趙瑞花，著名越劇演員，代表曲目有《葉香盜印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟麗君》等。

趙瑞花 (1912年-1982年)女，漢族，演員、教師。浙江省嵊縣孔村人。12歲進(jìn)第一副女子越劇科班學(xué)藝，工花旦。因身材矮小，特穿著定制的半高跟靴，踮起腳尖苦學(xué)苦練基本功，成為與施銀花、王杏花齊名"三花"之一，尤以《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角廣受觀眾青睞。1924年1月，隨科班來(lái)上海演出，后隨該班改名的"女子的篤班第一舞臺(tái)"在浙江演出5年多。1932年與魏素云(小生)領(lǐng)銜組成"瑞云舞臺(tái)"，在寧波演至1938年，后因戰(zhàn)亂避難到上海演出。1940年因結(jié)婚短期輟演后又重新登臺(tái)，與人搭班演出于老閘、通商、同樂(lè)、天潼、金門等戲院，雖年僅30，卻已"老牌名旦"的稱號(hào)。1941年某日，在上海南京東路新新公司屋頂?shù)?quot;新新玻璃電臺(tái)"，為普善山莊募捐，直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》，一次即獲聽眾捐款1 000多銀元，可見其號(hào)召力之強(qiáng)。其唱白特點(diǎn)為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮，且從不倒嗓。唱腔以質(zhì)樸明快的〔四工調(diào)〕為基礎(chǔ)，糅入嵊縣牧歌小調(diào)，唱來(lái)凄清婉轉(zhuǎn)，真摯動(dòng)人?！度~香盜印》為其成名杰作，拿手戲還有《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘，均為其拿手好戲。對(duì)戲曲同行虛心學(xué)習(xí)，日夜兩場(chǎng)間稍有空隙，常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出，以資借鑒。1953年參加振奮越劇團(tuán)，任主要演員。60年代初，應(yīng)聘至浙江省藝術(shù)學(xué)校任越劇班教師。

　藝術(shù)生涯

1924年1月，隨科班去上海演出，后隨該班改名的"女子的篤班第一舞臺(tái)"在浙江演出5年多。1932年與魏素云(小生)領(lǐng)銜組成"瑞云舞臺(tái)"，在寧波演至1938年。1935年，聘請(qǐng)著名編導(dǎo)李小樓新編《唐僧出世》，并向京劇學(xué)習(xí)，采用機(jī)關(guān)布景，一改"一桌二椅"傳統(tǒng)模式，使人耳目一新。以后又編演新戲《三門街》，連滿兩個(gè)多月，在甬被譽(yù)為"越劇皇后"、"新戲開拓者"，成為與施銀花、王杏花齊名的"三花"之一。后因戰(zhàn)亂避難到上海演出。1940年因結(jié)婚短期輟演后又重新登臺(tái)，與人搭班演出于老閘、通商、同樂(lè)、天潼、金門等戲院，雖年僅30，卻已有"老牌名旦"的稱號(hào)。

1941年某日，在上海南京東路新新公司屋頂?shù)?quot;新新玻璃電臺(tái)"為普善山莊募捐，直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》，一次即獲聽眾捐款1000多銀元，可見其號(hào)召力之強(qiáng)。她的表演感情飽滿、真切細(xì)膩。其唱白特點(diǎn)為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮，且從不倒嗓。唱腔以質(zhì)樸明快的[四工調(diào)]為基礎(chǔ)，糅入嵊縣牧歌小調(diào)，形成拖腔短二拍的唱腔，風(fēng)味獨(dú)特，別樹一幟，唱來(lái)清麗婉轉(zhuǎn)，真摯動(dòng)人?！度~香盜印》為其成名杰作，其余如《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘均為其拿手好戲。《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角也廣受觀眾青睞。她演苦戲以情動(dòng)人，催人淚下;演情愛(ài)戲以神抓人，情意綿綿。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳在看她演出后贊不絕口，親筆題詞"越中之杰--趙瑞花"?？伤€是向戲曲同行虛心學(xué)習(xí)，在滬日夜兩場(chǎng)間稍有空隙，常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出，以資借鑒。

