乾隆非常喜歡畫(huà)畫(huà)，尤其雅好山水，清代書(shū)畫(huà)著錄《石渠寶笈》中就保留了不少他的畫(huà)作。近代李放的《八旗畫(huà)錄》中說(shuō)：“(乾隆)用筆中鋒法兼草隸，古秀渾逸，天機(jī)洋洋。老勁過(guò)于沈周，清雋駕于宋元，趙孟頫、王冕、陳淳無(wú)足道也?！边@番吹捧顯然過(guò)于夸張，但乾隆在諸多吹捧中產(chǎn)生幻覺(jué)，認(rèn)為自己真是畫(huà)壇天才。接下來(lái)知秀網(wǎng)小編就帶來(lái)歷史真相，一起看看吧!

清代筆記《嘯亭雜錄》中載，乾隆常去宮廷畫(huà)院“如意館”看畫(huà)師作畫(huà)，一旦發(fā)現(xiàn)有人畫(huà)得不好就親自上手去教。宮廷畫(huà)師全是從社會(huì)各階層選拔的優(yōu)秀人才，其中不乏周鯤、董邦達(dá)等名家，但乾隆指點(diǎn)他們毫不“手軟”。

在“畫(huà)霸”乾隆的干涉下，如意館缺少宋代畫(huà)院的文人氣息，畫(huà)師更像畫(huà)匠，完全按乾隆的意愿調(diào)整創(chuàng)作風(fēng)格，成了妥妥的“乙方”。此外，他們還充當(dāng)室內(nèi)設(shè)計(jì)師，根據(jù)乾隆的腦洞為大小殿宇繪制陳設(shè)及裝潢圖稿。

此外，乾隆喜歡組織畫(huà)師進(jìn)行“命題考試”，尤其喜歡讓他們模仿古代某位名家的創(chuàng)作風(fēng)格。于是，“仿畫(huà)”成了清代宮廷畫(huà)的常見(jiàn)模式。他還喜歡規(guī)定畫(huà)作的內(nèi)容、題材和形式，如“八駿圖一張”“宣紙山水畫(huà)一張”“畫(huà)冊(cè)頁(yè)一冊(cè)”等，留給畫(huà)師自由發(fā)揮的空間很小。

“合作畫(huà)”是古代文人畫(huà)常見(jiàn)的模式，如黃公望、王蒙合作的《竹趣圖》等，但乾隆不讓畫(huà)師根據(jù)彼此的旨趣合作，而是他覺(jué)得誰(shuí)哪里畫(huà)得好，就讓誰(shuí)畫(huà)哪里，甚至人物的衣紋都要專門(mén)安排人來(lái)畫(huà)。在繪制過(guò)程中，他一旦有所不滿就隨時(shí)更換畫(huà)師。這種合作畫(huà)成了清代宮廷畫(huà)的特殊產(chǎn)物，集中表現(xiàn)了乾隆的“審美理想”，顯得不倫不類。

作為“自戀狂”，乾隆常讓畫(huà)師根據(jù)現(xiàn)實(shí)事件或場(chǎng)景作畫(huà)，力圖渲染太平盛世，《西域輿圖》《乾隆南巡圖》《平定回部獻(xiàn)俘禮圖》等都是這種帶有強(qiáng)烈政治性的畫(huà)作。當(dāng)然，畫(huà)作主題也有虛構(gòu)的，如著名的《盛世滋生圖》(也稱《姑蘇繁華圖》)，就是畫(huà)師徐揚(yáng)的想象之作，但畫(huà)中的絲綢店、染料店、蠟燭店等在當(dāng)時(shí)確實(shí)存在。

乾隆二十五年(1760年)，乾隆的“天朝自豪感”一發(fā)不可收拾，讓一眾畫(huà)師創(chuàng)作了至少四個(gè)版本的《萬(wàn)國(guó)來(lái)朝圖》，半真半假地描繪了各國(guó)使臣前來(lái)進(jìn)貢的場(chǎng)景。這些使臣姿態(tài)謙卑，服飾亂七八糟，根本不符合現(xiàn)實(shí)，但乾隆對(duì)此非常滿意。在《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》中，西域各國(guó)爭(zhēng)先恐后地向大清俯首稱臣，乾隆“中原正統(tǒng)”的思想展露無(wú)遺。

乾隆三十二年冬，北京下了一場(chǎng)大雪，乾隆心情大好，直呼“瑞雪兆豐年”，一口氣寫(xiě)了20首詩(shī)。之后尤覺(jué)不足，又讓宮廷畫(huà)師徐揚(yáng)根據(jù)這些詩(shī)畫(huà)了一幅《京師生春詩(shī)意圖》。這幅畫(huà)采用鳥(niǎo)瞰式構(gòu)圖，幾乎描繪了京師的全貌—當(dāng)然，乾隆的20首詩(shī)也穿插其中，畢竟他最喜歡這種“喧賓奪主”的題詞或蓋章。

眾所周知，乾隆的藝術(shù)理念和審美追求“自成一家”，驕傲且固執(zhí)，在這種“文化獨(dú)裁”的氛圍中，無(wú)論宮廷畫(huà)師還是文臣才子，都只能乖乖地做好“乙方”，時(shí)刻注意收斂個(gè)性。