1．觀后感一

昨天下午抽空看了《邪不壓正》，沉淀了一天才舍得下筆。

其實(shí)我對(duì)姜文導(dǎo)演了解不多，第一次看他的電影，是《鬼子來了》。實(shí)話講，《讓子彈飛》我刷了不下10次才看懂。《一步之遙》也刷了有五六遍。

要說影評(píng)，我肯定是沒資格的，畢竟那是太監(jiān)們才能干的事。對(duì)，就像電影里那位北平著名影評(píng)家潘公公一樣，才有資格寫

對(duì)于姜文的電影，大眾的態(tài)度跟對(duì)待榴蓮沒什么兩樣。喜歡的呢，欲罷不能;討厭的，嗤之以鼻?？床欢?，覺得看懂的人在裝13，無非是皇帝的新衣罷了;看懂的又鄙視看不懂的人，學(xué)歷低沒文化。

Come on~一部電影而已，何必非要搞成全民文化水平測(cè)試呢?干嘛非要互撕呢?歷史不及格就不能看?看不懂，就大大方方承認(rèn)看不懂就好啦。觀影這件事，其實(shí)很私人，沒什么高低之分。

所以呢，《邪不壓正》我看懂了70%左右，剩下的打算二刷三刷，爭(zhēng)取全看懂。畢竟，我是個(gè)愿意承認(rèn)自己不足的人。

這部電影13號(hào)上映，還是有很多人沒看，我就盡量在不劇透的情況下，分享下看完之后的想法，記住，這不是影評(píng)!

如果用一個(gè)字形容《邪不壓正》，在我看來就是“美”。

對(duì)，在美術(shù)方面，不是一般的美。房頂、醫(yī)院跟鐘樓的戲，美到我窒息。當(dāng)，年幼的李天然，滿身是火沖到車前時(shí)，那構(gòu)圖，是真美?！缎安粔赫返拿佬g(shù)水平應(yīng)該跟《繡春刀》不相上下。

如果用一句話來形容我的感受，那就是“好久沒有一部電影，可以讓我在公眾場(chǎng)合，肆無忌憚地跟著笑，跟著哭了。”

都說《邪不壓正》，講的是姜文自己的成長(zhǎng)史。一個(gè)逐漸成“爹”的故事，一個(gè)不斷失去，又不斷得著的故事。所以對(duì)我來說，看完之后，婉如洗禮。

自2016年12月27日以來，我第一次放任自己的情緒起伏。

笑，是發(fā)自內(nèi)心的笑，是真快樂;

哭，是撕心裂肺地哭，是真?zhèn)?

痛快，也是暢快淋漓的痛快，是真發(fā)泄。

不曉得，是不是上了年紀(jì)的人，看姜文的電影都是這種反應(yīng)，但在我這，確實(shí)出現(xiàn)了這種狀況。

劇情其實(shí)很簡(jiǎn)單，甚至很完整，即使看不懂各種隱喻，各種諷刺，也能明白這個(gè)故事，這讓我有點(diǎn)詫異?？磥恚膶?dǎo)演還是做了一些妥協(xié)的。具體的，大家還是去貢獻(xiàn)一下票房吧，不劇透了。

