嗨又和大家見面了，今天知秀網(wǎng)小編帶來了一篇關于唐玄宗的文章，希望你們喜歡。

唐玄宗李隆基是多才多藝的天子，在古代喜歡歌舞的皇帝不少，能稱為“家”的卻不多，李隆基是少數(shù)可以被稱作歌舞家的高手。

李隆基多才多藝，有極高的藝術天賦。武則天壽辰時，年僅六歲的李隆基表演了難度極高的舞蹈《長命女》，武則天對這個孫子高超的舞技也贊嘆不已。

在音樂方面，李隆基同樣有極高的天分，他集演奏、創(chuàng)作、指揮、管理才能于一身，是真正的多才多藝。

1.樂器演奏高手

在演奏方面，李隆基會演奏笛子、琵琶等多種樂器，其中最擅長的是羯鼓，羯鼓腰身很細，兩面由羊皮做成，要成為演奏羯鼓的高手需要刻苦的訓練。

有一次李隆基問當時的大音樂家李龜年：“你演奏羯鼓的技藝高超，你學習羯鼓時打斷多少根鼓杖?”

李龜年驕傲地說已經(jīng)打斷五十多根鼓杖。誰知道李隆基卻笑著說不算多，并表示自己打斷的鼓杖可以放下三個立柜。

隨后李隆基展示了他高超的羯鼓技藝，他在擊鼓時頭部如山峰保持不動，手的動作迅速敏捷，贏得眾人的喝彩。

2.高產(chǎn)音樂家

李隆基一生創(chuàng)作了一百多首音樂作品，其中大部分都是作曲技術難度較大的器樂獨奏曲、合奏曲和大型歌舞曲。

李隆基的音樂有著深刻的時代印記，有不少反映當時政治事件和歷史事件的作品。其代表作有《還京樂》、《夜半樂》、《小破陣樂》、《光圣樂》、《文成樂》、《霓裳羽衣曲》、《龍池樂》、《凌波曲》、《紫云回》、《得寶子》等。

《還京樂》和《夜半樂》是李隆基登基前寫的作品，反映的是他誅殺韋后以及武氏這一政變事件。

《小破陣樂》、《光圣樂》、《文成樂》則是李隆基繼位后，勵精圖治，選用賢臣，開創(chuàng)了開元盛世，為了宣揚自己的功績而創(chuàng)作。

《霓裳羽衣曲》可謂是中國音樂史上的璀璨明珠。這部作品用音樂形式展現(xiàn)了神仙在天上的生活。曲調優(yōu)美，構思令人稱絕，表現(xiàn)出作者豐富的想象力。

唐代大詩人白居易曾經(jīng)寫詩贊嘆“千歌萬舞不可數(shù)，就中最愛霓裳舞”。

《凌波曲》是李隆基在夢境中得到靈感而創(chuàng)作的另一部佳作。有一次李隆基在睡夢中夢見一位姿態(tài)飄逸的絕色佳人，她自稱是凌波池中的龍女，希望李隆基能為她作曲，李隆基用胡琴為龍女演奏。

李隆基夢醒后感覺余音繚繞，意猶未盡，于是根據(jù)剛才夢里的意境創(chuàng)作了《凌波曲》。

3.高超的指揮樂隊水平

李隆基還在指揮樂隊上展現(xiàn)出很高的專業(yè)水準。他有敏銳的聽覺和極強的樂感，在幾百人的大型排練中，李隆基能在樂器齊鳴時，準確聽辨出任一樂器發(fā)音的錯誤。

4.管理和推動歌舞藝術的發(fā)展

除了在歌舞技藝上表現(xiàn)出很高的天賦，李隆基在管理和推動歌舞的發(fā)展也做出重大貢獻。

唐代的音樂機構分為政府管轄和宮廷管轄兩個系統(tǒng)，上有太常寺，下有大樂署、鼓吹署、教坊和梨園。

開元二年(公元714年)，李隆基下令成立中央音樂機構——內(nèi)教坊。教坊的主要職責是管理宮廷音樂、創(chuàng)新曲目。同時他還在長安和洛陽成立了左右教坊，作為地方的音樂機構。

李隆基親自安排音樂人才管理教坊，教坊的負責人直接向李隆基匯報工作。教坊成為最早的皇家音樂學院，教坊的主要工作是收集民間音樂、整理和創(chuàng)新傳統(tǒng)音樂，研究和加工整理西域音樂。

李隆基在開元二年(公元714年)創(chuàng)立了專職的樂舞機構——梨園，其職責主要是培養(yǎng)優(yōu)秀的樂工。在梨園里有三千名樂工和表演者，為了促進音樂人才的發(fā)展，李隆基采用比賽的形式調動梨園子弟的積極性，以技藝高低確定他們的等級。

為了選拔優(yōu)秀的音樂人才，李隆基甚至搞了“海選”，開元二十三年(公元735年)，他在東都下令三百里內(nèi)的刺史、縣令各率轄區(qū)內(nèi)的音樂人才，到五鳳樓下聚集，讓他們比較音樂才藝，根據(jù)勝負進行賞罰。

李隆基通過各種方式，將大批優(yōu)秀的音樂人才匯集在梨園。李龜年、馬仙期、賀懷志、曹海青等優(yōu)異人才，成為梨園重要的音樂人才。

后來李隆基寵愛楊貴妃，楊貴妃也是一名十分熱愛歌舞的女子，于是李隆基設立“宜春院”，培養(yǎng)女性樂工，主要人員為宮女。

“宜春院”經(jīng)常舉辦盛大的表演供李隆基和楊貴妃觀看，在重大節(jié)假日時才有群眾性演出。

有一年李隆基在勤政樓舉行大型歌舞演出，有幾千名百姓有幸觀看了這次演出。

“宜春院”的當紅歌手永新出場后，全場寂靜，大家都專心欣賞，“喜者聞之氣勇，愁者聞之腸斷”。一方面表現(xiàn)出永新高超的歌藝，另一方面也反應出由于李隆基的大力推廣，老百姓的鑒賞水平非常高。

在李隆基和楊貴妃的推動下，“宜春院”一大批聞名天下的女歌手和舞蹈家。其中出名的女歌手有紅桃、念奴、永新、耍娘，優(yōu)秀的舞蹈家則有謝阿蠻、張云容。

其中永新以其優(yōu)美的女高音深得李隆基的喜愛，李隆基常說此女歌值千金。

可以看出李隆基作為一名風流多才的皇帝，他在音樂和歌舞方面有極高的天分，而且難能可貴的是他在歌舞方面是個全才，既會玩各類樂器，還擅長舞蹈，同時還是作曲家，他利用自己的地位和才華，為推動發(fā)展歌舞的發(fā)展做出巨大貢獻。

李隆基早期尚能注意適度娛樂，不影響他執(zhí)政，到他執(zhí)政后期，由于天下太平，他放松了自己，過度沉迷于娛樂，為后來“安史之亂”的爆發(fā)埋下伏筆，可見適度的娛樂活動是可以的，玩物喪志則是千萬要不得的。