說(shuō)到李清照，大家都會(huì)想到什么呢?下面知秀網(wǎng)小編為各位介紹一下此人的歷史事跡。

李清照的詞作被稱(chēng)為“皆以尋常語(yǔ)言入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難”。她的詞中不僅多見(jiàn)疊字與對(duì)偶的運(yùn)用，豐富了詞的音韻，還將口頭語(yǔ)化為神奇，用平淡口語(yǔ)書(shū)寫(xiě)內(nèi)心真摯的情感。她的疊字不乏對(duì)聲音的模擬，擬聲多是不斷的愁緒，稀見(jiàn)輕松活潑的詞作。顛沛流離的人生際遇讓她擁有了年少時(shí)的閑愁、婚后的離愁和南渡后的哀愁。

李清照詞作的擬聲多見(jiàn)擬雨之聲，雨的意象從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始就奠定了離別愁緒的原型。李清照在寫(xiě)雨的詞作中塑造了人物孤獨(dú)的形象，模擬雨聲之態(tài)可分為以下幾個(gè)方面。

首先是“滴嗒”的雨聲。說(shuō)明了此時(shí)的雨聲比較小，例如，“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清?！薄包c(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)?！狈磸?fù)的“滴嗒”到“嗒滴”的雨聲過(guò)程中存在著一定的時(shí)空間距，產(chǎn)生了時(shí)間的延宕性，使得聲音置于時(shí)間之中。在詩(shī)歌中，時(shí)間以一種流動(dòng)的、暗示的方式展露出來(lái)，它彌漫于詩(shī)歌的字里行間。作者的愁思置于時(shí)間流逝的無(wú)奈之中，“滴嗒”的雨聲展示了綿延無(wú)盡的愁緒。這種審美想像，伴隨著對(duì)過(guò)去年華的追憶，使自己清醒地意識(shí)到當(dāng)下的處境，更加產(chǎn)生失落感和悲戚的情緒。不僅強(qiáng)化了聲音的時(shí)間藝術(shù)，更延伸到對(duì)空間之“遠(yuǎn)”的藝術(shù)感知，給人一種令人可以反復(fù)咀嚼的審美韻味。

其次是“瀟瀟”的雨聲。當(dāng)雨聲漸大時(shí)，風(fēng)和雨融為一體，例如，“小風(fēng)疏雨瀟瀟地，又催下千行淚?！薄昂逓t瀟、無(wú)情風(fēng)雨?！薄盀t瀟微雨聞孤館?！贝藭r(shí)的雨聲是“瀟瀟”之聲并伴隨著不同的風(fēng)，可見(jiàn)風(fēng)雨交加的天氣更多生寒意之感。這里的雨聲不再是“滴嗒”之聲，給人以靜態(tài)的思考，而是伴隨雨聲的逐漸增大，覆蓋了詞中之人的聽(tīng)覺(jué)感知。聲音在此時(shí)占據(jù)了感官的主導(dǎo)地位，無(wú)形中影響了聽(tīng)者的心境，在一定的空間場(chǎng)景內(nèi)產(chǎn)生了共鳴。正如“淚水”是詞中之人聽(tīng)雨聲之時(shí)內(nèi)心情感的外化，“恨意”則是聽(tīng)雨聲后“愁意”的升華。

因此，從一定程度上來(lái)說(shuō)，詞作里對(duì)雨聲的描繪和體驗(yàn)，其實(shí)是一個(gè)空間感知的過(guò)程，詞人通過(guò)自身全方位和立體化的空間性體驗(yàn)，將雨聲描繪出來(lái)。海德格爾說(shuō)：“此在通過(guò)‘去遠(yuǎn)’的方式將世內(nèi)存在者帶到近旁，從而使自己獲得空間性?！币?yàn)槲谋静煌诂F(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的聲音傳達(dá)，它是間接地呈現(xiàn)出聲音，需要結(jié)合相應(yīng)固定的聲音意象才可以塑造出一定的聽(tīng)覺(jué)空間。同時(shí)，讀者處于由文本所塑造的聲音空間，讀者一邊“聆聽(tīng)著”已經(jīng)形成的聽(tīng)覺(jué)空間，一邊結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)對(duì)文本所塑造的聽(tīng)覺(jué)空間進(jìn)行再創(chuàng)造，并創(chuàng)造出賦有個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的聽(tīng)覺(jué)空間。所以“瀟瀟”雨聲形成的聽(tīng)覺(jué)空間，既是人們所“熟悉”的普通的聽(tīng)覺(jué)空間，又是“不熟悉”的特殊的聽(tīng)覺(jué)空間，從“瀟瀟”的雨聲之中，創(chuàng)造出屬于獨(dú)特聽(tīng)覺(jué)的審美空間。

最后是雨聲與其他意象的組合。如雨聲和梧桐的組合：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”雨聲和芭蕉的組合：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪?！边€有雨聲和梨花的組合：“雨打梨花深閉門(mén)?！痹谶@些意象的疊加組合之中，是聲音與意象的融合，更添其中的愁意。一方面，詞人賦予自然景物以人性化的特征，并和自然景物形成一種“對(duì)話”關(guān)系，意象之間組合后產(chǎn)生的聲音在使用了一定的藝術(shù)手法后，不僅使人產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)之感，更形成了屬于自然界獨(dú)特的音樂(lè)。聲音是屬于大自然更為高級(jí)意義的語(yǔ)言，自然本身就構(gòu)成合目的性的審美對(duì)象，聲音就成為欣賞和了解大自然的途徑之一。

另一方面，雨聲和芭蕉、梧桐的意象巧妙地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)之感。這種音樂(lè)不同于其他類(lèi)型的音樂(lè)，是利用文字的一些要素，比如韻律、重復(fù)、語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏等，美化其聲響效果。這種間接的音樂(lè)之感讓文字的表意性和音樂(lè)的表音性結(jié)合起來(lái)，間接地產(chǎn)生音樂(lè)上節(jié)奏韻律的樂(lè)感，在人們的腦海中產(chǎn)生諸如旋律、節(jié)奏、和聲的效果。

李清照詞作中的視覺(jué)詞語(yǔ)和聽(tīng)覺(jué)感知之間的描寫(xiě)可以使得詞作中的意境韻味余長(zhǎng)，詞作之中蘊(yùn)含的悲情更顯其深，而且能夠讓讀者置身于聽(tīng)覺(jué)詩(shī)意之下，感受到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)融合所帶來(lái)的審美直觀與審美想像的魅力。