關(guān)于田園風(fēng)光的古詩(shī)詞，我想大家并不陌生。畢竟無(wú)論是南北朝的謝靈運(yùn)、晉代的陶淵明，還是唐代的王維、孟浩然，都曾為我們留下膾炙人口的田園詩(shī)名篇。但很多人不知道的是，除了少數(shù)陶淵明的詩(shī)以外，大部分的田園詩(shī)都是將田園風(fēng)光作為詩(shī)人靜謐心境的外化而出現(xiàn)的。也就是說(shuō)，大部分田園詩(shī)都忽略了對(duì)農(nóng)民勞作生活的描寫(xiě)。

而唐代詩(shī)人元稹、張籍等，往往又只是把農(nóng)民勞作生活及種種疾苦寫(xiě)進(jìn)詩(shī)中，由于缺少了田園風(fēng)光的描寫(xiě)，最后總是不被看作是田園詩(shī)。但本文向大家分享的這首詞《蝶戀花·春漲一篙添水面》，卻創(chuàng)造性地把田園風(fēng)光和農(nóng)民勞作生活結(jié)合為一體，全面、真切地描寫(xiě)了農(nóng)村生活的各種細(xì)節(jié)。這首詞的作者，便是“中興四大詩(shī)人”之一的范成大。

范成大的詩(shī)詞題材較為廣泛，尤以反映農(nóng)村生活內(nèi)容的作品成就最高，在南宋末期產(chǎn)生了極大的影響。正如錢(qián)鐘書(shū)先生在《宋詩(shī)選注》中所說(shuō)：“范成大也算得我國(guó)古代田園詩(shī)的集大成”。那么范成大的這首《蝶戀花·春漲一篙添水面》究竟寫(xiě)了什么呢?概括來(lái)說(shuō)，便是描繪出了蘇州一帶清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，以及流露出了濃郁的農(nóng)家生活氣息，令人神往。

《蝶戀花·春漲一篙添水面》

春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸。

畫(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)。

江國(guó)多寒農(nóng)事晚，村北村南，谷雨才耕遍。

秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。

詞的開(kāi)篇“春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿(mǎn)微風(fēng)岸”，即春水新漲，盈盈地漲平了水面，一直浸潤(rùn)到岸邊的芳草以及游動(dòng)著的鵝兒，在微風(fēng)習(xí)習(xí)的吹拂下，染綠了整個(gè)河塘堤岸。這里需要注意的是，小鵝的顏色是黃中透綠，與嫩草色相似。所以芳草鵝兒的結(jié)合，其實(shí)就是春天生命活力的生長(zhǎng)蔓延，因此詞人才會(huì)說(shuō)“綠滿(mǎn)微風(fēng)岸”。

緊接著的“畫(huà)舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)”，即詞人乘著彩船向橫塘方向行去，由于河道曲折多灣，彩船行進(jìn)較為緩慢，明明看著前方橫塘的塔近了，卻許久還沒(méi)有到。這里的“橫塘”，在蘇州西南，是個(gè)大塘，而當(dāng)時(shí)詞人正隱居蘇州一帶。這兩句不僅寫(xiě)出了江南水鄉(xiāng)河渠縱橫，灣道眾多的地域特點(diǎn)，從其不急著到塔邊，還能看出詞人對(duì)沿途風(fēng)光的喜愛(ài)。

詞的下片，范成大從對(duì)田園風(fēng)光的描寫(xiě)轉(zhuǎn)到了農(nóng)村生活上?！敖瓏?guó)多寒農(nóng)事晚，村北村南，谷雨才耕遍”，即江南水鄉(xiāng)，因?yàn)樗滢r(nóng)事要晚些，村南村北要到了谷雨時(shí)節(jié)才開(kāi)犁破土，耕田種稻。由于江南水鄉(xiāng)多是水田，所以要比旱地種植的農(nóng)作物要晚些。正如江南的農(nóng)諺：“清明浸種(稻種)，谷雨下秧”。由此可見(jiàn)，這里也含有詞人對(duì)農(nóng)民農(nóng)事智慧的贊揚(yáng)之情。

“秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭”，也就是說(shuō)，雖然水稻才剛剛下秧，但是山崗上的春麥早已經(jīng)成片地結(jié)秀穗，桑葉也便宜了，即將可以品嘗新面，收取新繭了。這兩句其實(shí)就是在說(shuō)明春麥和桑蠶豐收在望?！皣L面”，指將已熟未割的麥穗摘取下來(lái)，揉下麥粒炒干研碎，取以嘗新，現(xiàn)在有些地方仍有這個(gè)古老習(xí)俗。

綜上所述，范成大的這首《蝶戀花》，不僅有美到令人心醉的江南水鄉(xiāng)田園風(fēng)光，也有濃郁而淳樸的農(nóng)家生活氣息。字里行間，流露的正是詞人對(duì)田園生活的神往之情。雖然對(duì)于現(xiàn)在的我們來(lái)說(shuō)，絕大部分人都不會(huì)再去過(guò)著這種田園生活，但是相信也有一部分人是打心里有所神往的。如果是你，你愿意過(guò)這種田園生活嗎?