迷霧劇場(chǎng)的首播劇《八角亭謎霧》已經(jīng)播出了8集，總體進(jìn)度已經(jīng)過(guò)去了三分之二，感興趣的讀者可以跟著知秀網(wǎng)小編一起往下看。

但有別于去年大熱的《隱秘的角落》，這部云集了段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越和邢岷山等老戲骨的懸疑劇，開(kāi)篇就口碑分化，開(kāi)分就直接觸底及格線，可以說(shuō)是不符預(yù)期的。

本應(yīng)是一波王炸，結(jié)果卻成了一塊雞肋，不少人都把原因歸咎到新人演員米拉身上。

米拉在劇中飾演玄家獨(dú)苗念枚，戲份占比說(shuō)多不多、說(shuō)少不少，但由于整個(gè)故事都是圍繞她展開(kāi)的，所以在一部沒(méi)有明顯主角的群像戲里，她自然好吸引大量的目光。

大量關(guān)注對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是一把雙刃劍，因?yàn)樵谔岣咧鹊耐瑫r(shí)，也會(huì)受到更嚴(yán)苛的要求。

如果米拉能像《隱秘的角落》里的三個(gè)小演員那樣優(yōu)秀，那自然可以成功出圈。

但事實(shí)上她的演技卻并沒(méi)有達(dá)到能讓多數(shù)人信服的程度，臺(tái)詞功底薄弱、表情控制刻板，在《八角亭迷霧》的慢節(jié)奏敘事里展露無(wú)遺。

更糟糕的是，編劇還為角色安排了一個(gè)完全不符合她真實(shí)顏值的“絕世美女”人設(shè)，

并讓明顯比她長(zhǎng)得漂亮的屠芷瑩一個(gè)勁地夸她“人見(jiàn)人愛(ài)”，如此過(guò)分的違和感，更加讓觀眾覺(jué)得米拉是“帶資進(jìn)組”，以一己之力拉低了整部劇的水準(zhǔn)。

打開(kāi)《八角亭迷霧》的差評(píng)，不難發(fā)現(xiàn)有一半的槽點(diǎn)都是落在了米拉身上。

然而，《八角亭迷霧》的失利是不是完全由米拉一個(gè)人造成的呢?

完完整整看了八集的我可以肯定地說(shuō)：并不是!

這部劇之所以會(huì)“翻車(chē)”，不當(dāng)?shù)臄⑹路绞?、粗糙的?xì)節(jié)和凌亂的剪輯才是“罪魁禍?zhǔn)住薄?/p>

在拍攝《八角亭迷霧》之前，王小帥已經(jīng)拍攝過(guò)兩部類似題材的電影了。

其中，14年的《闖入者》讓人耳目一新、備受好評(píng)，19年的《地久天長(zhǎng)》還獲得了諸多榮譽(yù)，這似乎讓王小帥對(duì)自己把家庭和懸疑題材相結(jié)合的敘事方式信心十足。

因此在《八角亭迷霧》里，我們能看到王小帥故技重施，將懸念建立在家庭倫理的探討上。

家庭劇和懸疑劇的結(jié)合并不是沒(méi)有成功的案例，《隱秘的角落》就是最好的例子。

朱朝陽(yáng)不健全的成長(zhǎng)環(huán)境和張東升犯罪動(dòng)機(jī)的懸念巧妙地融合在一起并相互補(bǔ)充，不僅讓人對(duì)劇情琢磨不透，更能讓觀眾對(duì)兩個(gè)角色的遭遇產(chǎn)生共情，起到1+1>2的效果。

按道理講，《八角亭迷霧》里的念枚也有一個(gè)不健全的成長(zhǎng)環(huán)境，劇中兇手也有讓人猜不透的犯罪動(dòng)機(jī)，兩者結(jié)合無(wú)疑又能成為另一部《隱秘的角落》。

然而，王小帥并沒(méi)有采納《隱秘的角落》的敘事方式，他沿用了自己前兩部電影的手法，開(kāi)篇把“惡人”的信息當(dāng)成最大懸念，然后一邊放煙霧彈干擾觀眾判斷，一邊揭露念枚的身世。

這種敘事方式是非常典型的懸疑電影敘事，因?yàn)樵谟邢薜挠^影時(shí)間里留給觀眾冷靜思考的空間不多，不斷拋出煙霧彈最后再揭示真相，會(huì)讓觀眾到最后有種恍然大悟的爽快感。

但電視劇的敘事方式能和電影一樣嗎?

