封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生。整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。

《封鎖》是張愛玲的一部短篇小說，以四十年代初戰(zhàn)亂連連的舊上海為背景,敘述了在被封鎖的電車車廂內(nèi)上演的一幕凡俗人生風(fēng)景圖。

故事的開頭是這樣寫的：

開電車的人開電車。在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來的曲蟮，抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了，就這么樣往前移——柔滑的，老長老長的曲蟮，沒有完，沒有完……開電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發(fā)瘋。如果不碰到封鎖，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會斷的。封鎖了。搖鈴了。“叮玲玲玲玲玲，”每一個“玲”字是冷冷的一小點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成了一條虛線，切斷了時間與空間。

就在這樣的一節(jié)電車車廂里，因?yàn)榕R時“封鎖”，35歲的呂宗楨與25歲的吳翠遠(yuǎn)，兩個人原本如同平行的電車軌道，毫無交集，邂逅了。

他是西裝革履的中年男子，銀行上班的會計(jì)師。他是一個老實(shí)人，一本正經(jīng)，循規(guī)蹈矩，甚至不茍言笑。在封鎖后的電車上，他孤零零坐在角落里，一邊吃包子，一邊暗暗埋怨妻子對生活的過分計(jì)較、對他不夠體貼。

她是年輕的未婚女子，大學(xué)里的英文助教。她整個人淡淡的，模棱兩可地美著。她在家是好女兒，在校是好學(xué)生，如今工作了，又是盡忠職守的好老師。她覺得，世上的好人比真人多。她不快樂。

為了躲避自己不喜歡的親戚，呂宗楨主動與吳翠遠(yuǎn)搭訕，一對陌生男女在封鎖的特殊時刻，特定空間，交談著、靠近著、感受著、炙熱著，談起了一場短暫的戀愛。本是無聊的相交，卻沒想到荷爾蒙的化學(xué)反應(yīng)，讓他們無話不說，從家庭、工作、人生到婚姻觀，聊著聊著，甚至到了談婚論嫁的地步。

電車封鎖解除了，人們的行動正常了，吳翠遠(yuǎn)以為那個人已經(jīng)走了，可是誰能知道，一場夢境之后，呂宗楨還是坐在原來的位置，他又當(dāng)回了那個“好人”。而屬于他們的記憶，也只能是留在記憶里，卻走不到現(xiàn)實(shí)中。

一份邂逅而起的愛情，短暫而又夢幻，還沒正式開始，就已結(jié)束。這一刻，被現(xiàn)實(shí)打碎的愛情，就像是一個荒誕的戲劇，結(jié)局是無疾而終；又如同做了一個不近情理的夢，夢醒了，只剩滿目蒼涼。

中年人的世界，愛情是一種奢侈品。

中年人的世界里，別人說愛你沒錯，你相信了就是你的錯。呂宗楨的精神出軌來得急如浪潮，甚至對她脫口而出“我不離婚，但我打算重新結(jié)婚”。吳翠遠(yuǎn)對呂宗楨的態(tài)度，慢慢從應(yīng)付、謹(jǐn)慎、抗拒，轉(zhuǎn)變?yōu)橛H近和依靠。她甚至為彼此無望的愛情急哭了，幻想自己以后若嫁了別人，也絕沒宗楨這般“可愛”得令她心動。她深陷在他給的戀愛幻覺中。然而，當(dāng)電車再次開動，宗楨突然的避嫌行為，無疑給自作多情的她一記響亮的耳光。婚外戀最后現(xiàn)實(shí)的結(jié)局，不是對方現(xiàn)實(shí)，而是幼稚的一方太不懂得看清現(xiàn)實(shí)。

人到中年，感情就有了太多無奈，太多力不從心、甚至無能為力，忙碌生活，打拼事業(yè)，照顧老小，還有多少人能夠有心思專注于經(jīng)營感情？因此，中年人的世界不能說情愛，愛情是奢侈品，中年人不配擁有愛情。

對正常的夫妻來說，把愛情演繹成了不是親情的親情，你握著我的手，就像左手握右手；就像燈枯油盡，沒有火花，沒有回響。不是誰變了心，而是愛情最終敗給了時間，敗給了現(xiàn)實(shí)，敗給了生活。

中年人的愛情，是生活，更是責(zé)任。

中年人的世界，不能崩潰，因?yàn)樯嫌懈改敢⒕?，下有子女要教育；一睜開眼睛，周圍都是要依靠自己的人，卻沒有自己可以依靠的人。所以，中年人的靈魂是孤獨(dú)的，無助的。然而，人到中年，物質(zhì)、感情、孩子這些都不能保障婚姻的幸福，甚至都不能保障婚姻，能夠保障婚姻一直存續(xù)且美滿的，其實(shí)只有責(zé)任。

這讓我想起了《廊橋遺夢》里的家庭主婦弗朗西絲卡。她在家人外出的四天里，遇到了《國家地理》雜志的攝影師羅伯特·金凱德，婚姻生活平淡如水、在柴米油鹽中迷失自我的弗朗西絲卡因?yàn)橛鲆娏_伯特而重新找回了自我，羅伯特也滿足了她對愛情全部的渴求。他們在一起度過了四天的美好時光，后來羅伯特想帶弗朗西絲卡一起離開，但弗朗西絲卡卻拒絕了。因?yàn)?，這里有她的丈夫，這里有她的孩子，還有她該死的責(zé)任，她只能留下，也必須留下。

中年人，談什么都別談愛，因?yàn)椋悴慌?hellip;…