姚水娟 (1916年-1976年12月10日) ，女，演員。浙江省嵊縣后山村人，原名姚文賢。

著名戲作

《獄中緣》

姚水娟自幼機(jī)智聰穎，肯動(dòng)腦筋，能苦學(xué)苦練。天微明，就起來(lái)練功:三九寒天，在白佛堂冰涼的石板地上拿頂，雙手凍得紅腫，全身冷得鼻涕倒流，她不喊一聲苦;在門口桑樹(shù)地里壓腿，腳擱在桑樹(shù)椿上，被扣出血，也不叫痛。她能唱紹調(diào)、徽戲，又能潛心鉆研，進(jìn)步顯著，師傅見(jiàn)喜，定為科班"頭肩"小旦?？瓢嗪笃?，又得女子越劇創(chuàng)始人金榮水(矮尼姑)精心傳授，學(xué)就了幾出"彩衣戲" (俗稱小衣戲)后，表演注重人物內(nèi)心思想的表露，以神取勝。未出師門，于1932年被"越新舞臺(tái)"聘為客師。當(dāng)時(shí)，她主演的《雙珠鳳》 (先演倪鳳(小衣角)，后演霍定金)和《十美圖》(飾嚴(yán)蘭貞)演的活靈活現(xiàn)。后人認(rèn)為該兩本戲中的"倪鳳煽茶"和"盤夫"是她的成名作，是的，這兩出戲是她拿手杰作，但這是以后的事，最早出名之戲，據(jù)她自己在二十世紀(jì)五十年代所說(shuō)，是《獄中緣》，實(shí)鮮為人知。

《獄中緣》是《蜜蜂計(jì)》中一出折子戲:有薛牢頭，薛小英父女，"犯人"董良才和旗牌官四個(gè)人物。說(shuō)的是書生董良才年輕貌美，其后母逼他私通，奈董不允，遂懷恨在心。一日，后母故將蜜糖涂滿臉面，約董花園賞景?；▓@蜜蜂飛舞，聞到蜜甜，紛紛飛至后母臉上采蜜。良才一見(jiàn)，即上前撲救，那知后母一把將他抱住，誣說(shuō)他調(diào)戲娘親，良才中了"蜜蜂計(jì)"，蒙冤入獄.戲就是良才入獄后，受到禁子之女薛小英管教，良才訴出實(shí)情，小英寄于同情，后結(jié)成良緣，并私自放走死犯而結(jié)束。全劇長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)，可小英與良才的戲，占了四分之三.姚水娟飾薛小英一角，通過(guò)很平常的一問(wèn)一答，很枯燥的對(duì)唱對(duì)白，卻始終吸引住觀眾，看者不厭不煩，原因何在?這就是姚水娟受金榮水悉心教學(xué)"彩衣戲"，自科班就注重揭示人物內(nèi)在思想所分不開(kāi)。姚水娟能把人物思想變化發(fā)展，處理得層次分明，感情起伏跌宕，達(dá)到以情動(dòng)人。戲始，當(dāng)小英代父管教犯人時(shí)，由于思想單純，總認(rèn)為犯人是壞人，所以對(duì)良才是蔑視、厭惡。良才不守獄規(guī)哭泣時(shí)，她毫不手軟，提鞭責(zé)打，酷似禁子。良才哭訴真情，小英知其受冤入獄，姚水娟表演急轉(zhuǎn)突變，深表同情，顯示姑娘家純潔之真髓.出于同情，她追根尋源，盤問(wèn)底細(xì)，又知董中了"蜜蜂計(jì)"，遭不白冤。又遭貪官屈打成招，身受極刑，遍體鱗傷，悲慘痛苦萬(wàn)分，姚水娟的表演由同情化為憐惜之情。她的憐惜來(lái)自她的愛(ài)憎分明，敢于抱打不平之心。為此，毅然不顧皇法，大膽地為良才開(kāi)鎖下枷，進(jìn)而不避嫌為"犯人"梳洗臉面，抓虱整衣，敷傷包扎等等。姚水娟的外形動(dòng)作極為細(xì)致，內(nèi)心情感又非常細(xì)膩，淋漓盡致地表現(xiàn)了小英姑娘的心地善良，愛(ài)憎分明、大膽敢為的品德，把廣大觀眾引向如臨現(xiàn)實(shí)境地。后良才進(jìn)而訴了愛(ài)妻為他蒙冤而無(wú)力申訴救援，悔恨悲傷至極，自刎身亡。姚水娟此時(shí)的表演，把戲推向頂峰，思想感情升華到新的境界，從蔑視責(zé)打"犯人"到同情憐惜"犯人"，后又發(fā)展到心疼愛(ài)上"犯人"。全部精力集中于即將赴刑場(chǎng)問(wèn)斬的良才身上，表現(xiàn)的是情竇初開(kāi)邂逅情人，心花怒放，卻又羞羞答答，含情脈脈。按小英思想的發(fā)展結(jié)果，道出愿與良才結(jié)為終身伴侶。此時(shí)，臺(tái)下觀眾無(wú)一不歡心大笑，拍手鼓掌。笑薛小英高尚風(fēng)格，終與良才結(jié)緣，掌鼓姚水娟表演:時(shí)而比父親還兇的牢頭禁子，時(shí)而卻成純潔天真可愛(ài)的年輕姑娘，演技堪稱絕妙。但是，戲并非到此結(jié)束，正當(dāng)一對(duì)情侶處在幸福之中，突然旗牌官到來(lái)，宣讀刑部批文:良才即綁赴法場(chǎng)監(jiān)斬。姚的表演急轉(zhuǎn)直下，驚呆慌張，恐嚇害怕，手足無(wú)措，恰似熱鍋上的螞蟻。但小英的愛(ài)憎分明，真摯的愛(ài)情，勇敢大膽的思想行為，最后說(shuō)服父親，放走了良才。