接下來，帶大家看看幾位主演。

首當(dāng)其沖的，就是彭于晏，多的不敢說，至少可以跟廣大女性同胞保證，整部戲滿滿的荷爾蒙，不信看圖。至于裸奔什么的，我是不會(huì)告訴你們噠~

然后是廖凡，作為影帝級(jí)的人物，我可以負(fù)責(zé)地跟大家保證，這是一個(gè)你們沒見過的廖凡。

撞臉朱元璋那段，簡(jiǎn)直了

接著就說說許晴吧。作為影片的唯二女性角色，許晴延續(xù)了《老炮兒》的妖嬈，演出了有一種嫵媚的美。

不過，所有角色里，最讓我驚艷的，是姜大導(dǎo)演的老婆周韻。

事實(shí)上，由于對(duì)姜文的不了解，我是今天才知道，周韻是他老婆。所以昨天看的時(shí)候，單純覺得，她有種英姿颯爽的美。

周韻的縹緲冷毅，一如聶隱娘。我相信，姜文完成了所有男人的夢(mèng)想，把自己老婆，拍成了全世界最美的女人。

姜文的的角色，就不放出來了，留點(diǎn)懸念。

2．觀后感二

今天好友請(qǐng)客，趕潮看了姜文的新片《邪不壓正》，為其中充斥著的浩然正氣感動(dòng)不已，中國(guó)的電影界又許久沒有出過這么優(yōu)秀的電影了。從《讓子彈飛》到《一步之遙》再到《邪不壓正》，姜文老師從來沒有讓觀眾失望過。這三部電影除了有時(shí)間上的延續(xù)性，更有邏輯上的縱深感——革命、國(guó)家、復(fù)仇、人性……在電影藝術(shù)的欣賞中，我們更能收獲對(duì)現(xiàn)實(shí)的反照與反思;在對(duì)歷史事件的回顧與總結(jié)中，我們更能在波云詭譎的國(guó)際國(guó)內(nèi)的大動(dòng)蕩、大調(diào)整中尋找到新的前進(jìn)方向，《讓子彈飛》是這樣，《邪不壓正》也是這樣。

朱潛龍作為電影中的大反派，他為了個(gè)人私利背叛了國(guó)家和做人的良知，為了幫日本人在山莊種植鴉片，他殺害了自己的師父、師娘和李天然的師姐。更可恨的是，他為了掩蓋這些丑陋和罪惡將無辜的當(dāng)時(shí)還是孩子的李天然塑造成了殺人兇手，說是李天然侮辱師姐時(shí)被師父撞見，惱羞成怒把師父一家都?xì)⒘?。更為變態(tài)的是，朱潛龍為了加強(qiáng)這種心理暗示，從而祛除自己內(nèi)心的恐懼感，他竟然在長(zhǎng)城下為師父塑了像，把李天然塑造成狗的形象跪在師父面前。而事實(shí)的真相卻是，朱潛龍自己是日本人的走狗。這種心理暗示最后竟然真的把他自己欺騙了，臨死的時(shí)候，朱潛龍還在念念有詞的說我沒有殺人，是你李天然殺死了師父全家，“人之將死其言也善”，在這類人身上沒用。一個(gè)人邪乎，能邪到這種程度，也是古今屈指可數(shù)了。但歷史和現(xiàn)實(shí)中的確又是有這樣的人存在的，從馮小剛對(duì)崔永元的攻訐到日本邪教頭目麻原彰晃被處決，我們活生生地看到了文藝界、政治界、經(jīng)濟(jì)界、學(xué)術(shù)界、宗教界中的這樣的“黑”“匪”“痞”“氓”：他們顛倒是非、卑鄙無恥、大言不慚、野心勃勃、見利忘義、詭計(jì)多端，他們喜挑撥離間、又見風(fēng)使舵、還死不悔改……那么，朱潛龍這樣的小人是怎樣給自己洗白的呢?他又是怎樣給自己“造神”，讓許多不明真相的北京老百姓去仰望他、崇拜他，去到他塑的雕像前祭拜他的師父呢?

1、通過偽造歷史事實(shí)來洗白自己，夸大自己的功勞，推過攬功是他們慣用的手腕：電影中的朱潛龍就是這么干的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)知情人很少，他可以大肆篡改了歷史史實(shí)，并將這種錯(cuò)誤的歷史傳播起來。朱潛龍殺人十五年過去了，那個(gè)時(shí)候發(fā)生的事情，更加無法考證了。朱潛龍把歷史的錯(cuò)誤全都?xì)w給了他的師弟李天然，而把自己塑造成了要為師父報(bào)仇雪恨的英雄好漢。

2、通過重新梳理歷史邏輯來洗白自己：朱潛龍把殺人動(dòng)機(jī)和殺人事實(shí)之間進(jìn)行了錯(cuò)誤的邏輯說明，當(dāng)然他還沒有更高的理論素養(yǎng)，比如可以上升到武術(shù)理論的派別之爭(zhēng)。

3、通過小恩小惠來蒙蔽群眾：朱潛龍也殺鴉片販，也要保證北平的治安，也可能殺了貪污犯，在很多人眼中他是個(gè)大英雄。

4、通過虛假宣傳來塑造自己高大上的形象，充分利用輿論媒體來炒作自己：朱潛龍很注意新聞?dòng)浾叩淖饔茫踔烈驗(yàn)閬淼膱?bào)道記者不夠“國(guó)際”而大發(fā)雷霆。

