1．江湖兒女電影影評(píng)

影評(píng)一

電影是在慕尼黑電影節(jié)觀看，感覺(jué)如同另一個(gè)另一個(gè)版本的《山河故人》。

賈導(dǎo)新作《江湖兒女》聚焦的依舊是大時(shí)代背景下小人物的故事，通過(guò)小眾國(guó)產(chǎn)黑幫題材詮釋江湖中的情和義，故事背景依舊設(shè)定在山西，有90s集體看小馬哥提升業(yè)務(wù)水平的黑社會(huì)，原聲不變的是葉倩文，觀影時(shí)從頭猜到尾這到底是部什么片子，徐崢出場(chǎng)時(shí)仿佛公路片(《人在囧途》)，馮小剛出場(chǎng)又變身喜劇片(《甲方乙方》)。

片子里埋了很多條線和以前的片子遙相呼應(yīng)，趙濤演技達(dá)到了新的境界，完全不輸廖凡，尤其是手里那個(gè)瓶子的運(yùn)用。

唯一的不足，就是故事結(jié)構(gòu)太散，不如《山河故人》那般連貫。

賈導(dǎo)面相和善，說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ)，在之后Q&A談及影片譯名《Ash is purest white》說(shuō)靈感來(lái)自山西火山群，他希望給時(shí)代變遷下被遺忘的炮灰拍點(diǎn)什么。影院全場(chǎng)爆滿，多半德國(guó)人看的得一頭霧水，因?yàn)槲鞣襟w系里壓根沒(méi)有"江湖"，自然也難以理解里面的"關(guān)二爺"。

如今江湖僅存于北方——賈樟柯的山西，馮小剛的老炮兒和張猛的東北，就像抖音和快手的區(qū)別，就差在那一絲煙火氣上吧。

影評(píng)二

故事里有賈科長(zhǎng)一貫的城市變遷、山西、三峽、迪廳、港樂(lè)、白事… 某種程度上串起了他過(guò)往的關(guān)注和作品，當(dāng)然從新增的『宇宙囚徒』對(duì)他近期的科幻創(chuàng)作可見(jiàn)一斑了。

而這一次，確實(shí)是個(gè)愛(ài)情故事。

有人的地方就有江湖。

她本不屬于江湖，而最后她才是那個(gè)江湖里的人。

對(duì)于他而言，江湖是男子的面子、票子，是斗狠逞勇、是做大哥，即使最后死在這條路上。

『那我呢?』她問(wèn)。

這么多年，她心里都有他，即使在戈壁沙漠、黑夜一人、貌似從宇宙中獲得了力量和解脫。

『沒(méi)感覺(jué)，所以不恨』，眼瞼顫抖。他落魄歸來(lái)，還是找她，可在她無(wú)依無(wú)靠、踽踽獨(dú)行的時(shí)候，他都一次次逃在哪里了?對(duì)于收留照顧，盡心盡力，她只說(shuō)是『江湖義氣』，對(duì)于她而言，江湖如此，重的是責(zé)任，信義，還有愛(ài)的純粹。

一個(gè)這樣聰明而堅(jiān)韌的女人，在愛(ài)里卻是，而往往也是，卑微的。

自尊讓她收回手，愛(ài)讓她不離不棄。

細(xì)節(jié)還是處理的很好，男女主的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，動(dòng)情，真實(shí)。影片的真實(shí)不僅體現(xiàn)在生活細(xì)節(jié)及群演上(科長(zhǎng)的一貫特點(diǎn))，更是各種諷刺幽默背后透露的辛酸，比如張譯的角色(這仙人炸玩的)，比如兩次的『有多少愛(ài)可以重來(lái)』的表現(xiàn)形式，厚重的鄉(xiāng)土氣息，不是麥香，是下層的腐臭，粗俗，燒焦的味道。

