云錦妝花織物的配色，之所以能夠獲得濃而不重、艷而不俗、對(duì)比而不刺激的莊重典麗效果，是由于它巧妙地運(yùn)用了“色暈”的裝飾方法和“片金絞邊”、“大白相間”對(duì)比調(diào)和的處理技巧。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

云錦圖案的配色，主調(diào)鮮明強(qiáng)烈，具有一種莊重、典麗、明快、軒昂的氣勢(shì)，這種配色手法與中國(guó)宮殿建筑的彩繪裝飾藝術(shù)是一脈相承的。就“妝花緞”織物的地色而言，淺色是很少應(yīng)用的。除黃色是特用的底色(只有皇帝的袍服和御用的裝飾織料才能使用黃地色)外，多是用大紅、深藍(lán)、寶藍(lán)、墨綠等深色作底色(也有用黑色作底色的，但極少用)。而主體花紋的配色，也多用紅、藍(lán)、綠、紫(包括醬色)、古銅、鼻煙、藏駝等深色裝飾。

所謂色暈，就是色彩的濃淡、層次和節(jié)奏的表現(xiàn)。色暈(亦叫“潤(rùn)色”)的具體運(yùn)用，就是將圖案的大朵主題花和某些塊面較大的賓花，用深淺不同的色調(diào)，幾重織出。大朵的主題花，一般多用“三暈”表現(xiàn)。較大塊面的賓花，視花紋塊面的大小和整體配色的變化需要，有用“三暈”表現(xiàn)的，也有用“兩暈”表現(xiàn)的。

三暈，即分成三段層次的色階;兩暈，即分成兩段層次的色階，形成節(jié)奏分明、逐深逐淺的色彩層次，表現(xiàn)出花紋的立體效果和生動(dòng)精神。由于深淺色階的過(guò)渡和變化，不僅減弱了地和花，或花與花之間色彩對(duì)比的刺激性，同時(shí)也增添了色彩的節(jié)奏感與韻律感。再加以“片金絞邊”，使彩花更加顯現(xiàn)突出;“大白相間”使對(duì)比強(qiáng)烈的色彩得以統(tǒng)一調(diào)和，因而使得整個(gè)紋樣的配色，獲得了莊重典麗、繁而不亂、明快醒目、統(tǒng)一和諧的優(yōu)美效果。

色暈的運(yùn)用，有兩種方法，里深外淺的(如最里層暈色為大紅、中層暈色為淺紅、外層暈則為粉紅)，叫做“正暈”;外深里淺的，叫做“反暈”(藝人也叫它為“反絞”)。正暈、反暈的運(yùn)用，是根據(jù)紋樣“顯妝”的要求和整體色彩變化的需要來(lái)決定。通常運(yùn)用的，主要是正暈。有時(shí)織品的地色為淺色，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些反暈，則更能突出顯妝的效果。也有時(shí)在大片的正暈花紋中，有意識(shí)地穿插一點(diǎn)反暈的小花紋，可以起到“平中求奇”的變化效果。

一般說(shuō)來(lái)，除特殊情況、特殊需要外，都是運(yùn)用正暈表現(xiàn)為主，反暈只是作為陪襯和點(diǎn)綴而已。如果不恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了反暈，藝人則叫它為“海絞”。海絞的意思，就是不合法度的暈法，它在色彩的整體效果上是起破壞作用的。

色暈也叫做“潤(rùn)色”(簡(jiǎn)稱之為“潤(rùn)”)，分“兩潤(rùn)色”和“三潤(rùn)色”兩種。兩暈色(兩潤(rùn))：深、淺紅;葵黃、綠;玉白、藍(lán);古銅、紫;羽灰、藍(lán);三暈色(三潤(rùn))：水紅、銀紅配大紅;葵黃、廣綠配石青;藕荷、青蓮配紫醬;玉白、古月配寶藍(lán);秋香、古銅配鼻煙;銀灰、瓦灰配鴿灰;棗醬、葡灰配古銅;深、淺古銅配藏駝。這雖是一個(gè)不完全的材料，卻是云錦織造配色在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，錘煉出來(lái)的規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)。

色暈的口訣有多少，時(shí)間已久，無(wú)法查考。過(guò)去師傅傳徒弟，總要留一手看家本領(lǐng)。代代相傳，各留一手，到后來(lái)就所剩無(wú)幾了。