5、通過輿論機(jī)器的宣傳來將黑說成白的：明明是日本人和漢奸槍殺了愛國(guó)志士，但媒體卻能宣傳成是警察槍斃了漢奸。

6、暗殺一切知道真相的人：當(dāng)朱潛龍知道李天然突然從美國(guó)回到北平時(shí)，恨不得馬上將其除掉。

7、不斷自我暗示自己是清白的：朱潛龍到臨死的時(shí)候還在這樣做，因?yàn)樗桓抑泵孀约旱倪@種丑惡的歷史，沒有勇氣以死謝罪，也沒有勇氣從此立志做個(gè)好人。電視劇《連城訣》中萬震山殺人后把死人藏在自家的墻中，于是做夢(mèng)都要通過不斷砌墻來給自己找心理的安慰，他們這些人表面看似強(qiáng)大，實(shí)則內(nèi)心非常脆弱。所以，國(guó)民黨反動(dòng)派在見到真共產(chǎn)黨員的時(shí)候殺意頓起，因?yàn)樗麄兒诎档膬?nèi)心承受不了光明。朱潛龍把他師弟塑造成了狗，這種把別人矮化以期拔高自己的人，其實(shí)他自己更矮了。

8、扯一面大旗來遮丑和找心靈的依附：大東亞共榮圈和朱潛龍的日本同伙根本一郎口中的“天下”成為他的心靈寄托。

9、塑雕像，做無害化處理：朱潛龍竟然給他師父塑雕像，這個(gè)用心是極其險(xiǎn)惡的。他神化了他的師父，卻把他的師父為國(guó)為民、不做日本走狗、不種植鴉片的精神丟失了。

10、傍大款，找到錢與槍的依附，為此不惜犧牲國(guó)家利益：朱潛龍就是一個(gè)墻頭草，誰強(qiáng)跟誰。

11、不斷上交投名狀，不斷地要表忠心，從而讓主子放心：走狗從來就不會(huì)讓主人放心的，從古至今，無論是張國(guó)燾還是汪精衛(wèi)或者是今天的大公知，當(dāng)他們狗牙不夠鋒利再?zèng)]有多少利用價(jià)值的時(shí)候，“走狗烹”是其必然的命運(yùn)。況且現(xiàn)在美國(guó)也不給狗糧了。

12、最高境界是在他自己的內(nèi)心確認(rèn)中，自私自利的小人之我成了為國(guó)為民、大公無私的大英雄、大君子，但這一切不過是他自己的自欺欺人罷了。

這堂堂12條手腕，讓知道真相的人百口莫辯，跳到黃河也洗不清。但“讓子彈飛一會(huì)”之后，歷史最終還會(huì)將真相呈現(xiàn)出來。從大的歷史講，顛倒的歷史終究會(huì)被顛倒過來，這需要伴隨著社會(huì)主義革命的勝利，底層勞動(dòng)人民的徹底解放;從小的歷史講，隨著一些人的離去和另一些人的成長(zhǎng)，“三十年河?xùn)|，三十年河西”，力量總是在此消彼長(zhǎng)，想永遠(yuǎn)將冤假錯(cuò)案辦成鐵案，歷史上還從來沒有過。這幾年，不正在上演新的“平反”嗎?謊言永遠(yuǎn)是謊言，說一萬遍也成不了真理。雖然謊言可以暫時(shí)蒙蔽群眾，但毛爺爺說：“群眾的眼睛是雪亮的”。甭管你在臺(tái)上的時(shí)候說得多好，用的辭藻多華麗，發(fā)的宏愿多為國(guó)為民，最后你朱潛龍卻引著日本兵打進(jìn)了北平，幫著日本人維持秩序，這個(gè)時(shí)候再說什么“曲線救國(guó)”，那再相信你說辭的人只能是別有他求了。李天然的上級(jí)藍(lán)青峰請(qǐng)朱潛龍吃餃子時(shí)，兩人邊吃邊吐槽蔣介石只會(huì)“寫日記”成不了事，歷史的事實(shí)不也是這樣嗎?老蔣吹噓的“一個(gè)政黨、一個(gè)領(lǐng)袖”卻成了法西斯，被“國(guó)粉”吹噓的“黃金十年”，怎么在日本的鐵蹄面前如此不堪一擊呢?還是那句話，謊言就是謊言。