徐崢的角色其實(shí)偏弱，馮小剛的出現(xiàn)讓這片子有點(diǎn)大咖云集的賀歲片味道，中間有部分節(jié)奏把握不太好。

最后一句『我走了』，留下來(lái)時(shí)備好的幾百塊錢，算什么?大可以說(shuō)是『怕耽誤她』，可他又何曾真正想過(guò)她要什么，并為之努力，那時(shí)的愛(ài)有多少是自我表現(xiàn)的成分，分分鐘的事兒卻讓等了三年的房子，去什么新疆做家屬… 人吶，自私自我的獨(dú)具魅力，可最后，他還是出走，因?yàn)槟遣攀撬慕贰?/p>

你們愛(ài)而糾纏，可終究不在一個(gè)江湖里。

片名英譯『灰燼是最純的白』，法譯是『永恒』。我們最后都會(huì)倒下，高溫凈化黃土一抔，自己和過(guò)往皆成云煙，什么永存了?大概只有那時(shí)一幀一幀的時(shí)光，以及鑲嵌在里面的槍聲，血，笑，愛(ài)，淚，一起一伏的心跳，瞬間的明、暗，聚和散。

一入江湖歲月催

不勝人生一場(chǎng)醉

塵世如潮人如水

只嘆江湖幾人回

2．江湖兒女觀后感

觀后感一

要給老外解釋清楚什么是江湖并不容易，賈樟柯用了一部電影來(lái)說(shuō)明白：有人的地方就有江湖。情義特別重要，因?yàn)楸撑烟貏e尋常，肝膽相照和兩肋被插兩刀，不過(guò)就是上一秒和下一秒的事情，宛如浪尖和浪谷，波濤洶涌江湖險(xiǎn)惡。江湖，也就是這么一回事了。

一部《江湖兒女》，賈樟柯也用了一場(chǎng)戲概括了“江湖”：汾酒茅臺(tái)杏花村，管你清香醬香倒在了一個(gè)大臉盆兒，宛如江河溪澗奔流入海，分了喝去從此你我就都在這一個(gè)醬缸里滾打了。這場(chǎng)儀式里，慷慨陳詞的是廖凡演的老爺們兒彬彬，說(shuō)“干了”的是趙濤演的巧巧。在火山前，彬彬教趙濤打槍，說(shuō)從此你就是個(gè)江湖人兒了，事實(shí)上，巧巧踏入江湖比他倆想的都要早一些。

江湖兒女，講的更像是江湖女兒，整部電影其實(shí)就是“巧巧”的成長(zhǎng)史。巧巧從單純的大哥的女人起步，彬彬教她“江湖的人遲早是個(gè)死”，但沒(méi)有告訴她“一入江湖深似海，從此山河皆路人”。巧巧是靠自個(gè)兒，摸爬滾打?qū)W會(huì)坑蒙拐騙，以暴制暴。來(lái)來(lái)往往一大堆人里，也就巧巧心底牢牢記住了“講究”兩個(gè)字。倒也沒(méi)錯(cuò)，女人有時(shí)候反倒比較仗義，因?yàn)樾值芮榱x大部分時(shí)候是利益驅(qū)動(dòng)情感，而女性的義無(wú)反顧則來(lái)自一往深情。

在這個(gè)以情感為主線的故事里，賈樟柯熟悉的作者風(fēng)格依然強(qiáng)烈，比如那些大眾意見(jiàn)里通俗甚至流俗的罐頭音樂(lè)，仍舊是導(dǎo)演把玩的元素：巧巧在奉節(jié)的文化館哼唱《有多少愛(ài)可以重來(lái)》，大概是迪克牛仔最接近文藝的一次，配合上依次登場(chǎng)的縣城迪廳、墳頭國(guó)標(biāo)，中老年小合唱《瀟灑走一回》，這些你可以說(shuō)這依舊是“獵奇”的中國(guó)式奇觀，但時(shí)代獨(dú)特的審美被賈樟柯個(gè)人的獨(dú)特審美二次加工，就像影片中的“獅虎同籠”一樣呈現(xiàn)出新的質(zhì)感，導(dǎo)演仍舊忠實(shí)的記錄著我們這個(gè)時(shí)代荒唐又爛漫的一面。