姚水娟習(xí)藝不久演《獄中緣》，能通過(guò)管教犯人的蔑視厭惡:責(zé)打犯人的嚴(yán)厲怒恨:同情犯人的正義善良;愛(ài)上犯人的情竇初開(kāi)純潔美麗:放走犯人的勇敢大膽等細(xì)節(jié)，表演層次分明，變化明顯，起伏跌宕，把七情六欲細(xì)膩逼真的表達(dá)出來(lái)，塑造了小英的鮮明形象，觀者無(wú)不如癡似醉，眾口贊絕。姚水娟隨著戲班不斷演出，聲譽(yù)鵲起，名揚(yáng)嵊縣及浙江城鄉(xiāng)。

《巾幗英雄花木蘭》

抗戰(zhàn)不久，上海淪陷敵手。姚水娟率先領(lǐng)班進(jìn)上海，于1938年春節(jié)演于通商旅館。后又與竺素娥、商芳臣、毛佩卿等組建"越吟舞臺(tái)"。并聘請(qǐng)?jiān)洞蠊珗?bào)》記者樊迪民(樊籬)為編劇，開(kāi)創(chuàng)了越劇團(tuán)設(shè)專職編劇之先聲。樊籬根據(jù)魏紹昌的提議，把《木蘭辭》改編成新戲《巾幗英雄花木蘭》，1938年9日首演于天香大戲院，由姚水娟演花木蘭一角。

戲一開(kāi)場(chǎng)，表演的是本行旦角。但其氣質(zhì)非小家碧玉，更非大家閨秀，乃是具有正氣俊秀之農(nóng)家女，別具一格。改裝男兒漢代父從軍后，則顯得英俊威武，但又不失女兒氣。充分顯示了姚水娟旦角扮男生的藝術(shù)風(fēng)采。這是她入科習(xí)藝初學(xué)生，后工旦所打下的基礎(chǔ)。尤其是花木蘭巡營(yíng)寨一場(chǎng)，一手執(zhí)鋼槍，一手執(zhí)馬鞭的既舞又唱的表演更為精彩，動(dòng)作干凈利落，鷂子翻身有速度，有力度。既圓又靈，每一個(gè)亮相猶如雕塑，灑脫漂亮、美不可言，博得觀眾滿堂掌聲。當(dāng)時(shí)上海英文版《大陸報(bào)》，贊姚小姐飾的花木蘭，如法國(guó)的女英豪琴妮阿克。這是外文報(bào)刊第一次贊美越劇藝術(shù).廣大觀眾在頌贊姚水娟藝技的同時(shí)，更頌贊她的愛(ài)國(guó)熱情與膽識(shí)，當(dāng)時(shí)正處于日寇占領(lǐng)之時(shí)，她竟敢上演反對(duì)外來(lái)侵略，喚起民眾抗倭寇之愛(ài)國(guó)戲，并以花木蘭代父從軍;最后打敗外敵來(lái)影射日本帝國(guó)主義侵我中華也必遭失敗的含意，這種大無(wú)畏的愛(ài)國(guó)精神，實(shí)是可敬可嘉?！痘咎m》上演后，上海日偽漢奸操縱之報(bào)刊上，大放厥詞.說(shuō)天香戲院內(nèi)埋有一顆"定時(shí)炸彈"，威嚇姚水娟和"越吟舞臺(tái)"的姐妹們。但她們沒(méi)有被嚇倒，連演27場(chǎng)、連演連滿，譽(yù)滿滬上。

