注極少，從而使一些對(duì)于鑒定古陶瓷真?zhèn)问钟行У暮圹E被忽略，這不能不說是一個(gè)遺憾。

唐三彩陶俑內(nèi)壁上的指紋，就是這樣一種痕跡。它是古代唐朝的制陶工匠留下的制陶印記，更是今人鑒定唐三彩真?zhèn)蔚臉?biāo)志。兩張照片，拍攝的是唐三彩女樂俑的內(nèi)壁，從照片上可以清晰看到內(nèi)壁上的指紋。之所以提供兩張照片，是要說明，這種留下指紋的唐三彩，不是個(gè)別的現(xiàn)象，是細(xì)心的收藏家在各種人物俑上經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)的特征，所以這個(gè)特征可以作為鑒定唐三彩真?zhèn)蔚囊罁?jù)。

分析一下這兩張照片，就可以發(fā)現(xiàn)，這兩張照片上的指紋都不是一個(gè)手指留下的痕跡，而是兩個(gè)以上的指紋，或者說是同一個(gè)指紋重疊而成的多個(gè)指紋。這個(gè)現(xiàn)象說明，唐代的工匠在制作唐三彩時(shí)，不斷用手指捏塑坭坯，因而在內(nèi)壁上留下了這種重疊的指紋痕跡。

從黃冶窯遺址出土的唐三彩制品來看，唐三彩的制作是采用模制成型工藝，這種工藝，有著嚴(yán)格的造型要求，所以，唐三彩制品，尤其是一些底部開口的人物俑，在脫模后，其細(xì)部特別是接縫處，都會(huì)經(jīng)過手塑加工。這個(gè)特殊的工藝流程，既帶著強(qiáng)烈的時(shí)代特征，又要求十分高超的手藝，這種手藝，在唐三彩制品上留下了深深的烙印，終于使現(xiàn)代的收藏家看到了這些不著名的唐代工匠的指紋。

這些指紋，既是我們鑒定真假唐三彩的依據(jù)，更使我們對(duì)唐代的工藝匠師頂禮膜拜。

唐三彩的品種繁多，造型多樣化，包含了人物，動(dòng)物，生活用品和建筑物等各種方面的造型。其中，生活用品的造型刻畫是唐三彩的最主要成分，這種生活用品的刻畫是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了完美形象的刻畫，體現(xiàn)出了唐三彩中這些生活用品的藝術(shù)性。比如：生活中經(jīng)常用到的碗，罐，盤等一些器具，匠人們充分依照生活中的原型性和實(shí)用性來刻畫，使創(chuàng)造出來的工藝品既與原型相貼近又使這些工藝品的外觀裝飾變化多端，從而，讓人看到后有一種繁榮而不臃腫的藝術(shù)感覺。

唐三彩造型多樣，色彩絢麗。其釉彩的富麗反映出唐人健康的生活情趣和蓬勃向上的社會(huì)風(fēng)氣，同時(shí)也折射出唐代社會(huì)文化藝術(shù)和對(duì)外關(guān)系的各個(gè)層面的內(nèi)容。鳳首壺這些帶有異國器物造型特征與色彩的器物，是唐代對(duì)外交流的見證，充分反映了唐朝廣泛吸收外來文化的胸襟和氣魄。在唐代藝術(shù)中，三彩陶俑是對(duì)唐代最真實(shí)、最生動(dòng)的記錄。它展現(xiàn)了唐代的社會(huì)風(fēng)氣和各個(gè)階層的生活風(fēng)貌。較為出名的有：貴婦俑、文吏俑、侍女俑、胡人俑、駱駝俑、天王俑和駱駝俑，無一不體現(xiàn)唐代的富裕與繁榮。