哪怕像迷霧劇場(chǎng)這樣的12集短劇，也分了2個(gè)星期播出，中間有大量的時(shí)間留給觀眾思考，再怎么離奇的設(shè)定都很難保證不會(huì)有“大神”能在播出期間就推理出來(lái)。

事實(shí)上，有的網(wǎng)友就根據(jù)截圖和演職人員表等線索，早就把惡人鎖定為丁團(tuán)長(zhǎng)，讓該劇視若珍寶的最大懸念成了一個(gè)笑話。

更何況《八角亭》剛開(kāi)始把玄梁和田老師設(shè)為嫌疑人，經(jīng)過(guò)一系列設(shè)定不算高明的推理過(guò)程排除嫌疑后，劇情已經(jīng)過(guò)去了一半，再不馬上揭露真相，后面根本不夠時(shí)長(zhǎng)升華主題。

然而在最新的劇情里，王小帥依然還在扔煙霧彈，不僅把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了郝蕾飾演的玄珠，還引入了新角色紀(jì)光，這么刻意的設(shè)計(jì)難道還有人看不出是為了給“看似無(wú)辜”的昆劇團(tuán)打掩護(hù)?

在觀影水平日益提升的觀眾眼里，懸疑劇用大量煙霧彈擾亂視聽(tīng)簡(jiǎn)直是“此地?zé)o銀三百兩”。

還不如像《隱秘的角落》那樣開(kāi)篇就告訴大家“惡人”是張東升，然后把懸念聚焦在朱朝陽(yáng)身上，隨著劇情的展開(kāi)逐步把朱朝陽(yáng)隱藏的“惡”引發(fā)出來(lái)，效果更讓人細(xì)思極恐。

另外，《八角亭迷霧》在細(xì)節(jié)上的粗放也十分讓人出戲。

例如開(kāi)篇兩個(gè)小女孩被摩托車(chē)追了半天居然沒(méi)追上就算了，完了連汗也不見(jiàn)出一滴。

到底是摩托車(chē)馬力不足跑不過(guò)人力，還是因?yàn)閮蓚€(gè)女孩太美，所以“美人無(wú)汗”?

雖說(shuō)影視劇有適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工并不影響內(nèi)容表達(dá)，但太不注重細(xì)節(jié)的藝術(shù)加工，往往會(huì)讓觀眾在觀看過(guò)程中很難代入劇情，從而影響觀感。

讓人感到無(wú)語(yǔ)的是，隨著劇情的推進(jìn)，類似的粗放細(xì)節(jié)不僅沒(méi)有減少，反而還越來(lái)越明顯。

如在最新的劇情里，段奕宏飾演的袁飛居然要找玄梁拿玄珍的照片，且不說(shuō)他拿照片的原因，居然只是要證明一下玄珍和念枚真的長(zhǎng)得很像這么無(wú)聊。

就說(shuō)玄珍作為19年前重大案件的被害者，她的官方檔案里居然沒(méi)有一張照片留底?

難怪劇中的辦案人員19年都破不了案，如此馬虎的調(diào)查程序，能準(zhǔn)確收集到有用的信息嗎?

如果這不是一部國(guó)產(chǎn)劇，我都要懷疑是辦案人員中有內(nèi)鬼，和兇手互相勾結(jié)了。

最后，可能是為了掩飾真相設(shè)置懸念，《八角亭謎霧》的剪接痕跡非常明顯。

如念枚和玄敏在天臺(tái)上淋雨的戲開(kāi)始得莫名其妙，結(jié)束得無(wú)聲無(wú)息。

又如木格失蹤前故意安排了一段去田老師宿舍的戲，卻一直沒(méi)有交代緣由。

這種沒(méi)頭沒(méi)尾的片段不僅對(duì)故事推進(jìn)沒(méi)幫助，還讓人覺(jué)得是在故弄玄虛。

即使能和后面的劇情產(chǎn)生呼應(yīng)，那在需要的時(shí)候作為回憶接入，難道對(duì)整體敘事的影響不是更加順滑嗎?由此可見(jiàn)，該劇的剪輯水平非?？皯n。