1947年，她與妹妹趙月花共組"瑞月舞臺(tái)"，為提高演出藝技與質(zhì)量，不惜重金聘歌劇出身的朱國(guó)輝為新戲?qū)а荩?quot;紫云班"出身的俞林華為武戲師傅，又聘同門師兄金喜棠為老戲師傅，小劇團(tuán)竟有此舉實(shí)為少見。1953年參加振奮越劇團(tuán)，任主要演員。60年代初，應(yīng)聘至浙江藝術(shù)學(xué)校任越劇班教師，培育了首屆越劇班陳天貺、張?zhí)m珠等一批優(yōu)秀旦角。

女子越劇第一副班中著名的旦角演員

人們常把她與同科的施銀花、屠杏花并稱為"三花"。但也有人認(rèn)為應(yīng)該與施銀花以及比她們稍遲的王杏花一起并稱為"三花"。因?yàn)?quot;三花"是指旦角，屠杏花是演生角的，不在"三花"之列。

趙瑞花十一歲那年，進(jìn)了施家岙越劇史上第一副女子科班，當(dāng)時(shí)，她年紀(jì)小，不識(shí)字，個(gè)子又矮，品貌也很平常，就是嗓音宏亮。矮尼姑師傅分配她唱旦角。她自知條件不如別的姐妹，就來(lái)了個(gè)笨鳥先飛，起得比別人早，睡得比別人晚，用心記住師傅口授的"賦子"和各種動(dòng)作。串紅臺(tái)時(shí)，她扮演《龍鳳鎖》中的"豆腐西施"金鳳姑娘，和《雙珠鳳》中的丫環(huán)秋華，得到了觀眾的贊譽(yù)，都說(shuō):"孔村那個(gè)小花旦，日后會(huì)出山"。 趙瑞花在這副科班一直演了五年多。

在施銀花離團(tuán)后，她從二肩旦升為頭肩旦。這時(shí)她已經(jīng)成為一個(gè)出色的旦角演員了。她功底扎實(shí)，演出逼真，臉上有戲，眼中有話，加上嘹亮悅耳的金嗓子，在演唱時(shí)巧妙地把嵊縣的民間小調(diào)糅合其中，唱腔如行云流水。不久她便在紹、甬、杭、滬等地出了名。 趙瑞花為人誠(chéng)懇，戲德很好。尤其她對(duì)后來(lái)人倍加關(guān)心、愛(ài)護(hù)，至今尚為家鄉(xiāng)人所稱頌。趙瑞花成名后，應(yīng)聘在后來(lái)成立的戲班里當(dāng)"客師"。1931年初，她受"群英鳳舞臺(tái)"之請(qǐng)，任"客師"三個(gè)多月。

據(jù)至今尚存的"群英鳳舞臺(tái)"《總清》載:她于1931年1月22日(農(nóng)歷庚午年十二月初三)到班，5月4日(農(nóng)歷辛未年三月十八)離開。繼而她被"高升舞臺(tái)"挖走，演出于寧波蘭江戲院，與筱丹桂、商芳臣、賈靈鳳、張湘卿等搭班。在任"客師"時(shí)，從不以師傅、名角自居，她不僅認(rèn)真演好自己所飾的角色，為年輕演員做出樣子，而且毫無(wú)保留地和小姐妹們交流演技。她總是親熱地稱小輩演員:"妹佬，乖，你一定學(xué)得會(huì)!"這話竟成了她的口頭禪。李艷芳、筱丹桂以及后來(lái)與她搭班的竺水招等都曾得趙瑞花的熱情扶持，后來(lái)成了著名的演員。

共建"瑞云舞臺(tái)"

1932年冬，趙瑞花和魏素云共建"瑞云舞臺(tái)"，這個(gè)戲班沒(méi)有老板，由演員自己管理，按底分分報(bào)酬，是越劇史上第一個(gè)真正的姐妹班。許多越劇新秀都出自瑞云舞臺(tái)，除竺水招外，還有商芳臣等。1934年，商芳臣進(jìn)班后，趙瑞花支持她發(fā)揮特長(zhǎng)排演孫悟空猴子戲，并采用機(jī)關(guān)布景，在越劇舞美改革上邁出了可喜的一步。