電影《新逃學威龍》已經(jīng)可以在正版視頻平臺觀看。該片是由張浩、童飛主演，黃一山、黃一飛、羅家英等多位香港知名演員參與出演，并且由張浩導演的作品。影片上映之后，在豆瓣形成了較為普遍的一星和兩星差評狀態(tài)。大量差評認為，張浩這是在消費周星馳的電影，和消費“女性的身體元素”，消費晶女郎童飛等等。

在《新逃學威龍》當中，張浩采用了和周星馳《逃學威龍》相似的故事主線，一位在唐人街的警察為了查案，潛入學校，秘密保護女配角，繼而和女主角(女老師)產(chǎn)生了愛情，并且最終破壞了案件。整個故事以近乎俚俗、鬧劇的方式呈現(xiàn)，引發(fā)了不少影迷的不滿。

很多影迷的短評觀點認為，張浩想要創(chuàng)作一部俚俗鬧劇的警匪片，蠻可以自己設計故事主線，自己創(chuàng)作故事名稱，何必在人家周星馳的電影基礎上這么搞了。更是有影迷認為，這種拿別人的電影主線和名稱當自己的主線和名稱的創(chuàng)作方式，就是典型的蹭熱度。套用李誠儒老師在某演技選秀綜藝節(jié)目上的觀點，您真的有創(chuàng)作能力，又何必趴在別人的作品上玩兒老梗呢。這句話，顯然非常適合對電影《新逃學威龍》的批評。

其實，以張浩目前的表演水平，想要實現(xiàn)周星馳早期的表演風格，顯然是不可能的。首先，張浩表演方式當中，是典型的東北喜劇風格。而周星馳的無厘頭，恰好是張浩所無法駕馭的。張浩在《新逃學威龍》當中強行駕馭無厘頭，只能讓影迷認為這是照虎畫貓與東施效顰。其次，周星馳早期電影的優(yōu)秀，源自港味文化本身，需要優(yōu)秀的編劇加持才行。反觀張浩，本身便是東北喜劇表演樣式，又強行按照周氏喜劇風格內(nèi)容去表演，就顯得四不像了。

與此同時，在《新逃學威龍》當中，部分香港的老一代演員們，也因為出演，而遭遇了不少影迷的差評。黃一山、黃一飛和羅家英等多位知名演員，都曾出現(xiàn)在周星馳的早期電影作品當中，被認為是周星馳喜劇風格的重要參與者。然而，在這部四不像的《新逃學威龍》當中，幾位曾經(jīng)的老一輩，竟然也是俚俗鬧劇式出演，被影迷們調(diào)侃為，這是到這類電影當中來養(yǎng)老了。

拋開蹭熱度和“養(yǎng)老”不談，電影《新逃學威龍》在俚俗橋段和部分鏡頭拍攝上，也十分值得商榷一下。該片上線播出的內(nèi)容當中，有大量的女性身體為噱頭的內(nèi)容，這些噱頭，尤其集中在了晶女郎童飛身上。影片當中，更是有一段張浩參加考試，然后用暗藏的攝像頭拍攝女老師的畫面。這個橋段當中，無論是畫面，還是劇本臺詞，都是有待商榷的。

乃至于影片當中，專門拍攝了毫無價值的游艇出海環(huán)節(jié)，大量的鏡頭故意對準了女性的某些身體部位。這種拍攝方式，早已經(jīng)是被影迷們鄙夷的。在電影并未分級的狀態(tài)之下，這些故意放大女性某些特殊部位的拍攝方式，顯然是非常不妥的。作為該片的導演，張浩的這種鏡頭畫面的追求，顯然十分不應該。

值得注意的是，最近一年多來，我們很多網(wǎng)絡電影已經(jīng)非常注意鏡頭語言的表達，尤其不愿意再拍攝那些爛俗的消費女性身體的內(nèi)容了。然而，這種進步性，并未在張浩的《新逃學威龍》當中看到。反之，影片當中，從始至終都是把女性當作花瓶來用，肆意拍攝的某些鏡頭，更是已經(jīng)毫不顧忌地把自己的消費目的打在了上面。這種創(chuàng)作態(tài)度，是應該批評的。

青年演員張浩，憑借二龍湖的系列作品，被觀眾們熟知。這位基于東北草根喜劇文化的青年藝人，有著自己獨特的味道。然而，成名之后的張浩，顯然開始追求更多的影視風格。這一次，在《新逃學威龍》當中，終于觸碰了影迷們的批評之弦。大家的批評，對于張浩而言，彌足珍貴。奉勸這位青年藝人，還是在自己的藝術(shù)風格當中創(chuàng)作，不要拾人牙慧才是。