不過(guò)由于這些剪輯并沒(méi)有嚴(yán)重影響劇情，一時(shí)間還能勉強(qiáng)接受。

但在最新劇情里，這種低級(jí)的剪輯問(wèn)題已經(jīng)明顯影響到劇情的合理性了。

吳越飾演的粵劇團(tuán)老師周亞梅，因?yàn)榭吹絼F(tuán)新購(gòu)置的首飾，才想起了自己之前喬裝去祭拜玄珍時(shí)，因?yàn)楸恍鹤汾s而弄掉了一個(gè)稀有的吊墜。

根據(jù)此前她和玄珠的對(duì)話，我們可以推斷出此時(shí)距離吊墜丟失已經(jīng)過(guò)去了多日。

一件半個(gè)巴掌大小且價(jià)值不菲的首飾，弄丟了好幾天都沒(méi)有察覺(jué)，周亞梅是富得流油，還是患上了失憶癥?但從她準(zhǔn)確記起在哪棵樹(shù)下丟失，且神色慌張的表現(xiàn)來(lái)看，又說(shuō)不通。

更無(wú)解的是，當(dāng)周亞梅看到玄珍的墓碑時(shí)，還回想起那個(gè)首飾與玄珍被害有關(guān)的劇情，疑似在表明首飾是一件關(guān)鍵的證物，能證明昆劇團(tuán)與玄珍被害有很大關(guān)系。

根據(jù)大神的推測(cè)，惡人十有八九就是丁團(tuán)長(zhǎng)，而周亞梅則是掩飾犯罪證據(jù)的幫兇。

既然首飾是關(guān)鍵的證物，那周亞梅作為幫兇在祭拜受害者時(shí)把它戴在身上是不是有點(diǎn)奇怪?

而且這么重要的東西，弄丟了好幾天都沒(méi)想起來(lái)，難道周亞梅這些日子都沒(méi)有洗澡洗衣服?

不能否認(rèn)，吳越作為一名老戲骨，在表現(xiàn)這段戲份時(shí)展現(xiàn)出來(lái)的演技是很出色的。

但由于劇情剪輯出現(xiàn)了問(wèn)題，她越是演得逼真，反而越是顯得周亞梅這個(gè)角色不合常理。

按照正常的劇情發(fā)展，周亞梅在逃離現(xiàn)場(chǎng)后心慌意亂，再加上劇團(tuán)新衣服到了需要她操辦接收手續(xù)，一時(shí)之間沒(méi)意識(shí)到吊墜丟失才是比較合理的。

所以，周亞梅發(fā)現(xiàn)丟失吊墜的劇情不應(yīng)該拖到這么后才發(fā)生。

要證明這個(gè)結(jié)論是不是正確，方法非常簡(jiǎn)單，那就是閱讀原著。

《八角亭謎霧》的小說(shuō)已經(jīng)上架了，小說(shuō)封面沿用了劇集的海報(bào)，是官方正品。

該書(shū)由青年作家戰(zhàn)歌所寫(xiě)，由長(zhǎng)江出版社出版，全書(shū)共42章節(jié)，以玄敏的占卜引入故事，并用20萬(wàn)字詳盡講述了包裹著玄家的層層謎霧。

比起改編后劇本，原著小說(shuō)能更好地保留創(chuàng)作者的寫(xiě)作思路。由于不需要考慮影視化對(duì)劇情產(chǎn)生的影響，文字版的故事顯然會(huì)更接地氣一點(diǎn)。

畢竟王小帥需要“扔煙霧彈”，想把昆劇團(tuán)的嫌疑在前期降到最低，所以才會(huì)把這段戲剪接到后面，以為可以通過(guò)模糊時(shí)間線來(lái)蒙混過(guò)關(guān)。

但卻弄巧反拙，看得觀眾一頭霧水，白白浪費(fèi)了吳越的精湛演技。

綜上所述，《八角亭謎霧》的失敗并不是由一個(gè)演員造成的，王小帥對(duì)劇本改編不當(dāng)，拍攝時(shí)又過(guò)于執(zhí)著于自己的風(fēng)格，忽略了把控細(xì)節(jié)，才是導(dǎo)致劇集失敗的重要原因。