但電影同時(shí)也在告訴我們，要復(fù)仇何其難也，要平反又何其難也!藍(lán)青峰為了國(guó)家、為了革命犧牲了兩個(gè)兒子，犧牲了老友亨德勒，甚至要犧牲李天然。在揭露真相，抗擊外敵的過程中，有計(jì)中計(jì)，有諜中諜，在很多時(shí)候，我們要比他們更“陰”，或者換個(gè)詞叫謀略?！耙獖^斗就會(huì)有犧牲”，要維護(hù)公平正義就是要付出代價(jià)。電視劇《瑯琊榜》中大梁皇帝疑心極重，聽信讒言造成赤焰冤案。后在梅長(zhǎng)蘇設(shè)計(jì)下，終于冤案昭雪，真相大白，但中間所經(jīng)歷的坎坷曲折、流血犧牲實(shí)在太多太多了。電影中藍(lán)青峰對(duì)朱潛龍說的，“李天然不是一個(gè)人，是一支隊(duì)伍”。在電視劇《愛國(guó)者》中也有相同的一句話：“顏紅光不是一個(gè)人”——他是千千萬萬的反抗日本侵略的東北好男兒的共同名字。這些人，是魯迅筆下的民族脊梁。

而這種正義的維護(hù)，最根本的在于力量對(duì)比的變化，在于正義的一方從實(shí)力上戰(zhàn)勝了邪惡的一方，你得把敵人打趴下。電影從另一個(gè)方面解釋了這個(gè)道理。影片中關(guān)于報(bào)仇的解決途徑，“訴諸法律”無疑成了一句玩笑話。一次是李天然談到殺人犯成了警察，維護(hù)正義的公器被壞人把持著，難道要求警察開槍打死自己?jiǎn)?一次是朱潛龍被李天然打敗，他求饒的時(shí)候說，我們“訴諸法律”吧。這兩次觀眾都哈哈大笑了，而在現(xiàn)實(shí)生活中法律又有幾次在為弱者說話呢?姜文通過藝術(shù)的手法，將法律的本質(zhì)展現(xiàn)得淋漓極致，為強(qiáng)者說話、為強(qiáng)者遮丑、為強(qiáng)者差屁股。電視劇《破曉》，更直觀地勾畫出了那些在國(guó)民黨的法庭上將法律舉得高高的丑惡之人。

最后，本片的風(fēng)景非常美，據(jù)悉姜文大手筆在云南搭建了四萬平米的老北京四合院屋頂，李天然在上邊過著“陽光燦爛的日子”，朝陽門的氣勢(shì)難道不只有中國(guó)這樣五千年文明的國(guó)度才有嗎?而北京正陽門城樓上的那個(gè)炮洞，不也正象征著這個(gè)民族的死亡與新生嗎?

最后的最后，給姜文老師的這部電影打打廣告，去電影院看看吧，一定不虧的，況且這樣的電影更需要我們的支持。

3．觀后感三

看完了姜文的《邪不壓正》，也是民國(guó)三部曲的最后一部，看完感覺還是那樣-----痛快!爽!畢竟，姜文依然是個(gè)講究人。姜文一直是筆者認(rèn)為目前中國(guó)最有才華的導(dǎo)演，沒有之一;可能有人不同意，但藝術(shù)鑒賞本來就是主觀的，客觀也只存在于主觀反映中，也許剛好他對(duì)我胃口吧。對(duì)于電影本身沒有太多說的，基本大家都能看得懂，不像文藝片，本篇只想對(duì)姜文導(dǎo)演的幾部電影要素做個(gè)簡(jiǎn)要分析，套用一下電影中的臺(tái)詞—作戰(zhàn)三大要素，姜文電影的烙印很強(qiáng)，他的電影也有很明顯的幾大要素：