此后，姚水娟又上演了樊籬編寫的新戲《馮小青》、《燕子箋》、《啼笑姻緣》、《淚灑相思地》和《蔣老五殉情記》，又一次開(kāi)創(chuàng)了越劇演"路頭老戲"走上演新編戲之先聲。

姚水娟在敵人侵占上海之期，上電臺(tái)播唱《勸勿囤米》的新曲，為百姓買不到米之苦訴情，揭露奸商的不法行為，同時(shí)她還反對(duì)上演婦女赤身游街有辱女性的《游四門》等壞戲。姚水娟的高超藝技，正義行動(dòng)，大受滬地群眾稱頌。1938年9月，上海《戲報(bào)》、《戲世界》、《戲劇世界》三家小報(bào)，聯(lián)合舉辦由讀者投票選舉"越劇皇后"活動(dòng)，那時(shí)在上海的女子越劇戲班有10副之多。扮演旦角之名伶濟(jì)濟(jì)，選舉結(jié)果，姚水娟獨(dú)占鰲頭，榮登"越劇皇后"寶座，奪得桂冠。

詩(shī)作

有人曾寫"姚伶水娟越劇皇后"八個(gè)字的藏頭詩(shī)一首，詩(shī)曰:

姚姝色藝無(wú)雙品，

伶界天香第一家。

水眼波回應(yīng)閉月，

娟情春逗亦羞花。

越中交口稱翹楚，

劇里傳神惑物華。

皇度自應(yīng)推表率，

后名瑞合頌柔嘉。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前，姚水娟在紹興、寧波等地演出已紅極一時(shí)，被報(bào)界譽(yù)為"越劇主席" (見(jiàn)1935年8月27日《時(shí)事公報(bào)》)，稱她是繼施銀花等前輩之后的新秀，戲館竟相邀請(qǐng)，身價(jià)百倍。

她在省城杭州演出期間，隨著年齡的增長(zhǎng)，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的豐富，聲譽(yù)也越來(lái)越高，當(dāng)她進(jìn)"大世界"越劇場(chǎng)之時(shí)，一日上演傳統(tǒng)老戲《碧玉簪》，由她飾主角李秀英。"大世界'的經(jīng)理張載陽(yáng)，是新昌人，很愛(ài)看越劇，尤喜看姚水娟的戲。他得悉姚演李秀英，特來(lái)觀看。戲演至中途，他被姚水娟真摯動(dòng)人、樸實(shí)無(wú)華的表演所感動(dòng)，突手拍座椅，驚呼"妙!三花不如一娟"。此一驚呼，震驚了全場(chǎng)。可觀眾個(gè)個(gè)莫名其妙，只道他是"越迷'捧角兒。可是這消息一傳十，十傳百，很快傳遍杭州全城，大報(bào)小刊也隨之刊出。當(dāng)時(shí)有位叫陳賡仙的人，與張載陽(yáng)相識(shí)，特去詢問(wèn)，何說(shuō)"三花不如一娟"?張答:姚小姐的表演妙極了，有獨(dú)到之處。尤是"歸寧"、"三蓋衣"二出戲?yàn)樽?。施銀花她們雖是大名鼎鼎的名伶，可就此而論，難與相比。

張老板所說(shuō)不無(wú)道理，姚水娟確是以刻劃人物性格.內(nèi)在感情真切豐滿著稱。她飾演的李秀英在"歸寧"一場(chǎng)中:李秀英與丫鬟環(huán)春香返回娘家，李夫人為女設(shè)宴款待。席間，問(wèn)及嫁到王家夫妻關(guān)系時(shí)，李秀英此時(shí)的思想非常錯(cuò)綜復(fù)雜，內(nèi)心矛盾甚是激烈。她怕娘親知道自己到夫家遭冷落之苦，因此，必須隱瞞被王玉林凌辱之真相，只好強(qiáng)顏歡笑，把苦水往肚里咽。又怕春香嘴不緊，道出真相，敗露隱瞞事實(shí)之機(jī)關(guān)，不得不強(qiáng)裝主人之尊嚴(yán)，威脅、暗示丫鬟環(huán)不許說(shuō)出實(shí)情。同時(shí)又以求情之心，勸她幫助自己。可她更怕自身的后果，從近想遠(yuǎn)，從今慮后。新婚燕爾，應(yīng)是夫妻恩愛(ài)情深，歸寧之日，更該雙雙同來(lái)，可成婚一月，未曾同房共寢，何來(lái)恩，那有愛(ài)?有的是冷落無(wú)情，落得紅顏薄命，今后怎樣度日?悲從中來(lái)，但在娘的面前，非得裝作"夫妻恩愛(ài)"若無(wú)所苦。這是一場(chǎng)里外極為矛盾的戲，姚水娟把李秀英欲真言而不可，欲哭不哭、欲笑不能、欲怨不愿的尷尬矛盾的心理活動(dòng)表現(xiàn)得恰如其份，以微妙的一搖手，一擺頭，一跺腳，一擠眼等身段動(dòng)作，又通過(guò)會(huì)說(shuō)話的眼睛和臉上的表情一一傳達(dá)給觀眾，催人淚下，臺(tái)下無(wú)不感動(dòng)。當(dāng)玉林來(lái)書，命秀英原轎去原轎歸.別母時(shí)，姚通過(guò)對(duì)母親回頭"三看" 、"三跪"、"三磕頭"等較大幅度的動(dòng)作，表達(dá)了她滿肚哀傷痛苦，有言難開(kāi)口之情，把戲推向高潮。

