從流傳下來(lái)的清朝時(shí)期的妃子們的照片來(lái)看，清朝大部分的妃子并不像是影視劇中那樣美麗動(dòng)人，甚至不夸張的說(shuō)，很多妃子的平均顏值甚至到了有些嚇人的程度，那么作為皇帝，為何不選一些美貌的女子呢?

在《甄嬛傳》、《還珠格格》中，清朝宮廷的妃子、格格無(wú)一不是符合現(xiàn)代人標(biāo)準(zhǔn)的美女。然而，歷史上的后宮女子未必能讓今天的觀眾賞心悅目，有些更堪稱面目可憎。

清朝皇帝的妃子怎么都長(zhǎng)這樣?

在普通人的想象中，皇帝有權(quán)網(wǎng)羅天下的美女，后宮的顏值自然不會(huì)差。然而，由于清代獨(dú)特的八旗制度，宮廷選取御用女性并不以長(zhǎng)相為主要標(biāo)準(zhǔn)。

根據(jù) 1653 年順治帝的諭旨，皇后、妃子都應(yīng)該從滿洲官員、外蒙古貝勒等高層人士的女兒中選拔產(chǎn)生，八旗官員的女兒只要年滿十四至十六歲，都必須參加三年一度的選秀。這種制度之后一直延續(xù)，且逐漸加以完善。

在這種選拔體制下，妃子幾乎只能從旗人中產(chǎn)生，社會(huì)上的女青年進(jìn)入后宮的道路基本被堵死。

清代的種族偏見(jiàn)還不只體現(xiàn)在旗人和非旗人之間。即使是旗人，也并非所有適齡女性都有參加妃子選拔的資格。

在有資格生產(chǎn)后妃的八旗中，滿人和其他族的后宮表現(xiàn)也有很大差別。《清宮后妃》中的“清宮后妃表”記載，187 名清宮后妃中，有 136 人是滿人，蒙古族有 21 人，可見(jiàn)皇帝的擇偶范圍很受限制。

而蒙古人能夠二十多次中選，也是靠著清初的“滿蒙聯(lián)姻”政策。早在努爾哈赤時(shí)期，就為了聯(lián)合蒙古科爾沁族、對(duì)抗明朝而開(kāi)始了“滿蒙聯(lián)姻”。清朝入關(guān)前后，滿蒙通婚達(dá)到高峰，皇太極的5位皇后全部為蒙古族，其12名皇女也都下嫁到蒙古。

這種特殊的民族分布，本身就使后宮女性的容貌特征與一般意義上的漢族女性有所區(qū)別。以頭寬高指數(shù)來(lái)衡量，大部分人可分為闊頭型、中頭型和狹頭型，而多項(xiàng)調(diào)查結(jié)果都表明，滿族人以闊頭型居多。而以形態(tài)面指數(shù)衡量的話，大部分人可分為超闊面型、闊面型、中面型、狹面型、超狹面型這五個(gè)等級(jí)，蒙古族即是闊面型的典型代表。

而即使通過(guò)了種族關(guān)，得以進(jìn)入后宮的選拔程序，容貌也不是中選的首要條件。最為重要的是門第。

在后宮選拔中，女青年們須根據(jù)所在旗色依次乘車入宮，車上會(huì)專門標(biāo)示出她們的門第出身。進(jìn)入皇宮后，再分成五人一組接受皇帝或皇太后的選閱。被看中者就要“留牌子”，牌子上記錄著參選女性的旗籍、家庭和年齡，供選拔者參考。

在清朝統(tǒng)治者的選秀標(biāo)準(zhǔn)中，“品德”也和“門第”一樣是重中之重。在清代皇后、嬪妃的冊(cè)封文中，“淑德”，“端良”，“孝慈”，“世家”，“門第”都是高頻詞匯。

相比之下，容貌往往不是最主要的考量標(biāo)準(zhǔn)。比如葉赫那拉·靜芬，其相貌十分平庸，但因?yàn)槭谴褥蟮闹杜?，最終成為了光緒的隆?；屎?。

當(dāng)然，相貌也并非全不重要。清朝在選秀過(guò)程中對(duì)容貌還是有所要求，只是當(dāng)時(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)相比于今天不乏驚人之處。

朕聞乾坤定位，爰成覆載之能。日月得天，聿衍升恒之象。惟內(nèi)治乃人倫之本，而徽音實(shí)王化所基。茂典式循，彝章斯舉，咨爾嫡妃富察氏，鐘祥勛族，秉教名宗。當(dāng)親迎之初年，禮成渭涘;膺嫡妃之正選，譽(yù)藹河洲。溫恭嫻圖史之規(guī)，敬順協(xié)珩璜之度。承歡致孝，問(wèn)安交儆于雞鳴;逮下流恩，毓慶茂昭于麟趾。允賴宜家之助，當(dāng)隆正位之儀。茲奉崇慶皇太后慈命，以金冊(cè)金寶，立爾為皇后。爾其祗承懿訓(xùn)，表正壸儀，奉長(zhǎng)樂(lè)之春暉，勗夏清冬溫之節(jié)，布坤寧之雅化，贊宵衣旰食之勤，恭儉以率六宮，仁惠以膺多福。螽斯樛木，和風(fēng)溥被于閨闈，繭館鞠衣，德教覃敷于海宇;永綏天祿，懋迓鴻禧。欽哉!”