美術(shù)道具層面，以通訊工具、交通工具呈現(xiàn)時(shí)代變化，類似包錢紙的包裝上暗藏心機(jī)，諸多細(xì)節(jié)還是有讓人會(huì)心一笑的暗號(hào)。在宏達(dá)的背景設(shè)定上，也沒(méi)有放棄呈現(xiàn)縱深的中國(guó)時(shí)代變遷，但整體而言，賈樟柯最擅長(zhǎng)的符號(hào)學(xué)和社會(huì)批判都略顯節(jié)制，退居到了表達(dá)情感之后。賈樟柯在酒會(huì)上都有點(diǎn)羞赧，說(shuō)“是不是太煽情”了，我倒想說(shuō)這可能是最讓人敬佩和喜愛(ài)的一點(diǎn)，可以說(shuō)導(dǎo)演冒著“情節(jié)劇”的危險(xiǎn)去展露自己的溫柔沮喪，淡化了追訴世界如何扭曲個(gè)體，而強(qiáng)化個(gè)體如何涅槃堅(jiān)持，以及那一點(diǎn)無(wú)可奈何的憂傷：二十年里，巧巧一路上遇到的盡是女盜男娼皮條客，有情有義反倒落了個(gè)無(wú)靠無(wú)依，最后通過(guò)監(jiān)視器鏡頭里呈現(xiàn)落寞蕭索，讓人心悸，這大概是賈導(dǎo)作品序列里最好的結(jié)尾之一了。

對(duì)于女主角趙濤而言，這是她職業(yè)生涯表現(xiàn)空間最飽滿的一次，說(shuō)成導(dǎo)演寫給她的一封情書也不為過(guò)，也沒(méi)有誰(shuí)比趙濤更合適出演巧巧這個(gè)角色，趙濤從太原舞蹈老師走向國(guó)際影后的過(guò)程，她的執(zhí)拗與淳質(zhì)，后天所激發(fā)的表演靈性，與巧巧的成長(zhǎng)史都不謀而合，在《江湖兒女》里也展現(xiàn)的淋漓盡致。有趣的是時(shí)過(guò)境遷，在這部電影中，巧巧年輕時(shí)候要靠趙濤表演去尋找當(dāng)初的青澀，反倒是當(dāng)下階段老板娘的戲份，包括砸茶壺在內(nèi)的許多場(chǎng)戲，趙濤揮灑自如顯示出大氣從容。

值得一提的是，在這樣一個(gè)大女主的電影中，廖凡飾演的彬彬同樣光芒萬(wàn)丈。出演這種“即使千錯(cuò)萬(wàn)錯(cuò)，依然無(wú)悔愛(ài)他”的男性角色，要靠演員強(qiáng)大的荷爾蒙和個(gè)性魅力支撐，廖凡不負(fù)所托呈現(xiàn)了影帝級(jí)的表演。賈樟柯的作品善于調(diào)教群眾演員，形成獨(dú)特氣場(chǎng)，這對(duì)職業(yè)演員來(lái)說(shuō)其實(shí)是個(gè)巨大挑戰(zhàn)，但恰好廖凡就是那種演員，自帶了某種踏實(shí)生活賦予的煙火氣，讓他可以無(wú)縫對(duì)接到不同大導(dǎo)演的作品。在這部影片里，在床上翻滾和摔下輪椅的戲，重重的砸在觀眾的心上，幾欲使人落淚。

對(duì)于《江湖兒女》，賈樟柯導(dǎo)演的影迷可以輕松地發(fā)現(xiàn)“迷影”氣質(zhì)，它像是對(duì)前序作品的一次回眸致敬。男女主角巧巧和彬彬的名字和設(shè)定與《任逍遙》完全一致，而巧巧到奉節(jié)尋找丈夫的情節(jié)又與《三峽好人》“不謀而合”，在服裝道具乃至置景動(dòng)作上都有許多“重疊”，例如巧巧奉節(jié)尋夫的礦泉水瓶，行使了同樣的使命。事實(shí)上，賈樟柯其他作品也可以在《江湖兒女》中找到痕跡，這讓影片看上去像是創(chuàng)作進(jìn)入成熟期的賈樟柯對(duì)自己階段性總結(jié)，是汾陽(yáng)小子一路走來(lái)的一次深情回眸，也是他在長(zhǎng)期為時(shí)代發(fā)聲后一次個(gè)人的情感松綁?？催@部電影對(duì)資深影迷來(lái)說(shuō)，也許有創(chuàng)作新意上的不滿足，但也有一夜看盡長(zhǎng)安花的輕松愉悅。