"三蓋衣'一場(chǎng)，姚水娟充分運(yùn)用她自己韻味濃郁、樸實(shí)的唱腔，咬字正、吐字清的道白的特長(zhǎng)，有聲有情地告訴觀眾，并以行如飛云的臺(tái)步，飄忽輕柔的水袖相輔之，使人傾倒。當(dāng)李秀英三番幾次向睡坐在桌邊的丈夫玉林蓋衣時(shí)，她那種怕他怨他，惜他愛(ài)他的心理活動(dòng)，通過(guò)云步、雀步、移步和顫抖的雙手以及水袖抖、甩、拋等動(dòng)作來(lái)表露，一雙烏黑圓睜的眼睛，正確地顯示了李秀英此時(shí)之懼怕驚嚇，對(duì)他不滿卻又愛(ài)護(hù)憐惜之情。把一個(gè)封建社會(huì)中的干金小姐的善良賢孝表現(xiàn)得維妙維肖，栩栩如生。難怪張載陽(yáng)贊她"三花不如一娟"。可話又得說(shuō)回來(lái)，施銀花、趙瑞花和王杏花都是聲望很高的名伶，施，趙是第一代女伶，比姚早習(xí)藝六年多，王與姚同屬第二代。"三花"的藝技都各具特色:施銀花唱如珠走玉盤，粒?？蓴?shù)，又是"四工腔"的創(chuàng)始人，號(hào)稱"越劇泰斗""花衫鼻祖";趙、王有"越劇魁首"和"越劇皇后"之譽(yù).她們的表演都以細(xì)膩真切聞名于越劇界。為此，不論"三花"或是"一娟"，她們都是'四工調(diào)'時(shí)期的代表人物，藝術(shù)上各有千秋，都是越劇界和觀眾一致公認(rèn)的名角，倍受歡迎的紅伶。

墓碑

一般墓碑上的文字比較簡(jiǎn)煉，并且對(duì)人的評(píng)價(jià)也比較客觀，蓋棺論定，這墓碑上記載還是要看看。

姚水娟墓，首先看到的姚水娟的照片，非常漂亮，非常端莊，并且墓碑正面的文字也非常醒目直白，就是"故越劇皇后姚水娟墓"。對(duì)于越劇，從小喜歡看，知道的賞多是袁雪芬、徐玉蘭等，姚水娟不太熟，而此地寫著是"越劇皇后"，所以越加感興趣。

姚水娟墓碑背后的文字:

越劇杰出表演藝術(shù)家姚水娟一九一六年丙辰八月十四日生于浙江嵊縣后山村 十四歲學(xué)藝 十六歲成名 德藝超群 譽(yù)滿兩浙 一九三八年一月率團(tuán)赴滬 一鳴驚人轟動(dòng)上海 繼而吸收姐妹藝術(shù)之菁華 爭(zhēng)取社會(huì)各界人士支持 首先建立正規(guī)編導(dǎo)制 倡導(dǎo)排演新戲 結(jié)束了紹興文戲時(shí)代 奠定越劇改革發(fā)展之基礎(chǔ) 從此越劇正式定名 扎根上海 在滬九年始終一馬當(dāng)選冠領(lǐng)群芳穩(wěn)坐越劇皇后寶座一九四六年因結(jié)婚隱居杭州 一九五一年在杭重登舞臺(tái)歷任浙江省首屆政協(xié)委員 人民代表 戲劇家協(xié)會(huì)副主席 一九七六年丙辰十月廿日病逝杭州壽滿花甲 越劇從農(nóng)村文化轉(zhuǎn)軌為城市文化 由地方小戲轉(zhuǎn)化為一大劇種 當(dāng)記姚水娟奠基創(chuàng)業(yè)劃時(shí)代之功績(jī) 一代越劇宗師永垂千古