實(shí)際上，歷史上各時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)都各有不同。

先秦時(shí)期，男性對(duì)女性的要求是肌膚白皙、細(xì)腰若柳。兩漢時(shí)代“紅唇”流行，《漢武大帝》電視劇中陶虹飾演的劉陵即是典型。魏晉仕女圖中的女性步態(tài)輕盈，身材修長(zhǎng)裊娜，長(zhǎng)袖翩翩，流露出一種超凡脫俗、瀟灑飄逸的氣質(zhì)。唐代則要求美女要體態(tài)豐腴，女性穿衣也更加開(kāi)放。中唐至宋元時(shí)期，女性審美逐漸轉(zhuǎn)向纖弱，纏足也開(kāi)始普及，到了元代更是首次出現(xiàn)了“三寸金蓮”的說(shuō)法。

明清時(shí)期，追求纖弱的審美標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，明代正德年間更是興起”賽足會(huì)”，在女人之間展開(kāi)以小腳為中心的軍備競(jìng)賽。

明朝文學(xué)家李漁在他的《閑情偶寄全集》中從選姿、修容、治服和習(xí)技各個(gè)方面較細(xì)致地刻畫了他對(duì)女性美的理解，比如膚色要“惟白最難”，眼珠要善轉(zhuǎn)動(dòng)并且黑白均勻，眉毛要“如新月”，手“嫩”指“尖”等。

然而在民國(guó)之前，盡管各個(gè)時(shí)期審美標(biāo)準(zhǔn)有所不同，但也都有相通之處。比如“膚若凝脂”、“鬢發(fā)如云”、“眉如彎月”、“腰如束素”等。

值得一提的是，今天備受青睞的“V”字臉并不符合古代女性的審美標(biāo)準(zhǔn)，《相書》中的《女人賤惡部》，就將尖下巴的臉型貶為“賤苦”。同時(shí)，坐姿端莊穩(wěn)重、神態(tài)自若也是古時(shí)對(duì)女性的要求，所以現(xiàn)代被認(rèn)為性感的姿態(tài)會(huì)被認(rèn)為是“搔首弄姿”，算不上美。

除此之外，宮廷審美與民間審美也有所區(qū)別。妃子相貌不一定要好看，但要端莊，符合“富貴”、“吉利”之相，尤其對(duì)于更看重門第、品德的清朝來(lái)說(shuō)更是如此，“小臉”、“尖下巴”因此都遭到了嫌棄。

到了民國(guó)時(shí)期，女性審美標(biāo)準(zhǔn)隨著西方文化的涌入才發(fā)生了改變。比如“旗袍”，“卷發(fā)”，“口紅”以及“散發(fā)個(gè)性的表情”讓女性開(kāi)始擁有一些個(gè)人的魅力，也讓女性的審美標(biāo)準(zhǔn)在清末的短短幾十年就有了翻天覆地的變化。因此較古代而言，熒屏上的民國(guó)美女更能被現(xiàn)代人所接受。

而習(xí)慣了“尖下巴”，“小臉”，“性感”的當(dāng)代人，在審視古典美女的時(shí)候，自然會(huì)有些不以為然。

有人來(lái)拍照要記住……

然而，即使到了近代，審美標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)越來(lái)越近于今人，照片中的中國(guó)后妃乃至其他上層人士仍然形象欠佳。這不僅是因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行的穿著造型與現(xiàn)代不同，也與人們?cè)阽R頭前的表現(xiàn)不夠熟練有關(guān)。

“照相”這一技術(shù)于 1843 年傳入中國(guó)，到 19 世紀(jì)末，開(kāi)始流行于宮廷之中。

剛剛傳入時(shí)，照相并未被廣泛接受，有民間迷信認(rèn)為“照片會(huì)攝取靈魂”。而由于照片通常只留上半身，還有人認(rèn)為照相會(huì)讓被攝者丟失下半身，“尸首兩處”。

除此之外，對(duì)于照相機(jī)的陌生，也導(dǎo)致人們?cè)阽R頭前的姿勢(shì)和表情都不大自然，從而影響最后的拍照效果。

而熟悉自拍的人都知道，拍照的門道極多，姿勢(shì)、表情等許多因素都會(huì)影響到呈現(xiàn)出來(lái)的容貌狀態(tài)。即使受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的電影明星也難免囧態(tài)百出，何況是剛接觸照相不久的清代人。