第一、火車。這是他每部電影必須有的場(chǎng)景，不論是《太陽照常升起》里夕陽下的火車，還是《讓子彈飛》中的開場(chǎng)的馬拉火車，這部電影也不例外，李天然到達(dá)北京時(shí)冬雪里的火車，蒸汽和周圍的白雪一靜一動(dòng)帶來的唯美感讓人舒服，也讓人舒服的進(jìn)入了劇情的正題，因?yàn)榛疖嚧碇傁蛭磥淼牟淮_定性和動(dòng)蕩性，也意味著電影中人物的好戲開始了;也同樣象征著勇往直前、意志堅(jiān)定的主人公。

第二、槍和軍刀。姜文出身于北京軍隊(duì)大院，所以自小就對(duì)槍充滿各種崇敬和想象，所以他一直認(rèn)為槍是很酷的電影要素之一，槍的出現(xiàn)也介紹了大多數(shù)電影的時(shí)代背景---民國(guó);尤其是拿槍互相瞄著對(duì)方，這仿佛就像美國(guó)的西部片一樣，是一種決戰(zhàn)前必要的儀式感。當(dāng)然，還有很酷的唐刀。

第三、女人(欲望和愛情)。姜文電影里的女人主要就是兩種----性感的女人和精神伴侶。不論是《陽光燦爛的日子》里的米蘭，還是《讓子彈飛》里的縣長(zhǎng)夫人，亦或者《邪不壓正》里的唐鳳儀。美顏、豐乳、翹臀…這些就不細(xì)說了，可以說是充斥在屏幕中行走的荷爾蒙，這其中的米蘭也是絕大多數(shù)的男生性啟蒙時(shí)期的性幻想對(duì)象，而隨著姜文年齡的增長(zhǎng)，大家也能明顯感覺到其在電影中對(duì)女性征服欲望的膨脹，但是這一類女人總歸是欲望的代名詞，而欲望總歸是會(huì)消散的，她們自然終究不會(huì)有好下場(chǎng)(米蘭除外);而另一類的精神伴侶，如《一步之遙》里的武六、《邪不壓正》里的關(guān)巧紅，都是相貌美麗、人格獨(dú)立、心靈善良而又敢愛敢恨的女人。這也是最近兩部戲姜文的新套路-----美女救英雄，我覺得可能是因?yàn)樗碾娪爸心行院蔂柮蛇^盛，用這一招稍微平衡一下，如武六不顧家人的反對(duì)救走捍衛(wèi)完顏榮譽(yù)的馬走日，馬走日也同樣為了和武六的愛情選擇了自我犧牲以保全對(duì)方?！缎安粔赫分嘘P(guān)巧紅最后去救了李天然，整個(gè)李天然復(fù)仇過程中，她對(duì)于李天然也是精神導(dǎo)師和靈魂伴侶的角色，這也是姜文接受訪談時(shí)說的，一個(gè)男人必須經(jīng)過女人的錘煉，這種愛情的錘煉會(huì)讓男主角從男生變?yōu)槟腥?，但是這樣的愛情在姜文的電影中終究不能圓滿，米蘭的消失、馬走日的自殺、關(guān)巧紅的逃離都似乎在暗示著真實(shí)的愛情是會(huì)在需要的時(shí)候出現(xiàn)，但是也會(huì)在必要的時(shí)候消失，仿佛如張愛玲筆下的《白玫瑰與紅玫瑰》----娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光";娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。最好的維持這種微妙的辦法就是保持一段距離，這距離可以是生與死，也可以是天涯和海角。當(dāng)然，有趣的是，他自己卻娶了周韻這樣有意思有韻味的女人做老婆。

第四、黑色幽默。姜文電影里的幽默很多是來著突如其來的對(duì)話，這樣的快節(jié)奏對(duì)話可以讓人的思維加速而又意猶未盡?！蹲屪訌楋w》中經(jīng)典的酒桌三人對(duì)話真是讓人看的大呼過癮，《邪不壓正》中姜文家中吃餃子的對(duì)話和大使館酒桌上的對(duì)話都讓人忍俊不禁。當(dāng)然還有電影中很多詭異的視角，讓人看完覺得實(shí)在是幽默的可愛而又合理。如藍(lán)青峰拉住李天然的自拍照，對(duì)著被割錯(cuò)的腎的宣誓，而這其實(shí)事實(shí)是梁?jiǎn)⒊哪I。還有蔣介石的日記的那段對(duì)話，他想要在電影里表現(xiàn)這個(gè)世界的荒誕，你想當(dāng)然的事情，很多時(shí)候并非你想象的那個(gè)樣子。套用一句臺(tái)詞---日記里寫的東西你能信嗎?哈哈哈。每次黑色幽默的背后都是發(fā)人深省的現(xiàn)實(shí)。

