東方衛(wèi)視播出綜藝節(jié)目《完美的夏天2》的首期節(jié)目。經(jīng)過(guò)一天的口碑發(fā)酵，目前能夠看到兩種截然相對(duì)的觀眾評(píng)論。有很多觀眾認(rèn)為，這檔慢綜藝太能滿足自己對(duì)于度假的想象力了，要的就是這種生活式的綜藝內(nèi)容。也有部分觀眾認(rèn)為，怎么首期沒(méi)有內(nèi)容了，節(jié)目也太缺少創(chuàng)意了吧。

《完美的夏天2》的首期，確實(shí)是一個(gè)非常有趣且值得討論的綜藝內(nèi)容。在首期當(dāng)中，也只有嘉賓們別墅入住的內(nèi)容，算是節(jié)目組設(shè)計(jì)的，有劇本的。接下來(lái)的全部?jī)?nèi)容，都真正做到了盡量沒(méi)有劇本，盡量沒(méi)有行程限定。這在以往的綜藝真人秀當(dāng)中，是斷然不會(huì)出現(xiàn)的。

觀眾們以往看到的明星真人秀，像《奔跑吧》、《極限挑戰(zhàn)》等等，都是較為熟悉的。這是典型的劇本、行程的約束，明星嘉賓們需要在限定之內(nèi)完成任務(wù)。而《中餐廳》、《親愛(ài)的客棧》等等，則是用任務(wù)來(lái)實(shí)現(xiàn)劇本的約束力。甚至于《中餐廳》當(dāng)中曾出現(xiàn)過(guò)店長(zhǎng)和主廚“不愉快”的內(nèi)容，我個(gè)人都是傾向于這是“劇本”情節(jié)的需要。

乃至于像老牌綜藝《非誠(chéng)勿擾》等等，也是存在“劇本”的。當(dāng)然，我們所謂的劇本，并非是每一句臺(tái)詞都是編導(dǎo)人員設(shè)計(jì)的，而是在一個(gè)限定的要求之內(nèi)，讓嘉賓們完成自己的表達(dá)。目前播出的真人秀綜藝當(dāng)中，基本上所有的真人秀，都是需要編排的，幕后都是要有很多編導(dǎo)力量的，尤其是真人秀錄制之前，編導(dǎo)力量的介入，更多地體現(xiàn)到“劇本”內(nèi)容上。

真人秀綜藝面對(duì)一個(gè)觀眾播出倫理：情節(jié)豐富的真人秀，必然是“劇本”加持慢慢的，而要實(shí)現(xiàn)好看，就需要讓觀眾“信以為真”，這個(gè)“信以為真”的最大前提，就是模糊掉觀眾對(duì)于劇本的印象，讓觀眾覺(jué)得沒(méi)有劇本，都是明星們的“真人秀”的最自然反應(yīng);但是，真人秀內(nèi)容當(dāng)中，很多明星們的表達(dá)，又并非是明星們個(gè)人意識(shí)操控的，而是遵從“劇本”要求來(lái)完成的，觀眾以為是明星自身意識(shí)的體現(xiàn)，實(shí)際上是劇本需要。

那么，沒(méi)有劇本，無(wú)行程限定，進(jìn)行真人秀拍攝，結(jié)果會(huì)怎樣呢?《完美的夏天2》算是一種真人秀慢綜藝的有效嘗試。在首期的節(jié)目當(dāng)中，這群嘉賓們白日里邊，組團(tuán)騎著電動(dòng)車出去旅游，逮魚(yú)捉螃蟹看攔河大壩等等，都是漫無(wú)目的的。包括明星嘉賓于小彤的多次“出逃”，讓攝像團(tuán)隊(duì)追著跑等等，顯然都是超出了以往真人秀拍攝規(guī)則的。

在這種沒(méi)劇本、沒(méi)限定的真人秀拍攝當(dāng)中，難度是可想而知的。有“劇本”的真人秀，拍攝的是情節(jié)，可以固定場(chǎng)景，固定人員，甚至于固定機(jī)位。而沒(méi)有“劇本”的真人秀，要考驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)跟拍人員的團(tuán)隊(duì)配合能力了。明星們突然出現(xiàn)的有趣的看點(diǎn)內(nèi)容，跟拍的團(tuán)隊(duì)能否完成配合，高效抓拍，是很考驗(yàn)人的。這也是無(wú)劇本綜藝的真正難點(diǎn)。拍攝團(tuán)隊(duì)根本不知道下一個(gè)點(diǎn)會(huì)在哪里出現(xiàn)。而后期的剪輯團(tuán)隊(duì)，將面對(duì)海量的素材。

但是，沒(méi)劇本、沒(méi)限定的真人秀拍攝模式，好處則是回歸到了一種真正的“真人秀”狀態(tài)，一切都是真實(shí)的，是明星們自己最真實(shí)的表達(dá)了，完全可以代表明星們自己的個(gè)人意識(shí)了。這樣的綜藝真人秀，能夠讓觀眾們看到真正的明星日常。所以，在首期當(dāng)中，于小彤的個(gè)人特點(diǎn)，就因?yàn)殡S性而被放大出來(lái)，成為看點(diǎn)。

與此同時(shí)，《完美的夏天2》首期當(dāng)中，明星們組團(tuán)捉魚(yú)捉螃蟹的內(nèi)容，確實(shí)顯得豐富有趣，且富于自然畫面觀感。這些內(nèi)容，讓綜藝內(nèi)容無(wú)限貼近了度假生活本身，從真人秀內(nèi)容到屏幕再到觀眾，實(shí)現(xiàn)了一種度假的移情體驗(yàn)。這其實(shí)就是鏡頭語(yǔ)言對(duì)于另一個(gè)空間場(chǎng)景的時(shí)空轉(zhuǎn)移模式。這種轉(zhuǎn)移，不依靠“劇本”的故事性，而依靠“有一說(shuō)一”，自然真實(shí)的狀態(tài)，當(dāng)然會(huì)更好。

因?yàn)檫@種綜藝的拍攝方式比較新鮮，所以觀眾的口碑反饋必然出現(xiàn)多種聲音?！锻昝赖南奶?》在度假的屬性上，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言發(fā)揮到了極致。這種情調(diào)，很能吸引一批觀眾繼續(xù)追著看。