如在 1860 年代英法聯(lián)軍的英國(guó)陸軍司令克靈頓將軍的日記中，記載了 1860 年簽訂《北京條約》時(shí)，英國(guó)攝影師比托給恭親王奕?照相的場(chǎng)景：

“…用偌大的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了臉色陰沉的恭親王胸口。這位皇帝的兄弟驚恐地抬起頭來(lái)，臉?biāo)⒌匾幌戮妥兊脩K白……以為他對(duì)面這門樣式怪異的大炮會(huì)隨時(shí)把他的頭給轟掉...人們急忙向他解釋這并沒(méi)有什么惡意。”

至于我們熟悉的恭親王標(biāo)準(zhǔn)像，則是在同年他回訪英國(guó)的時(shí)候留下的。而當(dāng)時(shí)的恭親王雖然已不是第一次面對(duì)照相機(jī)，但還是很難在鏡頭前表現(xiàn)出自然、霸氣的神采，反倒顯得有點(diǎn)呆滯、僵硬。

更能反映鏡頭感差異的是李鴻章的兩張照片。在和俾斯麥的合影，李鴻章看上去瘦弱、乏力，身材和精氣神都遠(yuǎn)差于旁邊的俾斯麥。

而實(shí)際上，李鴻章身材魁梧，英國(guó)人濮蘭德即形容李鴻章 “像是來(lái)自另外一個(gè)世界的身材奇高、容貌仁慈的異鄉(xiāng)人?！?/p>

清廷中最會(huì)拍照的莫過(guò)于慈禧太后。在清宮檔案里面，有大量慈禧照片存放的記錄：“珍字：一八六，慈禧放大像，十四匣;一九五，慈禧八寸像片，二百?gòu)?...”，其中比較經(jīng)典的是一幅名為“梳頭穿凈面衣服拿團(tuán)扇圣容”的照片，現(xiàn)存量達(dá) 100 多張，可見(jiàn)慈禧非常喜愛(ài)照相。

而慈禧在鏡頭前放松、自然的表現(xiàn)，也正是來(lái)自于她豐富的拍照經(jīng)驗(yàn)。最初照相時(shí)，慈禧也會(huì)感到緊張和擔(dān)憂。據(jù)《十三格格》的原型德玲的《清宮二年記》記載，慈禧在第一次照相前，先讓一個(gè)太監(jiān)站在鏡頭前，她到聚光鏡片中去看其形狀，驚訝地發(fā)現(xiàn)其首尾倒立，聽(tīng)過(guò)攝影師勛齡的解釋之后才平靜下來(lái)。此外，慈禧還曾因攝影師拍照時(shí)沒(méi)讓她完全準(zhǔn)備好而表示不快，令其“后再攝時(shí)，須先語(yǔ)余”。

而即使是身經(jīng)百戰(zhàn)的慈禧，也不一定能在照片中完全表現(xiàn)其風(fēng)采。據(jù) 1905 年為慈禧畫像的美國(guó)畫家華士·胡博形容，“太后的儀容將我深深地吸引住。我曾見(jiàn)過(guò)她的一幀照片...現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)真人跟照片絕不一樣。她坐得筆直，顯出堅(jiān)強(qiáng)的意志，連皺紋也帶著深意似的，眉宇間充滿著仁愛(ài)和對(duì)美的追求?！?/p>

除了照相會(huì)讓呈現(xiàn)出來(lái)的顏值大打折扣之外，穿衣與裝扮也會(huì)影響整個(gè)人的氣質(zhì)。尤其是對(duì)于年輕的格格妃子們來(lái)說(shuō)，戴上小兩把頭、穿上朝服后多少會(huì)顯得保守迂腐，加上無(wú)聊的生活及長(zhǎng)期馴化帶來(lái)的毫不生動(dòng)的表情，與現(xiàn)在年輕人的形象就有了很大的出入。

比如 6 歲便被送到日本的愛(ài)新覺(jué)羅·顯玗(又名川島芳子)，由于高中時(shí)期接受的是日本軍國(guó)主義化的教育，加上當(dāng)時(shí)川島芳子已在日本生活多年，行為舉止都已經(jīng)被“日本化”，其整體氣質(zhì)配上穿著打扮，與傳統(tǒng)清廷中格格的形象相去甚遠(yuǎn)。

而后，在 1931 年侵華事變時(shí)，川島芳子女扮男裝從事間諜活動(dòng)，其風(fēng)格與之前的自己又有了很大差別。又過(guò)了僅僅十幾年，到日本戰(zhàn)敗投降川島芳子接受審判的時(shí)候，法庭上的她看起來(lái)像落魄的中年婦女，儼然沒(méi)有了昔日的風(fēng)采。

不過(guò)，即使受到上述多方面的影響，清朝皇室留下來(lái)的照片中也并非沒(méi)有顏值看起來(lái)出色的，比如一生癡愛(ài)溥儀的完顏立童記。從照片上來(lái)，就很符合今天人的審美品味，換上今天的服裝，不無(wú)成為網(wǎng)紅的潛力。