清代的小說樣式豐富多彩，有著長足的發(fā)展，《儒林外史》的問世流傳，意味著諷刺小說的成立，尤其是《儒林外史》的問世，如魯迅《中國小說史略》所說，"說部中乃始有足稱諷刺之書"。惜乎此后的諷刺小說走入下坡路，逐步為"譴責(zé)小說"、黑幕小說所更替。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)碓敿?xì)的介紹，一起來看看吧!

《紅樓夢》一方面打破了以往的才子佳人小說千人一面、千部共出一套的杠框架;另一方面在描寫家庭、愛情生活時，筆端充滿了詩意的光輝，洗滌了晚明小說作品中給這種文學(xué)樣式所帶來的種種污穢，為人情小說樹立了楷模。然而人情小說的末流終于不免嬗化為狹邪小說。

《三俠五義》的出現(xiàn)一肅晚清文壇上人情小說淪為狎邪、諷刺淪為黑幕、神話淪為迷信、講史已無藝術(shù)魅力的局面，清代大儒俞樾見到后驚呼：“如此筆墨方許作平話小說，如此平滑小說方算得天地閑另是一種筆墨!”由此掀起了各類武俠題材文學(xué)作品的高潮，對以后武俠小說之內(nèi)容素材有決定性之影響。

此后武俠公案、短打評書盛極一時，直至現(xiàn)代武俠金庸、古龍、溫瑞安作品都在他的影響之下。清代文言短篇小說中，有的作品融合了魏晉南北朝志怪小說和唐代傳奇小說的風(fēng)格和手法，有的作品使故事和議論結(jié)合一起，形成"筆記+小說的格局。

文言長篇小說的產(chǎn)生，更是小說園地里的一個新品種。白話短篇小說繼承了宋元話本的傳統(tǒng)，深受"三言二拍"的影響，出現(xiàn)了更多的專題集。白話長篇小說領(lǐng)域中，原有的一些樣式繼續(xù)流行，還出現(xiàn)了新的趨勢。各體小說中或多少地糅進(jìn)了神怪小說的因素。此外，歷史演義小說和英雄傳奇小說交融，公案小說和俠義小說合流，也同樣構(gòu)成了清代小說的特色。這種種的演進(jìn)、蛻變，既有自身的原因，又受到了時代、社會環(huán)境的影響，無不體現(xiàn)著文學(xué)發(fā)展過程中的規(guī)律性。

給名著寫續(xù)書，成為一時的風(fēng)氣，僅《紅樓夢》的續(xù)書，已達(dá)三十余種之多;《三俠五義》的續(xù)書也是出現(xiàn)了《續(xù)俠義傳》《小五義》《續(xù)小五義》等等達(dá)到五十多種。歷史演義小說的敘事范圍業(yè)已補充完備，歷史上的各朝各代網(wǎng)羅迨盡，題材的積累還促成了一些集大成式的作品涌現(xiàn)，例如《說岳全傳》、《隋唐演義》，等于是對前代同一題材的小說(甚至還包括戲曲作品)的總結(jié)性的改編和創(chuàng)作。

在語言上，清代小說更富有藝術(shù)表現(xiàn)力。作品中的人物語言更加注意追求個性化。而在作者的敘述語言上，無論是描繪景物、環(huán)境，刻畫人物行動，或是鋪敘故事情節(jié)的展開，許多白話小說都逐步擺脫了陳詞濫調(diào)，而顯得流暢、簡潔。語言更接近于當(dāng)時的口語，也是清代許多白話小說的特點。直到近代，還有許多人把《紅樓夢》等作品奉為學(xué)習(xí)北京話的教材。

語言風(fēng)格

文言和白話小說交融

文言和白話小說藝術(shù)表現(xiàn)手法的交融，也是清代小說對中國小說發(fā)展史作出的新貢獻(xiàn)。有的文言小說，例如《聊齋志異》等，在語文上接受了"三言二拍"等作品以及語錄體文字的影響，

人物的對話則有時盡量向著明白如話的方向努力，截然不同于作者敘述語言的風(fēng)格。有的白話小說，如《紅樓夢》、《儒林外史》等，吸取了歷代文言小說的長處，用簡潔的字面表達(dá)了多層次的復(fù)雜的內(nèi)涵;它們的作者還依賴于古典文學(xué)的素養(yǎng)，嘗試著引進(jìn)了一些古典詩詞的技巧，使得小說描寫中出現(xiàn)不少古典詩詞的意境。