第五、迷幻與荒誕。姜文的電影不完全在說故事，看他的電影就像一個(gè)喝醉酒的人和你說故事，真實(shí)和虛幻不斷的交叉，使你也分不清哪個(gè)是事實(shí)，哪個(gè)是虛幻?！蛾柟鉅N爛的日子》中馬小軍的幾段意淫場(chǎng)景，《一步之遙》中和武六游輪上場(chǎng)景以及和完顏開車奔向月亮的場(chǎng)景，《邪不壓正》中李天然待的鐘樓頂上，一下子就放飛了觀眾的想象力，真好。中國(guó)不缺會(huì)講好故事的導(dǎo)演，但是卻缺喝醉酒講好故事的導(dǎo)演。

第六、暴力美學(xué)。姜文電影中的暴力美學(xué)雖然有昆汀的味道，但在國(guó)產(chǎn)電影中算數(shù)一數(shù)二的了，如《讓子彈飛》中馬邦德當(dāng)眾砍了假黃四郎的頭、《邪不壓正》中的朱潛龍殺師傅全家的場(chǎng)景，都會(huì)讓人腎上腺素飆升，好電影需要帶來的視覺沖擊力達(dá)到了，當(dāng)然《鬼子來了》中的砍頭場(chǎng)景又是另一種深刻而錐心的感受了。

第七、邪不壓正。不像《繡春刀》系列電影中的正邪不清晰，沒有絕對(duì)的好人與壞人之分，故事開頭的壞人最后也會(huì)為好人兩肋插刀，而開頭的好人也慢慢變得自私利己。《邪不壓正》中的藍(lán)青峰觀眾一直都以為他是個(gè)亦正亦邪的角色，直到最后和藍(lán)青峰對(duì)上暗號(hào)的那一刻，觀眾才明白邪不壓正，正義終究會(huì)戰(zhàn)勝邪惡，不論付出什么代價(jià)。所謂“小隱隱于野，中隱隱于市，大隱隱于朝”，李天然無疑是隱藏于鐘鼓樓上的小隱，而藍(lán)青峰才是真正的俠隱。

第八、發(fā)人深省。這也是我喜歡他的主要原因，他不是作為強(qiáng)行的灌輸著，而是呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，讓觀眾自己思考，如《讓子彈飛》中為了一碗涼粉割腹的場(chǎng)景、灑滿了搶(武器)卻沒有人敢撿的場(chǎng)景讓人想起了魯迅筆下的中國(guó)人;《一步之遙》中幾個(gè)人物商議怎么讓馬走日表演自殺的場(chǎng)景;還有《邪不壓正》中根本一郎讓藍(lán)青峰現(xiàn)場(chǎng)看到他是怎么顛倒黑白、制造假的社會(huì)輿論從而左右人民的情緒的，都讓人想起：歷史是讓人打扮的小花朵。姜文電影中的歷史隱喻太多，大家有興趣自己去找。因此，獨(dú)立思考和認(rèn)知太重要了，做愚民不可悲，可悲的是做愚民而不自知。

當(dāng)然，還有很多其他的元素，如《讓子彈飛》中象征著舊制度的城堡和《一步之遙》中象征著希望的燈塔、還有《邪不壓正》中象征著武林的像波浪似的京城屋頂?shù)鹊取?/p>

總而言之，姜文的作品，它是在和你對(duì)話，而不是一味的灌輸;它以幽默荒誕手法呈現(xiàn)事實(shí)從而引發(fā)你思考;它像詩和遠(yuǎn)方，臺(tái)詞讓人產(chǎn)生無限快感，而又浮想聯(lián)翩;它更像一壺酒，看著看著自己就微醺了，陶醉其中無法自拔，唯有酒醒后才能分辨現(xiàn)實(shí)和荒誕。