賈樟柯電影最迷人的部分是他用先鋒的視聽(tīng)語(yǔ)言包裹了獨(dú)家的鄉(xiāng)愁記憶，在中國(guó)有這個(gè)機(jī)會(huì)又有這個(gè)天賦做這件事的人絕無(wú)僅有。從《小武》開(kāi)始，賈樟柯在成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)里攫取了豐富的資源，但一入江湖深似海，汾陽(yáng)對(duì)賈樟柯來(lái)說(shuō)已是漸行漸遠(yuǎn)。如果說(shuō)前序作品，成長(zhǎng)的經(jīng)歷是他表達(dá)態(tài)度的武器，而《江湖兒女》則有更多的情感宣泄。這部電影是否是賈樟柯最優(yōu)秀的作品，自然有待時(shí)間來(lái)回答，但絕對(duì)是不容忽視的，他像一個(gè)分水嶺，牢牢地收束了之前的創(chuàng)作。聯(lián)想到接下來(lái)在籌備的《雙雄會(huì)》、《在清朝》，大概可以期待賈科長(zhǎng)山高水長(zhǎng)大步向前，匆匆過(guò)往，皆是山河路人。

觀后感二

對(duì)賈樟柯電影的認(rèn)知總會(huì)經(jīng)歷三個(gè)階段：這是什么鬼?這才是電影!他下一部什么時(shí)候?

賈樟柯的電影沒(méi)法明確劃分成什么類型，但又自成一派，構(gòu)成獨(dú)具一格的風(fēng)格。甚至很多時(shí)候你在天橋上望著人流都會(huì)想，如果是賈樟柯來(lái)拍會(huì)是怎樣的故事。

當(dāng)電影人都在被技術(shù)和ip洗腦，從藝術(shù)家變成了數(shù)學(xué)家時(shí)，賈樟柯還是一如既往用著最常規(guī)的攝影機(jī)，記錄著時(shí)代的每個(gè)律動(dòng)。

賈樟柯與他的電影一樣，總是要放置到更高維度和更大范圍中去思考，才會(huì)過(guò)濾出他眼中的世界。現(xiàn)階段的賈樟柯48歲，他的攝影機(jī)拍過(guò)各種各樣的邊緣人物，仿佛是一個(gè)溫柔的俠客，時(shí)刻捍衛(wèi)著早已被忽視的真相。真相在哪兒，你我不得而見(jiàn)，而賈樟柯總是能準(zhǔn)確清晰的找到并呈現(xiàn)，《江湖兒女》的故事發(fā)生在本世紀(jì)初，2001年的中國(guó)仿佛一下子與上世紀(jì)的所有進(jìn)行了決裂，盡管只過(guò)去了一年。

故事的脈絡(luò)與賈樟柯過(guò)往的電影一樣極其簡(jiǎn)單，其中的“兒女”斌哥和巧巧的故事起源于世紀(jì)初的山西塞外，鏡頭跟隨兩人在時(shí)代變遷中的得與失、愛(ài)恨糾葛，輾轉(zhuǎn)山西、三峽、新疆，人物的命運(yùn)與地域并行共進(jìn)，最后回歸山西小城的兩人依然避不開(kāi)時(shí)間的蠶食，總有一方缺乏勇氣從而勞燕分飛。

