電視劇《大決戰(zhàn)》在央視一套播出第二集。在第二集的劇情內(nèi)容當(dāng)中，蘇青飾演的王翠云角色上線。解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史資料“汗牛充棟”，能夠形成電視劇橋段內(nèi)容的資料，更是浩如煙海，可為何要在這部電視劇作品當(dāng)中塑造一個(gè)王翠云的形象呢?這一疑問，估計(jì)很多觀眾在看《跨過鴨綠江》的時(shí)候便已經(jīng)有了。

在電視劇《跨過鴨綠江》當(dāng)中，也塑造了鄭銳和鄭雙雪等人物角色。這些人物，在正史當(dāng)中，是找不到唯一的對(duì)應(yīng)的。因此，我們可以說，這是電視劇作品當(dāng)中藝術(shù)性創(chuàng)造的角色。這部電視劇的歷史內(nèi)容也非常浩瀚，能夠用的資料非常之多，為何也要塑造鄭銳和鄭雙雪這樣的角色呢?

原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，為戰(zhàn)爭(zhēng)劇增加更多的視角，尤其是“普通視角”。在《跨過鴨綠江》當(dāng)中，鄭銳這個(gè)角色，為觀眾們提供的是普通戰(zhàn)士的視角，他全程參與的任務(wù)非常之多，能夠帶出的視角故事也非常有效。妹妹鄭雙雪，承擔(dān)的，也是這個(gè)任務(wù)。在戰(zhàn)爭(zhēng)劇當(dāng)中，往往都是領(lǐng)導(dǎo)層的視角，缺少這種“普通視角”。所以，劇作在塑造的時(shí)候，總是會(huì)增加“鄭銳”、“鄭雙雪”這樣的角色。

回到電視劇《大決戰(zhàn)》當(dāng)中，創(chuàng)作手法也是一樣的。《跨過鴨綠江》當(dāng)中，“普通視角”是用這組兄妹內(nèi)容來完成的。而在《大決戰(zhàn)》當(dāng)中，“普通視角”則是由王翠云和武雄關(guān)這組尚未成婚的夫妻來完成的。這是戰(zhàn)爭(zhēng)劇當(dāng)中非常重要的敘事角度，且這個(gè)視角才是最容易攜帶人文情感的。為什么這么說呢?

比如，在《大決戰(zhàn)》第二集的劇情內(nèi)容當(dāng)中，王翠云帶領(lǐng)姐妹們闖關(guān)東?？烧l知，海上便遭遇了敵船。敵船不分青紅皂白，直接開槍射殺，根本不管什么婦女老幼。這是高層的戰(zhàn)爭(zhēng)視角所無法呈現(xiàn)到的。用“普通視角”來呈現(xiàn)，用王翠云等角色的遭遇去講這個(gè)事情，就能夠很好地證明，解放戰(zhàn)爭(zhēng)的必要性。

在《大決戰(zhàn)》當(dāng)中，王翠云去闖關(guān)東，重要的目的就是尋找未婚夫。這是劇作當(dāng)中的愛情敘事線索。戰(zhàn)爭(zhēng)劇的主要內(nèi)容，當(dāng)然是慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，但只有慘烈，就缺少了人文氣息?！犊邕^鴨綠江》用兄妹內(nèi)容沖淡戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙，《大決戰(zhàn)》則用夫妻情去沖淡。這是相似的，也是較為負(fù)責(zé)任的人文創(chuàng)作手法之一。

部分觀眾可能對(duì)《大決戰(zhàn)》的期待，只有炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面戲份。這顯然是把《大決戰(zhàn)》期待小了。真正優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)劇，不宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是呈現(xiàn)更多的視角出來，讓大家珍愛和平。尤其是這種“普通視角”上的敘事，非常重要。王翠云這個(gè)視角，能夠讓觀眾看到作為普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中的一面，有戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的不幸，也有走上正確道路帶來的成長(zhǎng)。

我在《大決戰(zhàn)》首集的解讀文章當(dāng)中，看到不少觀眾的留言，擔(dān)心這部電視劇從重慶和談開始演，離真正的“大決戰(zhàn)”還有很遠(yuǎn)的時(shí)間，擔(dān)心劇作戰(zhàn)爭(zhēng)戲份內(nèi)容不夠激烈，到來非常晚等等。正是因?yàn)檫@些留言內(nèi)容，小編才覺得應(yīng)該聊一聊“文戲”的內(nèi)容。像“重慶和談”，像“王翠云”等等，都是非常重要的，甚至于比具體的戰(zhàn)斗場(chǎng)面要重要的多。

戰(zhàn)爭(zhēng)，要到了不得不打的時(shí)候，才去打，而且，在藝術(shù)作品當(dāng)中去呈現(xiàn)，也不是渲染戰(zhàn)斗場(chǎng)面的快感，而是呈現(xiàn)更多的悲壯慘烈。這種文學(xué)敘事的基礎(chǔ)性要求，在列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》當(dāng)中，便已經(jīng)奠定清楚了。《跨過鴨綠江》、《大決戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭(zhēng)劇內(nèi)容，都是遵循這一原則去進(jìn)行創(chuàng)作的。

在《跨過鴨綠江》當(dāng)中，到了第8集才正式開打。前邊，都是對(duì)“和平地最終爭(zhēng)取”，和平已經(jīng)被敵寇破壞殆盡的時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)才正式打響。在《大決戰(zhàn)》當(dāng)中，也是同樣的道理。毛主席一行，去重慶為爭(zhēng)取和平而談判，這是把自身的生死置之度外的。乃至于東北已經(jīng)發(fā)生武裝沖突了，周總理等人依舊在重慶爭(zhēng)取和平等等。這些文戲，在藝術(shù)創(chuàng)作上，要比武戲重要。戰(zhàn)爭(zhēng)劇，不是窮兵贖武，而是為了維護(hù)最終的和平而戰(zhàn)。

所以，千萬不要覺得“重慶和談”、“王翠云戲份”等內(nèi)容啰嗦，這些“文戲”，提供的都是黨和人民對(duì)于和平地極力爭(zhēng)取，這是戰(zhàn)爭(zhēng)劇最好的底色。