片名《江湖兒女》貼切又獨(dú)特，有的人看懂了江湖與漂泊，有的人看懂了兒女與情長(zhǎng)，前者是賈樟柯強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)境，后者是賈樟柯善用的語(yǔ)法，兩者拼接起的是賈樟柯精心漂洗出的時(shí)代狀態(tài)。大概是一種以不變應(yīng)萬(wàn)變的理想吧。

情義是被時(shí)間消耗了，還是本身情義就是江湖里共用的保護(hù)色。不然五湖四海的形式從何而來(lái)?江湖之險(xiǎn)惡人盡皆知，若是酒里有不干凈的東西，摻在一起喝大不了大家都中毒，同時(shí)如果有人買不起酒，拿清水冒充，摻在一起共飲，無(wú)非就是大家都喝的淡了些，是一種對(duì)同甘共苦的絕對(duì)象征，也是人在江湖達(dá)成的心照不宣的共識(shí)。如此一來(lái)，假裝信任后換來(lái)的不過(guò)是更為虛假的情義。

當(dāng)然，賈樟柯電影里總會(huì)有一個(gè)“英雄”，一開(kāi)始會(huì)以為是廖凡飾演的斌哥，他有著教父般的沉著與冷靜，可以施舍給偷襲的小混混以胸懷，只是意圖換來(lái)的敬畏卻不知去向。江湖從來(lái)都不是某個(gè)人的，今天你斌哥可以耀武揚(yáng)威、稱霸一方，明天就會(huì)有人用比你更狠的辦法將你放逐。后來(lái)我們目睹了斌哥徹底失望后的逃避，昔日的兄弟已慢慢離他而去，他所期待的“東山再起”成為了奢望。他，不是英雄，他與英雄差一點(diǎn)接受變化的勇氣。

而趙濤飾演的巧巧才是真正的“英雄”，也是賈樟柯最愿強(qiáng)調(diào)的獨(dú)屬于女性的堅(jiān)韌與執(zhí)著。在電影中你能看到巧巧在斌哥身上寄托的愛(ài)情，讓你發(fā)現(xiàn)為一個(gè)人不顧一切從來(lái)都是愛(ài)的最高表達(dá)。之后對(duì)世俗的追求讓斌哥游走于不屬于自己的江湖里，甚至都不敢面對(duì)千里奔襲過(guò)來(lái)只求一見(jiàn)的昔日愛(ài)人?？吹竭@里突然想到了一曲《有多少愛(ài)可以重來(lái)》，“有多少愛(ài)可以重來(lái)，有多少人愿意等待……”既然愛(ài)人不在了，找回愛(ài)情是不是更重要。

賈樟柯借巧巧說(shuō)出“火山灰應(yīng)該是最干凈的東西了吧，經(jīng)過(guò)高溫燃燒，煙灰不就是最干凈的?”是否在表達(dá)每個(gè)人都有原罪，除非燒成灰燼才得以救贖。緊接著就是對(duì)斌哥原罪的解釋，他有槍仍怕被別人給滅了，是因?yàn)橛袠尩恼腥莵?lái)的都是不把槍放眼里的人，害怕槍的早就躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的了。

《江湖兒女》的原名為“金錢與愛(ài)情”，分別對(duì)應(yīng)的正是斌哥看重金錢，而巧巧看重愛(ài)情，所以在這種物質(zhì)與情感的對(duì)立中，自然就是無(wú)休止的矛盾。從結(jié)局的處理看來(lái)，賈樟柯相信的是情感的永恒，物質(zhì)的極致不確定性。所以，這仍是一部有著濃濃賈樟柯印記的電影，所以，他下一部是什么時(shí)候?

3．江湖兒女的劇情梗概

故事起始于2001年的山西大同，模特巧巧與出租車公司老板斌哥是一對(duì)戀人，斌哥每天在外面呼朋喚友，巧巧希望能夠盡快進(jìn)入婚姻。一次，斌哥在街頭遭到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的襲擊，巧巧為了保護(hù)斌哥街頭開(kāi)槍，被判刑五年。巧巧出獄以后，開(kāi)始尋找斌哥以便重新開(kāi)始，然而事情卻發(fā)生了意想不到的變化。